夜箫历史与特色简介 民族乐器夜箫图片及演奏方法介绍

　　夜箫，苗语称“寥”，因多在夜间吹奏而得名，是苗族特有的单簧气鸣乐器。它用无节的细竹管制成，管长50厘米左右，外径约11毫米，内径7毫米左右，管的下端开有4个音孔，上端为吹口，竖吹。在吹口的正面，开有一个长方形缺口，为夹簧片用的，簧片多用薄竹片或芦苇片做成。吹口的背面开有半弧形的缺口。吹奏时气流自弧形缺口进入管内，振动簧片而发音。制作夜箫时，因所用竹材长短不一，管径大小有异，所以它也有高、中、低音之分，但由于箫管细小，只能轻轻吹奏，可吹出两个八度音程。

　　中文名： 夜箫

　　别    名： 寥

　　地    位： 在夜间吹奏而得名

　　民    族： 苗族

　　简介

　　夜箫，苗族特有的吹口气鸣乐器。因多在夜间吹奏而得名。苗语称寥、良或果林 趋。流行于贵州省黔东南苗族侗族自治州雷山、丹寨、凯里、麻江、黄平、榕江和广西壮 族自治区融水苗族自治县等地。

　　夜箫：苗语称“寥”。它用无节的细竹管制成，管长50厘米左右，外径约11毫米，内径7毫米左右，管的下端开有4个音孔，上端为吹口，竖吹。在吹口的正面，开有一个长方形缺口，是为夹簧片用的，簧片多用薄竹片或芦苇片做成。吹口的背面开有半弧形的缺口。吹奏时气流自弧形缺口进入管内，振动簧片而发音。夜箫虽开有4个音孔，但能实发从e1——c2 五个音。

　　制作夜萧时，因所用竹材长短不一，管径大小有异，所以它也有高、中、低音之分，但由于箫管细小，只能轻轻吹奏，可吹出两个八度音程。

　　夜箫的音色柔和、优美，非常动听，和西洋乐器单簧管相似，但较之细腻有余而明亮不及。它的低音和中音比较圆润、甜美，高音有些尖锐刺耳。夜箫最适于演奏悠缓抒情的曲调，表达细腻的思想感情。

　　形制结构

　　管身竹制，多采用管细、节长的芦笙竹（即苦竹、金竹）制成，上端稍粗，中空无节、两端通 透。管长50厘米——60厘米、上端管口外径1.1厘米——1.2厘米、内径0.7厘米——0.9厘米。先将管首2厘米长管壁修削去3/4，使其呈哨形吹口，余下的1/4管壁顺竹纹向下劈为两片 ，中间两侧垫以竹篾，外用线绳捆扎而成进气孔道，在吹口正面距管首7厘米处，开有一个 长1厘米、宽0.5厘米的发音孔，发音孔下半部置一薄竹片或苇片作为分气阀。管 身上端管口堵以木塞或用棉布卷塞紧，管身正面下部 开有四个圆形按音孔（图）。有的还开有一个背孔成为五孔夜箫。

　　普遍流传

　　在黔东南苗族地区，夜箫深受人们喜爱而普遍流传。 尤其男青年对它更有着特殊的感情，多年来的习惯，吹夜箫已成为苗族青年男女恋爱的信号。在劳动之余或农闲之际，每当夜幕降

　　临，微风拂 面，苗族的小伙子们，便三五成群地来到邻近的村寨旁，轻轻吹起夜箫，邀 请姑娘们出来对歌。在恋爱的最初阶段， 一般都是两对青年男女一起活动，所以夜箫除独奏 外，常 用两支音高相同的一起齐奏。所奏的乐曲多为有词的情歌，如《游方调》、《月亮出来 了》和《姑娘你睡着了》等。

　　在贵州一些苗族村寨里，每到明月当空、 万籁俱寂的夜晚，苗家小伙子便带上自己做的夜箫 ，来到心爱的姑 娘住房附近或窗前，用箫声诉说自己对心上人的爱慕。那质朴委婉的曲调在 夜空中飘荡，有如仙乐一般动人心弦。当姑娘听到小伙子的“邀请曲”后，便会马上出门和 他相会。他们双双坐在树丛旁或草坪上，小伙子继续吹起 夜箫，姑娘则弹响竹簧，双方相会 不说一句话，

　　完全用乐声来表达爱慕、赞颂和对美好生活的向往。

　　流行于桂北融水一带的果林趋，苗族人民多在上山生产、赶坡行路或歌唱伴奏时吹奏， 并且一年四季不论白天或黑夜均可吹奏。

　　乐器历史

　　夜箫源于远古时期的骨哨，历史上亦称为笛，唐以后方专指吹之笛。“横吹笛子竖吹箫”，即笛箫之间最基本的差别。箫历史悠久，音色圆润轻柔，幽静典雅，适于独奏和重奏。箫笛同源于远古时期的骨哨，新石器时代开始以竹制作。在秦汉至唐，箫是指编管的排箫。

