距今千年的古琴，依然动听

晋时嵇康作《琴赋》曰：“众器之中，琴德最优。”琴音的松沉旷远，能让人雪躁静心，感到和平泰然的气象，体验内心的祥和喜乐；琴乐的洁净精微，能让人感发心志、泻泄幽情，化导不平之气、升华心灵意境。匡时十周年之际，有幸得六张古琴，其中四张为罕有的宋代精良之品，尚有近代大师级古琴家旧藏，流传有序，保存完好，音质清脆悠扬，再现宋代“太古之音”。

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宋 赵孟頫制仲尼式古琴『钧天雅奏』赵鸿雪旧藏
尺寸：长121厘米
材质：桐木
来源：赵鸿雪旧藏
落款：『松雪道人』
铭文：『峄阳孤桐乃斲乃琴，含天地德全太古心。』
钤印：『绝世之音』

『钧天雅奏』，南宋年间制，仲尼式，峄阳孤桐斫制，嵌螺钿徽，玉轸，玉雁足，紫檀制岳山及承露。琴面弧度浑圆，琴额舒阔劲挺，南宋仲尼琴的经典制式。鹿角霜灰胎，髹朱红漆，岁月蕴积，已呈栗壳色。通体断纹斑斓，琴面蛇腹断，琴背蛇腹、流水，错杂陆离。龙池上方刻『钧天雅奏』四字，篆书，龙池两侧镌赵孟頫亲书：『峄阳孤桐乃斲乃琴，含天地德全太古心』。龙池下方铭『松雪道人』篆书款，刻『绝世之音』印文。

『松雪道人』即赵孟頫的号，字子昂，汉族，号松雪道人，又号水晶宫道人、鸥波，中年曾署孟頫，浙江吴兴（今浙江湖州）人。南宋末至元初著名书法家、画家、诗人，宋太祖赵匡胤十一世孙、秦王赵德芳嫡派子孙；其父赵与訔曾任南宋户部侍郎兼知临安府浙西安抚使。著有《松雪斋文集》等。

『钧天雅奏』与2004年荣宝斋拍卖的『龙吟虎啸』均为同一藏家提供。『龙吟虎啸』被王世襄、郑岷中诸先生高度评价为最完整的宋琴，亦是迄今为止国内发现的赵孟頫制作的古琴。『钧天雅奏』近八百年密藏，虽从未被琴谱着录，古琴界人士皆知是赵孟頫『文武双琴』之一。即『龙吟虎啸』金徽，嵌古玉，通体施八宝鹿角漆，富贵霸气，是赵孟頫访友所携之琴；『钧天雅奏』，温润内敛、文雅含蓄，是秘不示人，逸然独弹的自用之琴。

根据无锡古琴研究会吴炯的文章“百年鸿雪—纪念天韵社古琴家赵鸿雪先生”中可知几个要点，一、祝世匡老师曾经告诉我们，这琴曾列民国十大名琴之一，是赵孟頫传下来的，而赵家（指的是赵鸿雪家）就是赵孟頫后裔。二、在赵鸿雪的藏琴中，有两张为赵松雪（即赵孟頫）故物，即『龙吟虎啸』与『钧天雅奏』，都名列民国十大名琴。三、祝老师说，这张琴的木头曾经被白蚁蛀过，所以声音出奇的好。四、这张琴曾为画家董欣宾所得，董欣宾身故后，拍卖转与他人。

