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古琴演奏家教育家龚一老师简介

佚名  网络 

  他师从12位古琴名家,他是在维也纳金色大厅和国家大剧院演奏古琴的第一人,他是非遗项目古琴艺术的国家级传承人,他一生都在为古琴艺术的继承发展作着思考与奉献。他就是中国民族管弦乐学会古琴专业委员会(简称“中国琴会”)会长龚一。今年3月,一个春雨飘飘的午后,我们驱车前往上海,怀着深深的敬仰之情,拜访这位享誉海内外的南通籍古琴大师——

  走进龚一的古琴世界

  (小标题)他曾向徐立孙先生学琴

  3月6日下午,在上海九派琴院内,在龚一的指导下,近10位古琴爱好者正在进行一场特殊的排练。一曲琴箫合奏的《阳关三叠》委婉动听,一旁的龚一为了启发排练者哼起了乐曲的歌词,此情此景感染了在场的所有人。“这是为南通之行进行的彩排。”原来,今年4月下旬,应南通非物质遗产保护中心,南通大雅琴苑的邀请,龚一还将与上海九派琴院学生回家乡南通,举办一场古琴音乐会。届时,这位曾在维也纳金色大厅和国家大剧院深情演奏的古琴大师,将亲自为家乡父老弹奏《大胡笳》、《吐鲁番的葡萄熟了》等古琴曲目。

古琴演奏家教育家龚一老师简介

  提起家乡南通,龚一总免不了聊起南通的梅庵琴派。1960年冬天,当时就读于上海音乐学院附中的龚一利用寒假时间,兴致勃勃地回通与南通梅庵琴社创始人、古琴大师徐立孙学习古琴技艺。“当时,我才19岁,为了录下徐先生的古琴曲,我还特地从上海背来了一只二三十斤重的老式录音机。”龚一对那次的学琴经历,至今依然记忆犹新。在他印象中,徐立孙先生胖胖的,留着小胡子,“先生的手指十分厚实,弹琴很有力度。”至今,龚一还珍藏着那年徐立孙亲手赠送给他的一本梅庵琴谱,上面还有徐立孙的亲笔签名。“徐先生名字的‘孙’可是没有草头的哦,有他的签名作证呢。”龚一强调。

  今年1月,“千古绝响”龚一古琴演奏会在北京国家大剧院上演,在诸多琴家中他又是第一个在里面举行个人专场音乐会的。其中,第八首曲子《长门怨》为梅庵琴派的代表曲目,由南通古琴大师、南通梅庵琴社创始人徐立孙传谱。乐曲中大量应用了大绰大揉的装饰音,结合山东地区语言声腔的特点,塑造了北方妇女哀怨泣诉的形象。此曲在龚一大师的演绎下,将主人公长叹短吁的叙述、捶胸顿足的悲怆表达得淋漓尽致,深深感染了在场每位听众,也用琴声表达了对徐立孙先生的深切怀念。

  事实上,在上海音乐学院,龚一也曾师从徐立孙的学生刘景韶。或许正是这份乡情,让龚一对于南通籍的古琴学生格外关照。如今,除了洪晨外,还有袁华、严旭、朱晓梅等多名南通古琴爱好者师从龚一大师,倍受大师厚爱。2004年,应南通市音协的邀请,龚一还专程回通,前往南通师范高等专科学校作古琴专题讲座,在师生中引起强烈反响。2008年,龚一欣然受邀成为南通大雅琴苑艺术顾问。

  (小标题)大师魅力吸引“中外弟子”

  黄德欣来自马来西亚,现居上海,是一名电气自控工程师,同时,他也是一名古琴发烧友,龚一先生的忠实“粉丝”。自2006年,黄德欣师从龚一先生以来,他的古琴技艺日益提升。2009年,他荣获第二届中国古琴艺术节古琴大赛成人组铜奖,同年在马来西亚全国华乐独奏比赛公开弹拨组古琴获得三等奖。

  “龚一老师让我对古琴‘中毒’了,哈哈。”如今,在龚一的影响下,黄德欣还利用业余时间在九派琴院担任古琴老师,尽情地陶醉在古琴的艺术海洋中。黄德欣透露,眼下,他正将古琴艺术引入马来西亚,继去年在吉隆坡成功举办首届古琴音乐会后,今年7月,有一场以九派琴院琴人为主的古琴演奏会正在紧张筹划中。“我们会请龚老师担任艺术指导,同时邀请龚老师的学生参与演奏会,在吉隆坡的一个森林里举行音乐会,力求让不同种族的人们共享古琴的艺术魅力。”黄德欣这样说。

