尺八Kari音和meri音的演奏法
佚名 网络Kari音和meri音的演奏法
用尺八演奏法的术语来说，使歌口与气息的角度变大称为“karu”，这样子比基准音高的音就被称为“kari音”。反之，使歌口与气息的角度变小称为“meru”，这样子比基准音低的音称为“meri音”。
像已经学过的那样通过抬头低头的动作，虽然也可以称为kari和meri的奏法，但是会出现俯仰过度造成的风门远离歌口、压迫喉咙等不合理的现象。
合理的kari音的奏法，不是通过抬头让下巴前突，而是通过下巴的肌肉的牵引，让下唇稍稍地突出一些。这样的话，不用让风门与歌口的距离大量地增加也能实现karu，如果更进一步，让尺八稍稍靠近身体的话，就能奏出比基准音高出半音的“kari音”。
还有，合理的meri奏法也不是低头，而是下巴肌肉最大限度的放松，上唇稍稍向前突出（就好像往下看一样。译：这句话我也不是很明白，为什么是要往下看一样）。这样就能奏出比基准音低半音的meri音了。
尺八因为只有五个指孔，所以就有人认为尺八只能发出五个音。实际上，由于kari音和meri音的技法，（什么什么钢琴管风琴笛子的程度，这句话我也不太明白，大概是错别字什么的吧）尺八暗藏着非常好的表现力。
注意：尺八演奏技术有两大要素：1，缓急自在操控自如的音色2，准确的音高。尤其重要的是，音程的调节技术。尺八和钢琴等乐器不一样，不能事先调音，要通过演奏者本身的技术发出正确的音。仅有的5个指孔，通过指法与meri还有kari的组合运用，甚至还结合温度变化的影响，这样子来演奏。尺八高段者在演奏时也会紧张，发出偏离音准的音，变成音痴的情形偶尔也会发生。其实紧张，就是过于拼命努力而疏于对于音准的注意而造成的。所以要常常留心倾听自己的练习，并且做到按正确的音准练习是非常重要的。
用尺八演奏法的术语来说，使歌口与气息的角度变大称为“karu”，这样子比基准音高的音就被称为“kari音”。反之，使歌口与气息的角度变小称为“meru”，这样子比基准音低的音称为“meri音”。
像已经学过的那样通过抬头低头的动作，虽然也可以称为kari和meri的奏法，但是会出现俯仰过度造成的风门远离歌口、压迫喉咙等不合理的现象。
合理的kari音的奏法，不是通过抬头让下巴前突，而是通过下巴的肌肉的牵引，让下唇稍稍地突出一些。这样的话，不用让风门与歌口的距离大量地增加也能实现karu，如果更进一步，让尺八稍稍靠近身体的话，就能奏出比基准音高出半音的“kari音”。
还有，合理的meri奏法也不是低头，而是下巴肌肉最大限度的放松，上唇稍稍向前突出（就好像往下看一样。译：这句话我也不是很明白，为什么是要往下看一样）。这样就能奏出比基准音低半音的meri音了。
尺八因为只有五个指孔，所以就有人认为尺八只能发出五个音。实际上，由于kari音和meri音的技法，（什么什么钢琴管风琴笛子的程度，这句话我也不太明白，大概是错别字什么的吧）尺八暗藏着非常好的表现力。
注意：尺八演奏技术有两大要素：1，缓急自在操控自如的音色2，准确的音高。尤其重要的是，音程的调节技术。尺八和钢琴等乐器不一样，不能事先调音，要通过演奏者本身的技术发出正确的音。仅有的5个指孔，通过指法与meri还有kari的组合运用，甚至还结合温度变化的影响，这样子来演奏。尺八高段者在演奏时也会紧张，发出偏离音准的音，变成音痴的情形偶尔也会发生。其实紧张，就是过于拼命努力而疏于对于音准的注意而造成的。所以要常常留心倾听自己的练习，并且做到按正确的音准练习是非常重要的。
