从零开始学古琴 | 73-79 古琴曲《忆故人》 | 新爱琴
新爱琴 网络 忆故人古琴曲，收录于《今虞琴刊》等谱中。
琴曲解析
《今虞琴刊》
后记
忆故人亦名“山中思故人”，或云“空山忆故人”，传为蔡中郎作。赵耶利琴规言，蔡氏五弄寄清调中弹侧声，故皆以清杀。此操借正调以弹慢三弦之调，当属黄钟宫，然曲中低声祇用，及一弦徽外虚散音而不用，推出不在其例 ，实为太簇商，盖寄商于宫者也。商调宜以商音起毕，今兹乃用徵音而于末段收音转入正调，使徵变为商，以从本调与侧声清杀之法正合，则信乎幽居秋思之流曲也。原本仅注徵音不载均调，今为考定如此。杜工部句云，老去断于诗律细余于琴也，亦然。
忆故人 (一）
忆故人（二）
忆故人（三）
忆故人（四）
忆故人（五）
忆故人（六）
忆故人（七）
本操用律取音，谨严有法，韵收徵音，辅之以商，即于其位用吟，而取猱于羽角宫声，暗藏句中不露，起结泛音，首尾相应，前后踢宕两用蠏行照顾有情，入调后节奏停匀，层次不紊，三段两罨，节短音长，四段自七徽引上四徽，又自四徽贯下九徽，一气流转，指无滞机，九徽带音缓上，振尾朝宗，尤为着力。五段前四句两叠缠绵，往复不尽。依之当求弦外之音，方得曲中之趣。他本于其后妄增一段，按之腔韵，格不相入，显为赘疣，芟去可也。先清太守筱香公最精此操，晚年他曲屏不复弹，而此独不去手，人此之为范履霜。庆寿髫龄趋庭，得授指法而习之三十年未敢或忘，癸酉薄游京国止于吴门，甲戌又客武林，与旧社友查阜西，顾梅羹，及吴越知音琴尊酬唱，辄相累月，临别绎写数本留赠。时故宅琴书已毁，天涯羁泊乘与为家，抚弦动操，有不胜今昔之感矣。庐陵彭庆寿识。
此曲彭祉卿先生童时受自趋庭，研精三十年，未尝间断，故造诣独深，含光隐耀，不滥传人。自前岁漫游江浙，偶一抚弄，听者神移，争请留谱。于是大江南北流传渐广，惟辗转抄习，漫失其真，或竟自是其是，先生辄引为憾将复秘之。余既于去秋与先生订交，琴尊酬唱，辄相追陪，一年来欲就学而桅杆以请，盖有以知乎先生之志也，锦幸得而承教矣，且尽得先生之奥矣，而于先生之志，恶可以不书。虽然抱璞守真，责原在我，循规契矩，还冀后人。 乙亥冬十月真州张子谦识。
琴曲解析
《今虞琴刊》
后记
忆故人亦名“山中思故人”，或云“空山忆故人”，传为蔡中郎作。赵耶利琴规言，蔡氏五弄寄清调中弹侧声，故皆以清杀。此操借正调以弹慢三弦之调，当属黄钟宫，然曲中低声祇用，及一弦徽外虚散音而不用，推出不在其例 ，实为太簇商，盖寄商于宫者也。商调宜以商音起毕，今兹乃用徵音而于末段收音转入正调，使徵变为商，以从本调与侧声清杀之法正合，则信乎幽居秋思之流曲也。原本仅注徵音不载均调，今为考定如此。杜工部句云，老去断于诗律细余于琴也，亦然。
忆故人 (一）
忆故人（二）
忆故人（三）
忆故人（四）
忆故人（五）
忆故人（六）
忆故人（七）
本操用律取音，谨严有法，韵收徵音，辅之以商，即于其位用吟，而取猱于羽角宫声，暗藏句中不露，起结泛音，首尾相应，前后踢宕两用蠏行照顾有情，入调后节奏停匀，层次不紊，三段两罨，节短音长，四段自七徽引上四徽，又自四徽贯下九徽，一气流转，指无滞机，九徽带音缓上，振尾朝宗，尤为着力。五段前四句两叠缠绵，往复不尽。依之当求弦外之音，方得曲中之趣。他本于其后妄增一段，按之腔韵，格不相入，显为赘疣，芟去可也。先清太守筱香公最精此操，晚年他曲屏不复弹，而此独不去手，人此之为范履霜。庆寿髫龄趋庭，得授指法而习之三十年未敢或忘，癸酉薄游京国止于吴门，甲戌又客武林，与旧社友查阜西，顾梅羹，及吴越知音琴尊酬唱，辄相累月，临别绎写数本留赠。时故宅琴书已毁，天涯羁泊乘与为家，抚弦动操，有不胜今昔之感矣。庐陵彭庆寿识。
此曲彭祉卿先生童时受自趋庭，研精三十年，未尝间断，故造诣独深，含光隐耀，不滥传人。自前岁漫游江浙，偶一抚弄，听者神移，争请留谱。于是大江南北流传渐广，惟辗转抄习，漫失其真，或竟自是其是，先生辄引为憾将复秘之。余既于去秋与先生订交，琴尊酬唱，辄相追陪，一年来欲就学而桅杆以请，盖有以知乎先生之志也，锦幸得而承教矣，且尽得先生之奥矣，而于先生之志，恶可以不书。虽然抱璞守真，责原在我，循规契矩，还冀后人。 乙亥冬十月真州张子谦识。