  在上海九派琴院,院长梁惠君也是龚一老师的女弟子。“自从跟龚老师学琴后,我就与古琴结下了不解之缘。”毕业于河南一所艺术学校戏曲专业的梁惠君一直热衷中国传统文化。目前,她开办了九派琴院,努力弘扬古琴艺术的魅力。“去年10月,我们还参加了上海静安区的中秋晚会,用优美的古琴音乐慰问了世博志愿者,受到好评。”梁惠君透露,今后,她将通过举办古琴音乐会的方式,让悠久优秀的古琴艺术更好的得到发扬光大。

  “老师为人非常随和,知识渊博。”35岁的洪晨谈起对恩师龚一,一脸的敬仰。自2003年,南通青年琴人洪晨拜入龚一门下,潜心学习古琴技艺。“光一曲《广陵散》我就跟着老师学了整整半年,但老师授课的内容没有一次是重复的。”洪晨透露,每讲一首曲子,老师都会从作者背景、音乐理论、乐曲背景等诸多内容进行详细阐述,而且从不看任何资料,所有知识都在他的脑海里。

  龚幽兰是龚一的女儿,她说:“父亲给我起的这个名字‘幽兰’就出自写孔子的古琴曲《幽兰》。”对龚幽兰寄于了殷切希望。6岁起,龚幽兰随父习琴,曾经获得文化部“全国青少年艺术大赛民族器乐独奏比赛”古琴业余组金奖。“父亲这辈子都对古琴很专注、很执着,无论酷暑严冬,父亲一直都没有放下古琴。”在龚幽兰的记忆中,充满了许多父亲刻苦练琴的画面。如今,在父亲的影响下,龚幽兰也当上了一名专职古琴老师,与父亲并肩走在古琴艺术的传承之路上。

  (小标题)为“琴”所困终不悔

  2001年中国农历除夕夜,龚一携一架有着近千年历史的北宋琴,第二次走进维也纳金色大厅,抚琴奏响一曲《流水》,首次将中国春秋时期俞伯牙钟子期知音相遇的故事,告诉西方艺术之都的维也纳人。曲中,“涓涓细流,远浪渐来,惊涛拍岸卷起千堆雪……”,乐曲把多种流水动态,表现得淋漓尽致。

  龚一先生15岁登台演奏古琴,获古琴名家查阜西先生好评,被报誉为“小古琴家”。他先后师从12位古琴家、学习5个琴派,其演奏潇洒超脱,卓然成派。多年来,龚一先生用自己收藏的宋、元古琴,向海内外观众传播中国古代优秀的音乐文化。作为“民乐演奏三大家”之一,龚一在1998到2001年曾两度赴维也纳金色大厅抚琴演奏,在全世界面前淋漓尽致地展现了中国的古琴音乐,多次获得国际国内的大奖。2008年2月,龚一被文化部命名为“国家级非物质文化遗产项目(古琴艺术)代表性传承人”。

  龚一的弹奏风格有着多元的美感,他追求着如何正确表达音乐所含有的特定内涵。“名画要如诗句读,古琴兼作水声听”龚一琴房里挂着启功先生原笔的这句话也许说明了他的态度。在他的“二度创作”里,他允许自己在主题形象不变的情况下,有一些个人化的出入。而正确演绎传统音乐是宗旨,紧张还是舒缓,细腻还是粗放,都有一个基本的要求。“细致去分析和处理乐曲,追求音色之美”是他对自己的要求:“艺术家要有细腻与粗旷相结合的思维。”

  除了演奏、教学外,近年来,龚一还从事古代琴谱的发掘、研究及新曲的创作,本着“望今制奇、参古定法”之原则,对琴乐进行大胆而稳重的革新,在演奏、打谱、度曲、教学上均有所建树,并出版了教学录像带及中国首部《古琴演奏法》一书。为弘扬古琴艺术,他不断推陈出新,与作曲家携手,创作并演奏了不少新曲,如《楼兰散》在新加坡获得好评,与许国华合作创作的《春风》、《梅园吟》,深受听众喜爱,还有《山水情》、《江流》等新曲,有的在海内外的音乐会上演奏,有的制作成唱片。很多人评价龚一的演奏是“胸中有古人,眼前有听众”,神奇的音乐天赋,深厚的人文功底,全在琴声中传出,将尘世的理念与大自然的美都和谐完美地交融起来。

  正如一位业内人士所言,在许多古代音乐泉流早已干涸而成为考古对象的今天,古琴艺术的清泉却依然潺潺汩汩,正是因为龚一等一代琴家的孜孜不倦而所为。

  (小标题)期待古琴走入社会生活

  说几年前,在上海某大学的一次校园文化活动中,一位外国留学生弹奏古琴,旁边一位中国学生听后,竟然向演奏者这样发问:这是你们国家的乐器吗?