赵鸿雪

赵鸿雪与弟子、友人携此琴至惠山石门

赵鸿雪，是无锡近现代文化艺术界不应被忽略的人物。他是一位『聪明绝顶』的人物，各界对他的了解，大概在这几方面。第一，他是一位画家，擅长人物画，与『江南老画师』吴观岱、许文熊并称高手，是无锡近现代绘画界的重要人物之一。第二，他是从事中国最早的教科书插图的先驱，为中国新式教育事业作出过贡献。第三，他是中国最早的照相版印刷术先驱之一、珂罗版印刷术中国第一人，有功于国画的复制印刷和传播，在影象传播上为艺术的普及和研究作出了贡献。第四，他是中国摄影界的第一代摄影家，也是无锡最早有照相机的人，开设有老宝华照相馆，为无锡留下了大量有价值的地方风物历史照片。第五，他是无锡天韵社的音乐家，精于昆曲、古琴，传授弟子，收藏琴谱和古琴，他的收藏被古琴界所珍视。因此，对于生活在中国现代化初期的这样一位人物，他给无锡留下的遗产，涉及到了城市文化的各个层面，价值自然不可估量。然而，不知是何原因，对于赵鸿雪，长期以来没有全面的记录和研究，在无锡名人录中，也付阙如。

铭文、钤印

琴背面龙池两侧刻『峄阳孤桐乃斲乃琴，含天地德全太古心』，峄阳孤桐　语出《书经•禹贡》『厥贡惟土五色，羽畎夏翟，峄阳孤桐，泗滨浮磬，淮夷蠙珠暨鱼』。孔安国注曰『峄山之阳特生桐，中琴瑟也』。《太平御览》中有『峄山多孤桐』的记载。峄阳指峄山之南，峄山，山东邹城，秦始皇东巡留有峄山刻石。孤桐，指特生的桐树。制琴的上等材料，以峄阳之桐为最。东晋葛洪《抱朴子》记：『峄阳孤桐，不能无弦而激哀响；大夏孤竹，不能莫吹而吐清声』。唐李白《琴赞》写道『峄阳孤桐，石耸天骨，根老水泉，叶若霜月。断为绿绮，徽音粲发。秋月入松，万古奇绝』。宋王安石有《孤桐》诗『天质自森森，孤高几百寻。凌霄不屈己，得地本虚心。岁老根弥壮，阳骄叶更阴。明时思解愠，愿斫五弦琴』。

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北宋 仲尼式古琴『秋塘寒玉』张友鹤旧藏
尺寸：长118厘米
材质：桐木
来源：张友鹤旧藏
著录：李建正著《我国近代杰出的古琴家张友鹤》，

         《交响•西安音乐学院报》，1985年4月2日期刊。
铭文：『秋塘寒玉』
钤印：『退思亭印』
腹铭：『崇宁三年制』

著录

百代公司灌制的《平沙落雁》，正是用此琴弹奏
 

『秋塘寒玉』古琴，为仲尼式，腹内刻『崇宁三年制』（公元1104年）。这一年北宋皇帝宋徽宗建立『画学』，这是最早皇家成立的美术教育机构，可以说在这一年为我国文化艺术发展史上最为繁荣的时期之一。宋徽宗极为喜爱古琴，从著名的绘画作品《听琴图》可窥一、二。宋人藏琴多为唐代名琴，如宫廷内藏的『百衲』、『春雷』、『玉涧鸣泉』、『秋塘寒玉』、『鸣玉』等等，其中『秋塘寒玉』古琴根据《云烟过眼录》记载：『南北名琴绝品，昔聚于宣和，后归之残金，今散落见存者如「春雷」蜀人雷威作……「秋塘寒玉」雷氏斲，唐承旨收；……』。可见『秋塘寒玉』为唐代著名的雷氏斫制，为宋代宫廷所藏。本拍品腹款『崇宁三年制』，应为宋人钦慕唐代雷氏斫制的『秋塘寒玉』唐琴而仿制的。虽为仿制，但根据史料对雷氏琴的音韵特点的纪录，见《琴苑要录•碧落子斫琴纪记》说：『雷琴重实，声温劲而雄……』。再根据百代公司给张友鹤灌制的唱片《平沙落雁》可知，其音清润，与资料记载的『温劲而雄』相符，实为是宋代精密仿制雷氏『秋塘寒玉』之作，不愧为宋徽宗在位时期艺术高度发达之年所斫制。

