琴遁集 古琴八法名实辨 挑（下）

　　（接上文）

　　余习琴时，所得经验如下。

　　垂手于侧，五指舒弛，平腕而起，指尖稍松而低，自成半圆形状。食指根节略起，收其中节使垂直于地，置之拇指指腹内侧，拇指上缘与食指末节横纹大致相齐。

　　又一法，垂手成半圆形状，置前臂、腕、手于桌案或琴额之上，收起食指靠于拇指指腹内侧。此时手势与前法相同，四指尖、掌、腕、臂皆置案上而相平，直接屈伸大、食二指，甲尖于案上往来划过，便是“挑”的做法。

　　挑时中、名指可寄于前两弦上，亦可不寄。若寄指须以指尖虚触之，不宜用撑力。若寄指过直，必位置降低而连同食指，则大指捻扶之位过高，用力不便，须使自然成弧。寄指之用，一使动作娴静；二为探察右手进退低昂之位置，以随时调整，免于错鸣其弦，或入指深浅不周。

　　初习挑可寄中指于一弦而挑三，手腕放于五六弦上，则不致悬腕。渐弹至六七弦时，亦想象腕下有弦支持，慎勿塌陷或悬起，而使筋脉不舒。手熟后即平腕离弦，不必拘此。

　　大、食二指不宜捏紧。捏紧则俱失其松活。收时食指自来，发时大指俱往。大指、鱼际不宜随食指向后，以致推挤手腕而悬起。食指收入时，大指末节只须自然微屈，以函裹之。

　　食指之收，去弦毫厘，不必屈指开手太过。食指末节宜稍屈突，甲面向下微俯；不宜反折，而致甲面上仰触弦。

　　食指击弦而出，初不用力。全靠大指末节由屈而伸，如推木击钟之势。大指接触食指，用指腹后、横纹前之处，则得关节之寸劲，手势宜不致散漫。推过弦之后，大指之势已尽，食指本不用力，故自然止于两弦之间。不必倚靠前弦。

　　手熟后，食指亦可以根、中两节连贯之力，自行挑出。大指运力稍助，或仅为依傍，以求稳便。出弦后大指微掣之，免碍前弦。

　　大指趋退，不宜以根节用力，根节主内外开合，以之前后伸缩则劳而迟滞。应以末节屈伸，使得反折顿挫之力。

　　食指中节收发角度，宜从70度至90度，自然成为俯取，而免于刚暴飘散，若过90度势成仰挑，须起腕方得。击弦用甲尖平过，得声轻脆而洁净。顺腕稍起而远其弦，振腕以甲尖俯击，得声清圆而坚刚。若要劲健而浑厚，则须屈折食指，以俯其甲面，运根、中两节连贯之力，使甲面中间擦弦俯过。大指、臂腕皆可挺振而助之。

　　历弦时，屈伸关节逐弦递出则声活；坚其关节一气推过则声刚硬，分别用之。

　　凡弹弦，肩、臂、腕、掌、指皆欲柔，休歇时层层都松，发放时节节骤起，沉身、松肩、摆臂、运腕、推掌，合力而出于指，如鞭索舒击，亦即陈拙所谓“臂腕往前先出”之意，则取声缓急如意，健劲而不刚暴，纤细而不轻浮。此时大指指尖超出食指，指腹侧扶食指末节，手臂自然沉坠得力，若用抵则食指舒展过度，势成仰挑，若悬腕俯取则劲止于腕，难到甲稍矣。必宜先练指头，得其触弦精微之意，再使身臂之整劲。