　　早在《尚书·益稷》中记载有“箫韶九成，凤凰来仪。”当因韶乐伴奏乐器以箫（当时为排箫）为主而有此称。夜箫在汉代时称为“篴”、“竖篴”或“羌笛”。羌笛原为古代居住在四川、甘肃一带的羌族人民的乐器，最初只有4孔（3个音孔加管口1孔），西汉京房（字君明，公元前77-前37年）在后面加了一个最高音孔后，成为5孔箫。

　　西晋乐工列和、中书监荀勖所改革的笛为6 孔（前5、后1），其形制与今天的夜箫已非常相似了。东晋的桓伊，擅长音乐，他有一支蔡邕的柯亭笛（箫），是江南数第一的吹箫名手，地位和声望都已很高。他曾为素不相识的王徽之吹奏过三段乐曲，在历史上被传为佳话。

　　魏晋南北朝时，夜箫已用于独奏、合奏，并在伴奏相和歌的乐队中使用。 清代，夜箫的形制与如今完全一样。清《律吕正义后编》记载：“明时乃直曰箫，不复有竖篴。今箫长一尺八寸弱，从上口吹，有后出孔；笛横吹，无后出孔。”

　　乐器定调

　　夜箫的演奏技巧与笛类似，但不如笛灵敏。夜箫的定调不一，常见的为G调，还有F调、C调等。6个音孔全闭时，筒音为（d1），通过超吹，音域由（d1-e3），有两个八度另一个大二度。箫的音色柔和、典雅，低音区发音深沉，弱奏时很有特色；中音区音色圆润、优美；高音区发音紧张。箫的音量较小，乐队用几支箫同时演奏效果较佳。单用一支箫演奏时，配器上要注意音量对比适度。

　　在夜箫传统的调名称呼上，不管夜箫的长短，还是调的高低，凡是六孔箫以第三孔作“1” ，八孔箫以第四孔作“1”，都称为“小工调”，凡是六孔箫的第六孔作“1”，八孔箫以第八孔作“1”都称为“正宫调”，凡是六孔箫以第四孔作“1”，八孔箫以第五孔作“1”，都称为“凡字调”，凡是六孔箫以第五孔作“1”，八孔箫以第七孔作“1”都称为“六字调”，凡是筒音作“1”，都称为“乙字调”， 凡是第一孔作“1”，都称为“上字调”，凡是第二孔作“1”，都称为“尺字调”。

　　演奏姿势

　　夜箫的演奏姿势有站式和坐式两种，演奏时一定要保持身体的自然状态。

　　立式

　　独奏或重奏时一般采用立式。两臂自然向前，两手持箫，手指自然弯曲，胸部和腰部要直，但不能挺胸鼓肚，头部向前但不能前倾更不能后仰。双肩和双肘自然下垂，切忌耸肩。箫放在嘴上时与身体约成45度角，因为角度太小了容易低头，太大了又容易扬颈，这样不但姿势不雅，也影响呼吸。两腿站定，两脚稍稍分开，身体重心落于两腿之间。

　　坐式

　　合奏或伴奏时一般采用坐式。坐式上半身和立式完全相同。座椅高低要合适，切忌一条腿架在另一条腿上，这样不但姿势不雅，同时也影响正常呼吸。吹萧姿势是最符合人体生理结构特点的，因此持箫最基本的原则就是要保持人体自然状态，便能很快掌握正确的演奏姿势。

　　演奏方法

　　演奏时，管身竖置。右手无名指、食指按第一、二孔，左手无名指、食指按三、四孔，五孔夜箫由左手拇指按背孔。嘴含吹口，气流由气道进入冲激分气阀，使管内空气柱振动发音。 因 制作时管身长短不一、管径大小有异，所发筒音也不尽相同。一般筒音？g-e1，通

　　过平吹和超吹，音域近两个八度。音色柔和、优美，非常动听，有些和西洋乐器单簧管相似，但较之 细腻有余而明亮不及，它的低音浑厚，中音圆润而甜美，高音则有些尖锐刺耳。常用于独奏 、合奏或为歌唱伴奏，最适于演奏悠缓抒情的曲调。据苗族老人回忆，过去的夜箫曲调曾有几十种，可惜流传的不多，其间的差别也不大。它多是通过吹奏带有内容的民歌，来表达细腻的思想感情，所以夜箫曲的取材，也多半来自民间歌谣。

　　箫的演奏技巧，基本上和笛子相同，可自如地吹奏出滑音、叠音和打音等，但灵敏度远不如笛，不宜演奏花舌、垛音等表现富有特性的技巧，而适于吹奏悠长、恬静、抒情的曲调，表达幽静，典雅的情感。箫不仅适于独奏、重奏，还用于江南丝竹、福建南音、广东音乐、常州丝弦和河南板头乐队等民间器乐合奏，以及越剧等地方戏曲的伴奏。在古曲《春江花月夜》中，一开始洞箫奏出轻巧的波音，配合琵琶模拟的鼓声，描绘出游船上箫鼓鸣奏的情景，在整个乐曲中，箫声绵绵，流畅抒情。此外，琴箫合奏，相得益彰，委婉动听，更能表达出乐曲深远的意境。