腹款、铭文、钤印

据张友鹤后人告知，这件古琴在购买之时已是破损，在1919年携带至北平修复，张氏逝世后未曾弹奏亦未做修复，故其漆面保存程度较差，甚是可惜。虽如此，在此琴的侧面中可显出『原貌』，它的漆面闪耀宝光，如同蕴藏宝光的铜器一般，闪耀出满天繁星般的光芒，此种漆正是北宋晚期出现的『八宝灰』，即漆的灰胎之下不裹葛布，而是在鹿角灰中混以黄金、白银、珍珠、玉石、玛瑙、珊瑚、贝壳之碎屑，是十分名贵的材料制成漆面，且其漆面较后代的厚一些，从北宋至今岁经九百余年，十分不易，是研究宋代古琴的重要实物。且为近代古琴大师张友鹤遗珍，倍为珍稀。

张友鹤

张友鹤诗集原稿

他曾在自己的诗集中专门为此琴写了一首诗《朝起》：『盥漱新秋水，徐步觉神清。红日照露葵，好鸟向我鸣。拂轸扣寒玉，指下音泠泠。』

张友鹤先生（1895-1940），生于光绪二十一年的陕西省朝邑县迪村，原名张鹏翘，是近代杰出的古琴家，师从王露（心葵）先生，属山东诸城派古琴流派。早在二十世纪三十年代，他以古琴家的身份应百代公司录制了四张唱片，这是我国最早灌制的古琴唱片，分别是《平沙落雁》、《渔礁问答》、《捣衣》和《阳光三叠》。其中《平沙落雁》正是用此琴弹奏。他在国内最高学府内从事古琴教育及研究工作，曾先后任教于北平大学、京师大学、北京大学等从事古琴教师工作，在古琴的理论和教育上做出了卓越的贡献。张友鹤的后人至今仍完整保存了张先生『国立北京大学』的『聘书』，由『蔡元培校长、陈大齐代理校长』签字写于 『中华民国十九年二月一日』、另一张同是国立北京大学的聘书则是『校长蒋梦麟』签字写于『中华民国二十年九月二日』，从现在来看，这样的聘书已经是极为珍贵的历史资料。

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宋 朱熹制灵机式古琴『怀古』刘少椿旧藏
尺寸：长118厘米
材质：桐木
著录：《中国古琴民间典藏》、《中国古琴珍萃》
铭文：『冉冉溶溶聚气以成，油然而起势逐云从。』
钤印：『知音世所稀』、『怀古』、『周鲁封藏』
腹款：『朱紫阳制』
 

著录

周鲁封编著《五知斋琴谱》

灵机式，面宽而扁，项、腰作连续弧，龙池与凤诏作满月形，琴尾以紫檀雕刻双螭衔灵芝的纹样。鹿角灰胎，通体原髹栗壳色漆，断纹极其美观，琴面背通体呈蛇腹间流水断。白玉徽,黄杨木雁足，古意盎然。龙池与凤沼作满月形。龙池上方刻篆书『怀古』二字， 下落『知音堂所稀』,两侧刻『冉冉溶溶聚气已成, 由然而起势逐云从』，池下又『周鲁封藏』方印，笔体刚劲古拙，断纹入内，古朴自然。

钤印

铭文

腹款

其内刻有『朱紫阳』款，既南宋著名的理学家、思想家、哲学家、教育家、诗人朱熹。顺便揭示了朱熹一个不常为人称道的头衔——音乐家，《琴律说》一文便是他撰写的，也是他最早提出了『琴律』的概念。『怀古』是一把灵机式古琴，又常称为孔子式、夫子式。其琴首为常见的方首，琴颈、肩处内收一斜下的圆弧，腰部内收一方条。从造型上看非常规矩，十分符合朱熹的理学标准，尾部的双龙昭示此琴规格之高。

