返回古琴名家

频道主页

中国历代古琴家简介

佚名  网络 

  历代琴人

  春秋战国时期

  师旷―――晋国乐师。传说他弹琴,可以使“玄鹤起舞、飞沙走石”。就是他,提出了“靡靡之乐, "亡国之声”。第一次把音乐和统治教化相互联系起来。

  邹忌―――《史记》中记载:齐威王迷恋弹琴,不务朝政。有个齐国人叫邹忌就去拜见。把古琴的七根琴弦比喻君臣之道。做到协调配合才能政通人和。

  后来,轮到邹忌弹琴时,他却只摆出姿势而不弹琴。从而劝诫齐威王:弹琴的人应专心弹琴。国君就应该专心治理国家。弹琴的人摆出姿势不弹,就不能发出美妙的音乐。国君有国家不治理,就无法使国泰民安。

  齐威王醒悟,认命邹忌为相国。

  雍门周――齐国琴家。因住在齐国首都的西门,当时称为"雍门",人们称他为“雍门周”。传说雍门周弹琴时,可以使得听众跟着一起喜怒哀乐。

  孟尝君不信。要听他弹琴。后来,雍门周在弹琴前,先谈论了很多关于孟尝君当时的困难处境,然后才慢慢地弹起琴来。弹完之后,孟尝君伤心地说:“听了你弹的琴曲,使我立即象是一个亡国之人。”

  说明:即使是音乐欣赏者,也需要有自己的生活经历作为基础,否则对音乐作品是不容易深入理解的。

  孔子―――春秋时著名的教育家、音乐家。孔子和他所开创的儒家学派,非常重视音乐的社会作用和教化作用。孔子自己喜欢弹琴,曾学琴于师襄。现存琴曲《龟山操》、《获麟操》、《猗兰操》相传也是孔子的作品。按照周代的礼制,“士无故不撤琴瑟”(《礼记》)。《诗经》三百篇,孔子都可以“弦而歌之”。

中国历代古琴家简介

  两汉时期

  司马相如― 汉武帝时代的名臣。《史记》上记载:司马相如早年贫困。一次,在富豪卓王孙家作客时,即席弹奏古琴,引起卓王孙的女儿卓文君的爱慕。卓文君不顾父亲的反对,毅然和司马相如私奔。后人根据这段故事,创作了《文君曲》、《凤求凰》等作品,来赞扬他们的爱倩。传说司马相如富贵之后,又打算另外纳妾。卓文君非常气愤,演唱了琴曲《白头吟》来表示决绝和抗议。最终制止了司马相如纳妾的企图。

  另外一件让司马相如名声大噪的事情是:汉武帝的皇后陈阿娇被汉武帝冷落之后,独处在长门宫内。化重金,请求司马相如作《长门赋》来感动汉武帝。后人运用这一题材创作了琴曲《长门怨》。

  司马相如是汉代最早对琴界产生影响的文人之一,他所用的一张琴名叫“绿绮”,也是中国古代“四大名琴”。

  蔡邕―――  东汉著名文学家、音乐家。创作了著名琴曲《蔡氏五弄》。包括五首作品,即:《游春》、《渌水》、《幽居》、《坐愁》、《秋思》。据说这五首琴曲历经各代,一直到唐代都享有盛名。现存明代琴谱中的《蔡氏五弄》,是后人的拟作,曲调也平庸,没有什么研究价值。

  民间流传有不少关于蔡邕的故事。《蔡邕别传》中说:吴人烧饭时,木材爆裂的声音被蔡邕听到后,立即辨认出是做琴的良材。用它来造成琴以后,果然音响极好。是中国古代“四大名琴”之一的“焦尾”。至今古琴的尾部仍然被称为“焦尾”。

