尺八学习半音吹奏技巧
佚名 网络收到的台北爱乐的电子报,偶而会有一些西乐与尺八通用的知识,订阅收到后可以删除.
现代尺八与几百年前尺八,在要求上有许多差异处,现代尺八要求吹奏出的每一个音符都必需能够在五线谱上找到"它"的位置,也儘可能要求每一个音符的绝对音准,特别是当你吹出"不三不四"的奇怪音高时,调音器就可以派上用场.当然,为了某些特殊的音色要求,尺八的少数音高,有些确实不是位在调音器的正中央,日本有人把许许多多的古曲以五线谱画出,用它来吹古曲确实有相当难度,但经过适当的解说之后,还是可以吹奏出正确的古曲味道,就像,光是看古谱,没有老师的解说,也是很难懂得如何正确演绎。
很多人吹尺八,都会落入<大概><选择性失忆症>的<迷思>.也不能叫迷思,因为迷思有一点是推卸责任的味道.这种状况最常发生在半音部份,因为半音的难度,很多人会下意识选择含混带过,久了,会以为自己吹的是正确的半音阶.藤原道山有一次在<目白>举办一场叫 <仰吹俯吹>其实也就是半音 的讲座,推出不到几天,立即额满,开讲前几个星期,打电话向目白报名,才被告知上述状况,由此可见,半音的问题困扰许许多多吹尺八的朋友,知道自己的半音有问题,必需下定决心苦练,选择视若无睹,视而不见,可能会让你尺八的学习道路,充满变数.几年,甚至几十年下来,还是在最基本的地方打转,殊为可惜.
吹尺八时,要抱持自己是吹给听的懂的专家听,不要抱著<<路人,观众,听众都听不懂>>的矇骗过关的心态,如此,每天的进步才有希望. 就算台下100个人,只有一个人听的懂你吹的是什麽东西,也要认真的为这个人演奏.
有些半音,要每一次都能完美吹出,必需经年累月的苦练, 直到<你的大脑>与<你的手指>,与<你的头部俯仰角度>,<你的出气的强度>.....等等要素合而为一,才有可能几近完美的吹奏出你要的音准音高.有些人,半音10个有9个不准,一吹好几年,未见改进,只见手指灵活了, 气息控制更好了,但最基本的音高音准却当成没看见,这种吹法,有点像是自欺欺人,欺骗别人, 却会害到自己. 这种问题在键盘乐器,问题很少,在吹管乐器,特别是尺八,状况最多,想要学好它,这点要特别注意.
认识半音音阶,对使用5孔尺八要吹奏出12个音,难度上确实相当高,一支好的尺八,可以完整的吹出3度音,一支普通的尺八,大概可以吹出2度音再多一点,高音部份偶而可以零零落落吹出几个高音,当然,价格是很重要的一个音素.製管师花多少时间去让自己的尺八可以轻鬆的吹出三度音,与时间成正比,运气当然也佔一小部份.
靠运气做尺八,会让自己的尺八品质起伏很大,让购买者无所适从,也让使用者丧失信心,让潜在的买家却步.靠运气吹半音,会让自己走入死胡同,欺骗花时间听你演奏的人,也让听的懂的人无所适从.
在日本卖尺八,当你订作一支尺八,有些製管师会让你选2支竹材,同时做2支,让你从两支尺八中,挑出你要的.还有另一种,做一支6-12个月,不喜欢这一支,再等6-12个月.后者的尺八大概都是知名度,品质很高的,售价昂贵,要买尺八,要配合製管师,急也没用.这种製管师的尺八,靠的绝不是运气,靠的是经年累月辛苦磨出来,让人放心的口碑.被退货的机会自然微乎其微.好处是,不会让你费心的从一堆尺八中去挑出最好的一把.坏处是,不用挑,也没的挑. 试著想想,当听众的<目标>是希望听你吹出正确的半音,那还真是麻烦啊.!!
在低音部(也就是第1度音)的半音阶,指法上"循序渐进",吹奏上并不困难,但在2-3度音,则必须利用到许多的替代指法,而这些替代指法则属于"无迹可寻","强记"是唯一方式,而且几个高音部的半音,指法表上的按孔方式也不尽然相同,许多尺八甚至无法吹出指法表上的音.
所以在<海山 John NepTune>的指法表上,明白的告诉你,中高音部,尺八不同,指法也可能有异,有时必需自己尝试找到最佳的指法,这点,确实是正确的.
http://www.shakuhachiflutes.com/karimeri.htm
http://nyokai.com/tips/index.php?n=Tips.Meri-Kari
http://www.wimrijnders.nl/shakuhachi/lesson4.html
http://www.rileylee.net/Thesis14Mar06%20Folder/chap6.html#page323
13. The terms kari and meri denote performance techniques that change the pitch being produced without changing the fingering, by altering the angle and distance from which one blows onto the blowing edge of the mouthpiece. The kari technique raises the pitch, while the meri technique lowers the pitch. The pitches produced with the standard, open-hole fingerings (i.e., D, F, G, A, C on the 1.8 shaku length flute) are also called kari notes. The latter meaning of the word is used here.
Q：什么是「半音音阶」(Chromatic)？
A：
「奇想曲」，又称为「随想曲」，
Do-Re-Mi-Fa-So-La-Si这七个音，
一般称为「自然音」。
但如果把它们分成12个音，
就是钢琴琴键上七个白键与五个黑键的组合，
因为这12个音之间彼此相差半个音，
因此被称为「半音音阶」。
我们今天听到的音乐，
绝大部分是由这12个音所写成的，
而音乐之父巴哈则是最早重视、并擅长「半音音阶」的作曲家，
他不仅写下了「半音阶幻想曲与赋格」，
还有系统地以「半音音阶」写下一部不同调性组合的乐曲，
为后代音乐创作立下了典范，
半音阶的使用，让音乐的变化无穷。图为钢琴黑白键，当中的"1/2"表示相隔一个半音，"1"表示相
隔一个全音。
这部就是「平均律」键盘作品集。
「半音音阶」具有容易被演奏的特质，
也是音乐创作中最基本的逻辑，
无论是古典或流行音乐，
「半音音阶」永远是不变的规则。