故琴上还刻有『周鲁封藏』款识，周鲁封是清初一精于琴律亦善琴学考证的琴人，在安徽地区很有声望。广陵派琴学名家徐祺所编《五知斋琴谱》自编成后一直没能付梓，徐氏子徐俊在遇到周鲁封后，与其商榷、考定，并在周氏的鼎力相助之下《五知斋琴谱》方得以传世，并成为清代以来流传最为广泛的琴谱。毫无疑问有声望的琴人必然也会收藏珍贵的古琴，而这把宋琴『怀古』，承载着历史，承载着宋代的艺术高度，想必也是这位名人雅士的心头所爱吧！

刘少椿

刘少椿著录

刘少椿相关资料

刘少椿先生（1901－1971）名绍，号德一，原籍陕西富平。1915年随父南下经营盐业，在江苏扬州长期定居。扬州处于长江、运河交流处，交通发达，经济文化繁荣，清代的名画家在这里聚集，有『扬州八怪』之称。这里的琴家人才辈出，称为『广陵琴派』，刘少椿先生即为广陵琴派10代传人，也是现代广陵琴派的集大成者。先生对广陵琴派的重要贡献在于他弘扬了『跌宕多变、绮丽细腻、刚柔相济、音韵并茂』的广陵琴韵，研究了广陵琴派的历史和发展趋势，最大限度地保留了广陵琴派审美韵味，同时还为广陵琴派培育了一大批后起之秀，使古老的广陵琴学焕发出青春活力。

刘少椿先生出生于清末一生活优越的富商之家，自幼受传统文化的严格熏陶，尤其酷爱琴艺，心无旁骛地弹琴、教琴，甚至原本殷实的家业陷入困境而不顾，就此家业衰败，但却因为这份对古琴艺术的执着成为了一代艺术大师。可以说古琴艺术才是他真正耗费了毕生精力的事，他是广陵琴派第10代传人，也是现代广陵琴派的集大成者。工欲善其事必先利其器，作为一代古琴艺术大师，其所用『利器』——古琴，必是马虎不得的，其中有宋琴一把，名曰：『怀古』，是其挚爱珍藏之一。
 

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宋 『月横春山』仲尼式古琴
尺寸：长120厘米
材质：桐木
铭文1：『月横春山』
铭文2：『岁乙丑丁□江公□遇时坡都兄□□茗谈之顷□尔横相□自□具天凝神静听俗□□□迨其繁□停余音歇载观背面书月横春山□□□□□□□厥由来□于丙子年□人掘井得之以相赠为旁注宋崇宁米元章铭□□□多模糊不能辨识因而刮去□加□□□□□□□□于上以传古时而贶□□子□辟予曰此琴养晦久矣今出草茅而□爱主□际之□不可以忘爰倩□成子即西见此□闻□跋□□以识 时光绪十五年仲秋月 西淮朗斋范炯题于楚北新堤』（部分字迹模糊，方框代替）

铭文

此琴为仲尼式，额及尾部皆修整。桐木材琴后铭为清代范烔的题刻陈述了『月横春山』琴的一段历史，从文字中可知此琴在清代出土，当时有注崇宁米元章铭。

米元章即米芾，世人多传书法之绝圣，而唯与琴有关的记录是他题于武汉的古琴台碑刻『琴台』 二字。

米元章即米芾，初名黻，后改芾，字符章，自署姑名米或为芹。北宋书法家、画家、书法理论家，与蔡襄、苏轼、黄庭坚合称『宋四家』。

琴为古代士大夫不可缺失的明志雅物，而米芾定是不会疏于琴技。而今所见月横春山四字亦有米书风格，也是唯一可见的与米芾有关的琴上记叙。郑珉中先生在文章《两宋琴浅析》文中提出将形体不扁平、髹黑漆、发短小的牛毛断纹的宋琴，则视为元明之器为误区。给鉴定古琴带来误区。而月横春山则有蛇腹断，牛毛断，形体秀挺而亦扁。正是符合此观点当有宋琴之特征。

此琴选用桐木材，木质因年代久远已失木性，呈渐粉状，因而音韵松透，入指即随，古音绵长。从演奏角度而言亦是难见佳器。