  蔡邕的女儿蔡文姬也是当时的大琴家、大文学家。写下了著名的《胡笳十八拍》。

  魏晋南北朝时期

  竹林七贤 ―是1800年前,魏晋时期7位名士的合称。分别是:嵇康、阮籍、山涛、向秀、刘伶、王戎及阮咸。 这七个人经常当时的山阳县,也就是现在的河南修武一带的竹林之下,鼓琴饮酒、肆意酣畅。这七个人的政治思想大都“弃经典而尚老庄,蔑礼法而崇放达”。用以逃避当时的政治压迫。

  陶渊明―― 东晋著名诗人。在诗篇中经常提到琴,如:“乐琴书以消忧”、“但得琴中趣,何劳弦上声”等。

  丘明――― 南朝梁代人,他传谱的《幽兰》,是现存最早的文字谱。

  隋唐时期

  赵耶利―― 隋唐之际的著名琴师。现存唐代手录的《幽兰》卷子后面所列的五十多首曲目中,就包括有赵耶利所修订的《胡笳五弄》。这五十多首琴曲,很可能是他当年整理的全部琴曲。

  赵耶利在琴学上可以与司马相如、蔡邕相比美。对当时流行的各琴派也有深刻的认识。曾经精辟地指出:“吴声清婉,若长江广流,绵延徐逝,有国士之风。蜀声躁急,若激浪奔雷,亦一时之俊。”

  董庭兰―― 唐玄宗时代的著名琴师。唐代诗人李颀写的《听董大弹胡笳声》,就是描写董庭兰弹奏古琴。诗中说:“言迟更速皆应手,将往复旋如有情。”

  另一个著名诗人高适在《别董大》这首诗中,更是写出了:“莫愁前路无知己,天下谁人不识君”这样的千古名句。

  薛易简―― 唐玄宗时代大琴家。和董庭兰大体同时而稍晚,他主张学习古琴要少而精。著有《琴诀》一卷,把古琴的作用概括为:“可以观风教,可以静神虑,可以壮胆勇,可以绝尘俗,可以格鬼神。”

  宋元时期

  郭楚望―― 南宋大琴家。代表作为:《潇湘水云》、《春雨》、《飞鸣吟》、《泛沧浪》等。古琴名曲《秋鸿》据传也是他的作品。

  徐天民―― 南宋大琴家。他的学生把他所传十五曲编为:《霞外谱琴》。现存最早的明代古琴谱《神奇秘谱》中,把中、下卷命名为“霞外神品”,也是借用了《霞外谱琴》的含义。

  明代琴家非常推重徐门的传授,称之为“徐门正传”。

  毛敏仲―― 南宋大琴家。明清流传的《渔歌》、《樵歌》、《禹会涂山》、《庄周梦碟》、《山居吟》、《佩兰》、《幽人折桂》、《列子御风》等据传都是他的作品。

  晚年,毛敏仲把自己过去的作品《禹会涂山》更名为《上国观光》, 准备献给元朝皇帝。但在应召期间,客死于馆舍。成为他历史上的污点。

  欧阳修、苏轼

  ―――都是南宋著名文学家、琴家。

  耶律楚材― 辽国皇族后裔。后任元朝中书令。元朝初期大琴家。

  明清时代

  严天池―― 明朝江苏常熟人。他是宰相的儿子,做过三年邵武知府。显赫的社会地位使他在琴界起过很大的影响。在古琴界,他主要做了三件事:一、组织了虞山琴派;二、编印了《松弦馆琴谱》;三、批判了滥制琴歌的风气。

  虞山派以常熟地区的虞山而得名。虞山之下有一条河叫琴川,严天池组织的琴社叫“琴川社”,所以也称琴川派。

  虞山派是明清之际最有影响力的古琴流派。后人概括古琴最多的八个字“轻微淡远、中正平和”。就是描写虞山派的。

  徐青山―― 又名徐上瀛。是明朝末年的大琴家。丰富并发展了虞山派的琴风。

  有一个故事,说明了徐青山弹琴水平的高超。徐青山特别擅长弹奏当时流行的《汉宫秋》。当时京师掌管礼乐的官员――陆符来到江南。听到他的演奏之后大为惊异,认为远比京师的演奏高明。希望他一起回北京。徐青山认为自己是武举出身,有一身武艺,希望报效国。陆符却说:崇祯皇帝会弹三十多首琴曲,别喜欢的《汉宫秋》。陆符可以向有关方面推荐徐青山。结果,第二年明朝就灭亡。徐青山也没有能够去北京。

