琴遁集 古琴右手合声法议 蠲

　　蠲

　　“蠲”的弹法莫衷一是。如《乌丝栏指法》中即有两种，云：“假令右头指勾羽，中指遂勾度徵羽二弦，无名即挹前弦，令断后响。又假令食按宫（上），食指夕（急）过宫商，中指随后着宫挹煞之，亦如似一声，又如先后”。前者有三声，后者则两声如一，与半扶相似。“陈拙指法”之“蠲”则与“全扶”略同，惟在食指勾过两弦后“如停”，再将中指续勾过两弦，节奏有异。

　　《幽兰》中“全扶”、“半扶”与“蠲”并见，初欲取三声之“蠲”，以与“半扶”相区别。然至各拍末尾写明“食指蠲”、“五度蠲之”，显取二声为宜。惟“蠲”常叠用，故诸家指法中多“连蠲”、“叠蠲”、“相接蠲”之类，以便“连连作之”、“相接作之”，似即此曲中“五度蠲”义。查阜西先生于《幽兰研究实录》中亦主“所谓‘五度蠲之’乃连连五次或相接五次之谓耳”。故“蠲”法宜繁密轻捷，可连作若干声；“扶”则从容沉稳，取二声或四声。

　　《说文》：“马蠲，虫也”，即“马陆”，俗名“百足虫”者。其足行走时繁密重叠之状，正可比拟手指相逐入弦的姿态。试弹《幽兰》中“五度蠲之”一句，可谓酷肖。“成玉磵指法”所谓“天马攒蹄”，实为“马蠲攒足”耳。又《玉篇》“蠲……疾也”，则有取声迅捷之意。“蠲”、“涓”同声，《康熙字典》中同有“洁也”之意，其例得通假，故琴谱有用“涓”字者。

　　后世多作一弦两声，或“抹勾”、或“剔挑”。如《神人畅》第三段首句“散抹勾一”，二句“散蠲一”，显为一致，“蠲”即“抹挑”连作。其尾段“食泛七蠲二三打二”，即《琴书大全》“成玉磵指法”所云：“一说假如叠蠲三，谓先抹三勾三，令微急，寄中指在第四弦上，次勾四打三令叠”。

　　其弹法要领，可见于“则全和尚指法”。其食指须“轻起”、“急曲”，中指须“急下”、“十分用力勾之”。蠲法当着意于中指入弦，食指为寄声轻取而已。今法两指皆可向下打入，不必勾曲向内。《琴言十则》、《风宣玄品》等多说“八字下指”，所谓“八字”，即取势时食指下沉而中指上举，疾向下击弦后，又成食指高扬而中指低伏之态，两指相分如“八”字。