琴遁集 古琴八法名实辨 挑（上）
佚名 网络挑（上）
《琴用指法》谓：“指甲向上挑一弦，或头或中，二指通用”。则今之挑与剔皆包括其中。而通览《幽兰》，几乎全用食指挑出，并不用中。盖因文字谱时代，除套头指法外，中指本来入弦甚少，既少入弦，出弦亦无所施。中指挑出或仅能在“却转”等法中得以见之。至于所谓“向上”，“陈拙指法”注“挑”曰“食举也”；又谓“食历武又过文，未举曰历”，则寻常以食出弦，有扬指向上之趋势，历则无之。
以拇指助食指挑的姿态，今所常见者有两种。其一者，以拇指之腹，捻于食指之侧，可称捻挑。其二者，以拇指之甲，抵于食指之腹，可称抵挑。
近世琴书，主抵挑者甚多。如《桐心阁指法析微》曰：“大指尖侧抵食指箕斗，忌两指捏紧”，《琴学备要》亦云：“用大指尖微抵食指头”。上溯至《太古遗音》及《琴书大全》所辑各种手势中，也有“大指掐定食指出弦曰挑”的。则全和尚“节奏指法”尤其主张“大指掐食指上节”，而不可“若捻物状甚可笑”。于是讲求指法者，以其渊源有自，往往奉为圭臬。
《琴遁集-八法名实辨-挑（上）》
抵挑灵活者，手腕弹抖，气力贯于食指，大指支柱之。其得声坚刚清亮，但悬腕扬手较甚，似不宜过度用之。其弊则如右。
食指之腹为大指甲尖所抵，必生疼痛。虽然《备要》说是“微抵”，然击弦既靠大指推送，指甲受弦阻力而反压于大指甲尖，一定是实而不“微”的。只得等待胼胝生于箕斗，才好飞纤指以驰骛了。
食指为大指挤兑之力所限，跨弦起指，颇失灵敏。虽然挑法亦可借助臂腕之松活，并非独任其手指，但臂腕之力若能节节贯穿，通达于梢，更可收发自如。
鱼际之作用，在于内外开合，而不在前后推拔。若以大指前顶食指，则必以鱼际前后用力，有悖于人体之结构。
食指腹为大指所抵，则关节难以后屈，平腕时过弦，可平推或上提，而无法俯取。欲发沉厚之声，必须俯取，故只得悬腕。
大指为食指之屈所推挤，则鱼际后缩，手腕又为鱼际所顶而悬起。故抵挑而能平其腕者鲜矣。既不利筋骨舒张，尤且易成一种狰狞姿态。试想右手食指曲折而勾于前，大指矢直而抵于后，腕起处如首之俯，指落时如喙之突，岂能“双鸾对舞，两凤同翔”，却似苍鹰逐兔，灵鹫听经矣。
其实早期琴书，多简言“挑”为食指向前或向外出弦而已，并无大指推助的定则。如《乌丝栏指法》“挑间勾”中有“大约征，食挑角”，则大指约于弦上，自然不能再助食挑出。《幽兰》多见“历擘”或“挑擘”的用法，食指挑出，大指紧接擘出后弦，亦无法相助食指。
“陈拙指法”中论食指手势有数处。一云：“大指捻定食指面，先往弦外放指，用甲少许使近，往上猛提，放令有声”，这是以食指勾弦，若大指尖抵于食指腹，必然勾屈不灵，故所谓“捻定”者，当捏于食指之侧。又云：“大指捻定食指面，臂腕往前先出，用甲猛挑”，则是捻挑之法了。再一处：“凡历……当指面掐定……谓之助，贵乎有力也”，或是以拇指尖抵送食指之法，又说“凡挑，欲拇助，其实不要推，轻虚出去”，则挑欲松活故用捻，历贵有力故用抵，与“挑……食举也”、“未举曰历”相合。又一处：“大指捻定食指……用下少许，往下猛敲”，则是捻挑曲指俯取的出弦法，沉厚遒劲，故有“敲金击玉”之势。《琴遁集-八法名实辨-挑（上）》
总而言之，挑用抵者，运指刚健，手腕起伏较大，取声则嘹亮坚实，跽坐弹琴，肘抬腕悬的姿态，颇与之合；挑用捻者，运指轻灵，手腕以平顺为正，亦可以臂腕助力，取声清脆或遒劲。