  朱权――― 明太祖朱元璋第17子。被封宁王。封地在今天河北承德一带。曾统领精兵八万。“数会诸王出塞,以善谋称。”燕王朱棣发动“靖难”政变,取得帝位后,随即把朱权迁到了江西南昌。《明史》上说:朱权为免遭不测,成天闭门读书、弹琴,不问政事。

  朱权对古琴最重要的功绩,是主持编印了《神奇秘谱》。这是现存最早的古琴谱集,有很高的史料价值。

  徐常遇―― 清代初期大琴家。广陵琴派创始人。

  江苏扬州位于长江、运河交流之处,交通发达,经济文化繁荣。清代画家“扬州八怪”、古琴的广陵派都产生在扬州。徐常遇编写的琴谱由他三个儿子校勘成书,就是现存的《澄鉴堂琴谱》。

  徐祺――― 扬州著名琴家。编写《五知斋琴谱》。收录古琴曲三十三曲。其中以虞山派为主。

  吴仕柏―― 扬州著名琴家。编写了《自远堂琴谱》。是广陵派代表性的谱集。

  秦维瀚―― 扬州著名琴家。晚年编成《蕉庵琴谱》,是广陵派的晚期琴谱。

  《蕉庵琴谱》的序言中介绍:秦维瀚经常在当地“与诸名士风月清燕。诸名士以文、以诗、以书画,而蕉庵敌以琴”。还说:“蕉庵静坐一室,日临晋、唐帖数行,理琴数曲,更以余暇,汇辑古今琴谱而订其得失。”

  张孔山―― 清代四川道士。大琴家。编写《天闻阁琴谱》,是明清以来收谱最多的谱集。

  张孔山所传的琴曲以《流水》、《醉渔唱晚》、《普安咒》、《孔子读易》等曲最有特点。其中,《流水》是代表作,尤其受到琴界的重视。

  山东诸城的“诸城二王

  ―――虞山派的王溥长,字既甫。和金陵派的王冷泉并称“诸城二王”。两人琴派虽不同,经过交流切磋,所奏之曲多有相同。

  近代琴家

  王露―――   清末民初大琴家。综合了虞山、金陵两派的特点。1918年被聘请为北京大学教师。在北京组织了国乐研究社。张友鹤、詹澂秋都是他的入室弟子。和“诸城二王”并称为“琅琊三王”。

  王鲁宾―― 王燕卿。清末民初大琴家。经康有为介绍,到南京高等师范(就是现在的东南大学)教琴。是中国历史上最早进入高校传授古琴的古琴家。王燕卿编印了《梅庵琴谱》,开创了梅庵琴派。

  当代琴人

  黄勉之―― 清末在北京创立“金陵琴社”。著名的弟子有:杨宗稷、溥侗等。

  杨宗稷――  杨时百。号九嶷山人,湖南人。编著了著名的《琴学丛书》。晚年设“九嶷琴社”传琴。最著名的学生是:当代大琴家管平湖。

  现代琴人

  周庆云――  上海著名富商。收藏琴书、古琴甚多,称 “江南第一”。由于好琴,他经常接待各方琴客。在上海“晨风庐”邀集各地琴家,举行盛大的古琴聚会。

  管平湖――  父亲管念慈,是“如意馆”画师,颇受光绪皇帝的称赏。管平湖从小随父学琴、学画后从杨宗稷学《渔歌》、《潇湘》、《水仙》等曲。1923年游天平山,遇悟澄和尚,学习指法。后又向山东秦鹤鸣道人学川派《流水》。

