减字谱徽位、徽分在弹奏时的误差/成公亮

　　我所打谱的《西麓堂琴统》等琴谱都为明代琴谱，明代琴谱的减字谱只记徽位不记徽分，如左手按七徽六分位置就记写七八，意即“七徽八徽之间”，而非七徽八分，弹琴者凭目光和听觉会找到七徽六分的位置。记录徽分是清初徐青山《大还阁琴谱》的发明，他把徽位之间分为十等分，琴谱上直接记录七徽六分为“七六”、十徽八分记录为“十八”等等。

　　那么在琴弦音高调准之后，左手手指按谱上所示徽分按音，音高一定是完全准确的了？不，有误差，音位越高，误差越大，到上准的误差甚至大到四分子一、三分之一音，有时竟达半个音！

　　那么，乐谱所示之徽分既有 “名不符实”之虞，原因何在？弹琴者如何适从？

　　只要不写错徽位，弹琴者对徽分记录的精确与否并不十分在意，因为弹琴时目光的斜视角度看徽位并细至徽分会有误差，眼睛本来就只能看个大概――这是其一；古琴的琴弦与琴面有距离，左手按弦后琴弦的张力加大，发音会偏高。而减字谱记录的徽位是按照琴弦的弦长比来设定的，这样的设定并不把按弦后琴弦张力的误差计算在内（泛音不需向琴面按弦，不会改变琴弦张力，因而没有误差）。这时在“下准”误差极小，“中准”渐至“上准”的五徽、四徽处误差越来越大（不同的琴的琴弦与琴面距离高度不一，误差的大小也千差万别），若完全按谱上标记的徽位、徽分按音，弹奏出的音一定偏高。弹琴者应该对这种误差心中有数，在按弦时凭听觉调整位置而取得音准，调整音高本来就是必须的――这是其二。

　　所以，即使是准确的徽位、徽分记录，在“准确的”弹奏中也会有误差，那么对于一个有音准辨别能力的弹琴者来讲，在弹奏时左手能不能按在准确的音高位置上，主要是依靠耳朵的听觉而不是用眼睛看谱面上的徽分来分辨。

　　古人记录减字谱采取一种“粗疏”、“简略”的概念主要是在节奏的表达上，在徽位的记录上自然也会有所反映。

　　早在明代《西麓堂琴统》等只记徽位不记徽分的琴谱中，十一徽在按音弹奏时左手并不按在十一徽，而是按在十徽八分的位置。关于这一点，《西麓堂琴统》卷之四“调弦法”上指出：“此弦按十一徽调之不应，盖在第三弦十一徽微上而应也，谱中欲写十一徽微上字，恐太繁，故于此重辨使学者知之。” 在古琴徽分记谱法尚未发明的明代，这里的十一徽实际上应为“十一徽微上”，即按在十徽八分位置，这种情况还涉及到八徽要按在七徽九分位置，如《梧冈琴谱·文王操》等。

　　这种发生在十一徽、八徽上“名不符实”的情况的其它明代琴谱都没有象《西麓堂琴统》那样详加说明，而成为一种大家都知道的约定俗成的习惯。即使不知道这种记谱中 “名不符实”的原由，弹琴者也会因这一音的空弦按音的应和或者音乐感觉来修正“调之不应”的按弦位置。《西麓堂琴统》二十五卷的《明君》是非常少用的外调定弦――间弦调定弦。在这个特殊的弦调上，第八段某些在两徽之间下准的音位亦有作“粗疏”、“简略” 的记录，如十二徽十三徽之间的音（靠近十二徽）记为十二徽……，我想这也可能是因为十二、十三共有四个字符，已不能适应减字谱的记写习惯了，只好写上十二徽这个近似值的位置。所以，古谱记录的“粗疏”、“简略”，不仅仅表现在节奏的表达上，徽分的记录也早就有此类倾向。

　　无论是明代或是清代的琴谱，弹琴人在操缦过程中，按音的准确与否，主要应依靠耳朵的听觉而不仅仅是用眼睛来分辨――这也是徽分记录“粗疏”甚至“名实不符” 能不知不觉地被接受，能行得通的原因；也是历来一些琴谱徽分记错却长期不被发现不被纠正的原因。

　　文：成公亮

　　2002年2月于南京艺术学院寓所