板胡历史与特色简介 民族乐器板胡图片及演奏方法介绍(3)

　　演奏地位

　　板胡是梆子腔、乱弹腔各剧种的主要伴奏乐器，也用于曲艺伴奏，如兰州鼓予、道情。板胡是明末清初伴随戏曲梆子腔的出现，在胡琴的基础上产生的乐器。因琴筒胶以薄木板而得板胡之名，至今已有30O多年的历史。

　　板胡音色明亮、高亢，常用于独奏、合奏或为地方戏曲和说唱伴奏，是深受我国人民喜爱的拉弦乐器。几百年来，板胡流行于我国的东北、华北和西北各地，为多种地方戏曲和曲艺所吸收，在河北梆子、评剧、豫剧、山东莱芜梆子、吕剧、晋剧、郿鄠、秦腔、蒲剧、兰州鼓子和陕北道情等伴奏中，都占有主要地位，其中以陕西、甘肃和山西等省最为普遍。

　　现在，板胡已成为民族乐队中不可缺少的特色乐器和具有浓郁民族风格的独奏乐器，并为歌剧、民族歌舞和声乐伴奏。在地方戏曲和曲艺伴奏中，各地区的板胡又都善于表现各自不同的风格，富有独特的地方色彩。

　　民族音乐用的独奏或合奏板胡，发音特别清澈响亮。适合演奏活泼欢快的曲调。板胡在民族乐队中占有重要地位，它常是各种伴奏乐器的领弦，在弦乐中担任最高音部。由于它的音量大、发音清脆、嘹亮，所以最长于表现高亢、激昂、热烈和火爆的情绪，也擅于表达深沉、优美和细腻的情感。音色热情、豪放，富有乡土气息。中音板胡有时也用于民族音乐中。

　　板胡独奏曲有《灯节》、《赶路》和《大姑娘美》等。

　　制作

　　1. 挑选担子（琴杆）料。制作板胡必须要硬料，一般用小叶檀、乌木、黑檀、老红木等材料最佳。

　　选料选顺丝、顺柳的材料。

　　板胡制作

　　2.调直。先用目测，如果料不直还要用火烤直。

　　3.拉杆。过去用手工刨子进行拉制，现在用专业机器，优点是精确、速度快。

　　4.拼头形。拼头形就是把一块小方形的材料拼接到琴担子的头部。先用砂轮把琴担子的一侧打磨平整。

　　板胡保养

　　关于板胡的保养，应注意以下几点：

　　1.乐器使用后，要用软布将琴身、琴弦、琴弓上的蛰香粉尘擦干净，然后放入琴盒或琴套内，切勿挂在潮湿的墙壁上。

　　2.板胡琴杆多用乌木制成，为了防止干裂，每年春季可用食油或者核桃油馀一、二次，待油渗入木中后再用布。

　　姿势介绍

　　对一个秦腔板胡演奏者来说，操琴风度的优雅，拉琴姿态的大气是有必要讲究的。秦腔板胡的演奏姿势一般分为“平腿式”和“架腿式”两种，这两种姿势的区别在于下肢的位置。

　　板胡

　　“平腿式”身体坐下，两腿自然分开，左脚稍向前，右脚靠后，板胡放在左大腿弯曲处稍外。（或大腿面靠里三分之一处）这种姿势优点在于全身重心下移，腰腿部负担较小，演奏时活动范围大。在演奏热情、激动和速度快的乐曲唱腔时，能使演奏者得到情感和技巧的最大发挥，因之采用这种姿势的演奏者尤其多见；“架腿式”，左腿架在右腿上或右腿架在左腿上，板胡放置于两腿与小腹交叉之间，这种演奏姿势是先辈秦腔板胡演奏琴师所推崇的，它的演奏效果也是有其长处的。重心稳定集中，和平腿式比较各有特色。当然，好书家是不择笔的。秦腔板胡演奏姿势的选择同样也是由演奏者自己决定。但不管采用任何姿势演奏，提醒注意下列几点是合乎逻辑的。

　　（1）演奏时做到表情仪态自然大方，不必要紧张和做作。

　　（2）注意不要斜肩，或左肩高于右肩。这是我们演奏者不太经意的，但确实应该防止这类现象发生。

　　（3）演奏时摇头晃脑，咬牙切齿，或各种与演奏无益的动作和行为是大忌。

　　名曲佳作

　　建国以来，在党的正确路线指引下，随着板胡独奏艺术的兴起与日益完善，从而涌现出一大批优秀作品如：《大起板》（何彬编曲）、《翻身的日子》（朱践耳曲）、《大姑娘美》（彭修文编曲）、《秦腔牌子曲》（郭富团编曲）、《马车在田野上奔驰》（葛炎曲，刘明源、徐连曾改编）、《月牙五更》（东北民歌，刘明源改编）、《眉户联奏》（刘明源编曲）、《丰收乐》（刘明源曲）、《秀英》（张长城曲）、《哥哥回来了》（张长城、原野曲）、《山东小曲》（原野曲）、《花梆子》（闫绍一编曲）、《影调》（刘钧编曲）、《灯节》（白洁、戚仁发曲）、《春城节日》（周其昌、丁永盛曲）、《河南梆子腔》（赵国良曲）、《叙事曲》（李恒曲）、《秦川行》（李恒曲）、《串调》（李恒曲）、《桑梓》（沈诚曲）、《第一板胡幻想曲》（单丹峰曲）。这些作品犹如一朵朵美丽的鲜花，在民族音乐的百花园里争奇斗妍。我们相信，在不久的将来，还会有更多、更好的作品脱颖而出，使我们的民乐事业更加辉煌！

