古琴界最大的骗局

昔神农氏“削桐为琴，绳丝为弦” 制琴以教天下之万民，五千年来一脉相承，以桐木为制琴之良材，常取桐木为琴面，以桐之柔配琴之阳，取梓木为琴底，以梓之刚配琴之阴，阴阳相合，琴体乃成，始得刚柔相济之音。可见古人从对桐木有种特殊的偏好，甚至“丝桐”一度成为琴之别号。

近人则不然，当今斫琴名家所制高档琴多为杉木琴（即琴面为杉木，琴底为梓木或琴面、琴底俱以杉木制成，古人谓之纯阳琴），而桐木琴只是一些中底档琴，鲜有高档琴，甚至一些名家很少做桐木琴，只做杉木琴，且同等档次的古琴，而杉木琴价格要高于桐木琴，古今琴人对桐材之好恶，可谓差之大矣！原因何在？
 

两桐之争，由来已久。桐只为一概说，其中的分类颇多，各个时期分类又多有不同，正名别号也繁杂不清，且各家论述也多有出入，历代都混淆难辨。南北朝陶弘景将桐分为四种，即青桐、梧桐、白桐、岗桐，北宋陈翥所著的《桐谱》又将桐树分为七种：白花桐、紫花桐、油桐、刺桐、梧桐、贞桐、赧桐，然经近人考证，《桐谱》一书中所述桐树，大多为今天所谓的“泡桐”，甚至有学者怀疑陈翥一生都未曾见过真正的“梧桐”。贾思勰《齐民要术》首次明确记载了青桐即梧桐：“实而皮青者曰梧桐，按今人以其皮青号曰“青桐”也”，并曰“梧桐生山石间者，为乐器更鸣响也” 。我想，贾思勰的描述是可信的，青桐即“梧桐”之别名。明代李时珍的《本草纲目》也将“梧桐”与“桐”分别列为二个独立的条目，除了叙述了梧桐的形态特征及医用药性外，对“桐”也作了注解：“桐华成筒，故谓之桐，其材轻虚，色白而有绮文，故谓之白桐”，同时还首次提出了“桐”即俗称的“泡桐”，又进一步划清了“梧桐”与“泡桐”界线。

答案很多，但重要的一个答案是：此桐非彼桐！古人制琴所推崇之桐为“梧桐”， 而今人制琴所用之桐并非“梧桐”，而多为“泡桐”，两者虽均名“桐”，然并非一物：梧桐属梧桐科梧桐属，而泡桐属玄参科泡桐属。

无论古代的农业家或医学家对桐树这些概念的争论有多么激烈、多么含糊不清，然而我们古代的斫琴师们心里对于“梧桐”与“泡桐”始终是明了的。当其制琴霍霍下刀时，或软或坚的手感欺骗不了自己的，最起码要比古代的论述能靠得住。两种琴材之优劣在各家琴谱中也多有论述，简列如下：
 

古人多用梧桐，今人多用泡桐，即白桐也。二者虽可以为琴，然梧桐理疏而坚，泡桐疏而不坚，今人但知轻者为桐，而不之坚而轻者为梧桐。（清《与古斋》

古琴制作不合法者可治，惟材不良者无可治，最不良之材莫如泡桐，又名水桐，质浮而绵，只能作月琴琵琶之用，其次则杉，质理太密，又多筋节，泡桐声不能清，尽力修治，终不免琵琶声，杉音稍清而不厚，求金石声亦不易得，惟梧桐之质似疏而坚直而无节，凡琴以梧桐为材者，修治合法，于九德中可望得半之数，非梧桐者未易臻众妙也！（民国《琴学随笔卷二》）
 

从以上两则，不难看出，泡桐虽有梧桐之轻疏，但其材软于梧桐，故用其制琴，乐器寿命远不及梧桐。用梧桐或杉木来制琴，年代逾久而音逾“清”、逾老而逾“古”，寿命长达数百年，故唐宋古琴为今之重宝。泡桐琴却并非如此，在其琴材的限定的寿命里，可能会是越弹越好，然一旦超过其木质的寿命期，恐怕是会一日不如一日，逾老逾朽矣。究竟泡桐琴的寿命有多长，难以考证，然有一点是肯定的，其寿命远不及梧桐。

即有些琴制造商会将普通的梧桐木材冠以“桐”之名，声称其为珍贵的古桐木材来制造琴，从而卖出高价。实际上，梧桐木材并不适合做家具或栋梁，因为它轻盈、松软，但却是制作古琴的理想材料。因此，一些制造商会将梧桐木材冠以“桐”之名，以此来卖出高价。在购买古琴时，需要注意辨别材质真伪，以免上当受骗。

当下，很多学古琴的朋友，在买古琴的时候非常困惑。古琴的价格差距，往往是天上地下，上到几百万一张，下到某宝的几百块钱一张琴，令很多想买琴的琴友蒙圈。这些商家对外宣传，都是明清老料，纯生漆，古法斫制，工序几百道，时间三五年，为啥会出现这么大的价格差？这其中有货真价实的产品，也有虚假产品。这其中的猫腻在哪儿呢？
 

大漆，又成生漆，国漆。我国用几千年的漆器史，古琴是非常典型的漆器乐器。大漆古琴美观、稳定、防潮效果等非常好。但大漆的价格较高，一斤好的大漆起码三四百元一斤，便宜一些的也要一百多元，一张琴起码用漆要3-5斤。而化学漆几十块就搞定了，成本差异很大。

如果你买了几百元的所谓生漆琴，好一点的，在外面涂一层薄薄的大漆，这样也确实是生漆琴了，即使告到法院，对方也没错。所以各位朋友买琴的时候，一定问清楚是合成漆还是纯大漆，而且最好让对方开个证明，以备不时之需。
 

历代制琴家在选材时的选择:选材良,用意深。五百年,有正音。老的木材成为很多斫琴师的首选。老木材跟新木材的价格也是存在着一定的差距，而且老木材是用一块少一块，价格会越来越高。但自己买的琴是不是老木材，这个问题，小白是很难判断的。现在做旧的方法很多，而且如果对方拿一块200年的木板，说是500年，买琴的琴友也不可能用C14的方法去鉴别。

好的古琴的制作周期之所以要1-2年，是因为古琴的制作工序近上百道，槽腹的开挖，需要一点点修正，让木材充分释放应力，做到及时调整。另外灰胎和大漆的干燥都要需要比较长的时间，温度、湿度的变化对灰胎和大漆的干燥都会产生很大的影响。特别是大漆，只能在高温高湿的环境下才容易干燥，消耗的时间更长。好的斫琴师会严格要求自己，安照工序走完每一步。