  解放后,受聘于音乐研究所。陆续打谱弹出《广陵散》、《幽兰》、《离骚》等名曲。管先生所弹奏的《广陵散》、《流水》气势磅礴,以指法坚劲见长,国内外有很高的声誉。

  查阜西―――30年代,在上海组织“今虞琴社”,编有《今虞琴刊》。解放后,历任全国音协副主席,北京古琴研究会会长,以及中央音乐学院民乐系主任等职。晚年主持编印了《存见古琴曲谱揖览》。

  吴景略―――江苏常熟人。40年代主上海今虞琴社。50年代赴北京,任中央音乐学院民族音乐系教授;文革后兼北京古琴研究会会长。培养了李祥霆、吴文光、赵家珍等优秀学生。

  张子谦―――与著名琴家查阜西、彭祉卿合称“浦东三杰”。人们以三位琴家的拿手琴曲尊称他们为查潇湘、彭渔歌、张龙翔。

  1936年三位琴家成立了今虞琴社,半个世纪以来在古琴界影响至广。

  1961年张子谦和查阜西、沈草农合著《古琴初阶》。

中国历代古琴家简介

中国历代古琴家简介

古琴名家

战国古琴《湖北随县战国初期曾侯乙墓十弦琴》图片及鉴

战国古琴《湖北随县战国初期曾侯乙墓十弦琴》图片及鉴

古琴赏析

古琴丝弦与钢丝弦有什么区别?

古琴丝弦与钢丝弦有什么区别?

古琴选购

十大传世古琴有哪些?十大传世古琴简介欣赏

十大传世古琴有哪些?十大传世古琴简介欣赏

古琴赏析

古琴教学视频下载 | 杨青·从零起步学古琴视频教程全集

古琴教学视频下载 | 杨青·从零起步学古琴视频教程全集

古琴下载

吴景略古琴谱《胡笳十八拍》

吴景略古琴谱《胡笳十八拍》

古琴曲谱

漫谈琴曲《良宵引》

漫谈琴曲《良宵引》

古琴百科

古琴大师《李祥霆》简介

古琴大师《李祥霆》简介

古琴名家

古琴曲题解

古琴曲题解

古琴百科

琴遁集 古琴指法姿势 八法名实辨 擘托

琴遁集 古琴指法姿势 八法名实辨 擘托

古琴教程

当代古琴大师《蔡德允》介绍

当代古琴大师《蔡德允》介绍

古琴名家

当代古琴人物《顾梅羹》介绍

当代古琴人物《顾梅羹》介绍

古琴名家

古琴名家《师文》简介

古琴名家《师文》简介

古琴名家

当代古琴人物《沈立》介绍

当代古琴人物《沈立》介绍

古琴名家

当代古琴人物《龚一》介绍

当代古琴人物《龚一》介绍

古琴名家

九嶷琴派人员介绍

九嶷琴派人员介绍

古琴名家

中国历代古琴家简介

中国历代古琴家简介

古琴名家

当代古琴大师《俞伯荪》介绍

当代古琴大师《俞伯荪》介绍

古琴名家

当代古琴人物《高培芬》介绍

当代古琴人物《高培芬》介绍

古琴名家

钢琴 吉他 长笛 电子琴 架子鼓 萨克斯 手风琴 口琴 陶笛 小提琴 单簧管 ukulele 小号 双簧管 圆号 长号 电钢琴 电吉他 贝司 风笛 口风琴 马林巴 竖琴 大提琴 竖笛
古筝 二胡 笛子 洞箫 古琴 中阮 葫芦丝 琵琶 巴乌 尺八 唢呐 板胡 高胡 京胡 柳琴 三弦 扬琴 月琴 马头琴
曲谱大全 戏曲学习 交响乐 歌剧学习 乐理知识 乐器种类 名家名曲 音乐百科 著名乐团 乐器考级