　　名家简介

　　刘明源

　　1.刘明源（1931——1996）天津人，著名民族音乐家、民族弓弦乐大师、教育家、作曲家、乐器改革家。生前曾任中国音乐家协会理事、中国民族管弦乐协会理事、中国音乐学院教授、硕士研究生导师。

　　在多年的艺术实践中，刘明源先生通过广泛学艺、刻苦钻研，掌握了二胡、板胡、高胡、京胡、四胡、马头琴、坠胡等十几种民族弓弦乐器，并在演奏技艺上均达到了炉火纯青的境界，被海内外音乐界同行们誉为“胡琴司令”。

　　特别值得一提的是，刘明源先生将板胡、中胡这两件一直在戏曲乐队中担任伴奏的乐器推上了独奏舞台，为我国民族音乐事业做出了突出的贡献。

　　1957年，刘明源先生作为中国青年艺术家的代表，参加第六界世界青年联欢节民间器乐演奏比赛，以板胡曲《大起板》、《大姑娘美》以及中胡曲《草原上》荣获金质奖章，在为祖国争得荣誉的同时，也让全世界的友人领略了中华民族光辉灿烂的器乐艺术。

　　刘明源先生代表作：板胡曲《丰收乐》、《喜车红马运粮忙》、《节日》、《眉户联奏》、《月芽五更》、《马车在田野上奔驰》、《花儿的故乡》、《四季》；二胡曲《河南小曲》；中胡曲《草原上》、《牧民归来》；民乐合奏《喜洋洋》、《幸福年》等。

　　李恒

　　李恒 1942年生，河北定兴县人。中央音乐学院教授、板胡演奏家、作曲家、教育家。

　　代表作：板胡曲《叙事曲》、《秦川行》、《串调》、《汾水情》等；理论著作《板胡演奏基础教程》、《浅谈板胡演奏几个技术问题》等。

　　沈诚

　　3.沈诚 1959年生，西安人。板胡演奏家，中国音乐学院副教授。是中国第一位板胡硕士学位获得者。

　　代表作：板胡协奏曲《桑梓》。

　　其他名家

　　4.其他名家：除以上三位名家以外，板胡界还有李秀其、周其昌、张长城、闫绍一、原野、高占全、赵国良、姜克美、刘冠庭等诸多名家，由于缺乏资料，故不一一介绍。

　　最后让我们这些“铁杆乐迷”们团结起来，为我们的民乐喝彩。

　　音乐周

　　板胡音乐周是由中国音乐学院附中举办的专门关于板胡的音乐活动，于2011年12月举行，是板胡诞生以来第一次专业性的大型活动。

　　第一届板胡音乐周有三十余所艺术院校、艺术院团参加。第一届板胡音乐周通过“纪念胡琴大师刘明源诞辰 80 周年音乐会”、“艺术院校板胡教学交流音乐会”、“板胡新作品音乐会”、“板胡艺术理论研讨会”、“专家教学公开课”、“板胡名家名曲音乐会”等系列活动集中展示板胡艺术的历史与当代成就，共同探讨板胡艺术的音乐创作、演奏艺术、人才培养和理论建设在社会主义文化大繁荣大发展中的作为与前景，推动板胡艺术的发展和彰显板胡艺术在弘扬民族文化方面的时代作用。

　　板胡艺术周活动是中国板胡艺术家多年的夙愿和期盼，对板胡艺术的长远建设和发展具有重大意义。可以说承办板胡艺术周是中国音乐学院附中为推动我国民族音乐发展、繁荣我国文化艺术事业又挥洒出了浓墨重彩的一笔。相信通过这样的活动将会吸引更多的热爱民族艺术的群众关注板胡，也会吸引更多的学生投身到板胡演奏专业的学习中来。

　　常用弓法

　　豫剧板胡是豫剧乐队中的主要领奏乐器，俗称主弦。它有一套独特的弓法运行。一般讲拉弓开始，推弓结束。曲中强拍或强位置的音都须使用推弓演奏，弱拍或弱位置的音一般都须拉弓演奏。当然若曲中需要特别强调的重音强音，一定使用拉弓或抖弓。譬如滚白过门中的几个强音3″′——2″′——5″′——1″′——必须使用拉弓加抖弓才能演奏出乐曲的悲壮情绪。还有譬如二八过门中的| 2555 5555 |这两拍音乐同样需使用拉弓演奏，才能奏出效果。但是按照一字一弓的方法演奏下去却又违反了强音位置为推弓的一般规律，这就需要拉弓之后立即进行弓法调整。可以利用加字的方法把它演奏成| 2_55__55 5555 |这就形成了即运用拉弓把旋律的音头强有力的演奏出来，加字后的乐句时值不变而效果却达到了作曲家创作的初衷。拉弓调整为推弓一般有三种方法；1.加字演奏如上例，2.抖弓演奏。1. 2 7 6 可以演奏成 1. 22 7 6 。3.连弓演奏如：| 3 2 3 5 |可演奏成 | 3 2 3 5 |的效果。总之一旦强拍或强位置出现拉弓现象就可以利用这三种方法来调整，不能连续出现违反规律的现象。弓法技巧分为：分弓，连弓，抖弓（颤弓），断弓，顿弓。弓法上来讲一般采用一字一弓和两字一弓交替使用，三四字一弓演奏很少。跳跃轻巧的音用断弓，短促重音用顿弓，时长强音用抖弓（颤弓）。总之，豫剧板胡在伴奏中没有很多高难度的弓法技巧，只要养成拉弓开始，推弓结束，强位置推弓，再加上三种调整弓法的方法运用，可以说你的弓法没问题了。但指法技巧很重要是每一个伴奏员绝不能忽视的。