  这个故事令龚一先生感到格外遗憾,“事实上,在现实生活中,的确有国人不知古琴为何物。”

  采访龚一,与其说是聆听一次古琴知识的讲座,不如说是接受传统文化的一次洗礼。龚一深厚的国学功底,让我们的谈话充满浓郁的人文氛围。

  “古琴是很了不起的东方乐器。在中国历史上,古琴有着高崇的社会地位,列为‘琴棋书画’之首。古琴总是与重大的历史事件和历史人物联系在一起。比如,写孔子的《幽兰》、写蔡文姬的《大胡笳》等等,此外,嵇康、欧阳修、苏轼等都以弹琴著称……”龚一强调,古琴在历史上一直是主旋律的反映,从来都是反响社会现实和情感的。古琴的功用,绝不仅仅是“修身养性”那么简单。文人弹琴,既为象德修身,亦为经世济用。“穷则独善其身,达则兼济天下”的人文精神当为琴之魂。

  “古琴之所以能够流传久远,与其丰厚的文化内涵是分不开的。古琴艺术不但有文字记载,而且有完整的实物出土;1500多年前的乐谱流传至今,而唐、宋、元、明、清各朝代都没有断过这种艺术。”龚一说,中国的古琴音乐跨度很长,从存见第一首文字谱古琴曲《幽兰》,流传至今的古琴曲谱已有3000多首,这些曲子都是中国音乐史上的宝藏。除了琴谱自古以来,更有不少咏叹古琴的诗歌,这正是古琴音乐美学的佳作。古琴音乐的文化内涵也远远超出了音乐的范畴。“《渔樵问答》、《平沙落雁》等古琴曲,都生动地反映了中国人的审美情趣。”

  为何古琴的声音总能触动人的内心,龚一“揭秘”:其实,这是由于古琴自身的物理性能所决定的。他指出,与其他乐器相比,古琴的弦长、频率低、余音长,“古琴的弦长有112厘米到118厘米,弦长则音低、振幅大,振幅大则余音长,可达8秒甚至10秒,而这所谓余音绕梁便会对一个人的神情形成牵引,随着声音的出现到消失,人们的心绪也随之安静下来,这便是古琴的韵味所在。”“感天地、泣鬼神、移风俗,古琴具有教化的作用。”龚一认为,从某种意义上讲,古琴也是“教化之具”。

  自从中国古琴艺术2003年入选联合国教科文组织“人类口头与非物质遗产代表作”以来,近年来,“古琴热”在全国各地纷纷兴起。然而,龚一对这也一分为二:古琴从不为人知、琴筝不分,到很多人尤其白领人士,大多知晓古琴,这是好事,有利于古琴的继承与发扬。但也有鱼龙混杂的现象、有的社会教学质量低劣,60年来古琴教学还没有系统的教材,全国所有民族乐团还没有一个古琴专职编制……这些龚一先生在不断思考着……

  “古琴要真正走上健康发展的道路,还得有一段很长的时间!”龚一这样正色道。为了这个目标,年逾古稀的龚一还在努力……

  本报记者冯启榕

  链接:龚一,父籍江苏启东,母籍南通十总。上海民族乐团一级演奏员,曾任上海民族乐团团长,1957年考入上海音乐学院附中,1966年毕业于上海音乐学院本科古琴专业。九年来专修古琴,他先后师从张正吟、夏一峰、张子谦、徐立孙等12位琴家,他的演奏继承了传统“轻、重、疾、徐、抑、扬、顿、挫”、“气韵生动”的演奏要领,注重乐曲总体意境的完美表达。1966年毕业后,龚一在上海电影乐团、上海乐团任古琴独奏演员。1978年调到上海民族乐团,后升任该团团长。2010年12月,担任中国琴会会长。近年来,他先后在日本、新加坡、美国等地举办个人独奏音乐会,作古琴专题讲座,为推动中国古琴艺术的发展做出了积极的贡献。

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