尺八的筒音练习方法
佚名 网络 尺八的筒音
低八度音，音色松垮又沉闷与弱的人，
每天练习吹低音域的筒音十分钟，
海童道祖经常这么说过：“任何人每天持续坚持这样的练习，
他终将成为一位尺八高手。”
很快你就可以吹出如同日本大师一般的音色，有磁性既结实又亮丽悦耳的尺八声音，
这是日本尺八数百年研究与发展，
不断成长的声音，也是制管师与演奏家追求的声音，还有技巧，技艺…方面，。
另外古代或不同流派的音色这里不讨论与涉入。
我吹出的音色与日本大师吹出的音色有何不同，还有技艺…方面，
那个差异真的看到了！追寻的方向就能够明确了，
再下来成为尺八高手与大师就有望了，为期不远，指日可待。
如果你看不到那个差异性（不是说谁好谁坏）
你就再吹个二，三十年还是同样的音色与技艺。（不是说谁好谁坏，好与坏各有所好）
当然你自满现状，哪也很好，省去追求的痛苦，
仍然一辈子自得其乐，这样子也是很幸福的呢！
我建议吹十分钟筒音，
前四分钟吹出大音量的筒音，或是中等音量，中庸音量的共鸣。
再下来三分钟，用你最大的能耐吹出最强音量的筒音，有共鸣的强音量筒音。
后三分钟里中练习弱音量的共鸣筒音，
弱，中弱，小弱，你仍然能够感觉到弱小声音中还是有共鸣，
还在震动，仍然有磁性，还是悦耳，大音量致极弱的音量仍然存在著共鸣与清新感，
吹到细如发丝持续而不断，当消失时就像春天进入了秋天之中毫无痕迹下。
尺八往往最耐人寻味与动容的地方，往往是它轻唱细吟之处，
它能回荡在你心灵的空间，幽玄入魂，悠远流长，恒久难消。
最强音量的共鸣筒音与弱小声音中还是有共鸣筒音，
这是较难的部分，这两极端搞定了与稿稳了，
中等音量共鸣就容易了，
还有每日练习筒音之外，还有一个与筒音同等重要的，
这个也要常练习，我个人觉的这是不亚于筒音，
就是最高音，先练习第四孔与五孔（后孔）的高音（因为这比较难），
如和将吹它吹的清亮又结实，可以极大声与极小声，
又能吹的长的，再加上高音摇头收尾，这比低音摇头收尾更难。
还有共鸣音如何转化为不共鸣音（虚吹），不共鸣音转化为共鸣音，这又是另一个练习。
再将这种高低共鸣的音色，与技术感觉推广到每一个音孔。
产生大音量的倍频共鸣与口风大小，气流流量，角度……有密切的关系，
那个气压一定要足够，控制住那个气流量，顶住那个气压，
压到那个临界点，在上去就如同掉入深谷，掉入上八度音，
守住那个吹点与吹角，保留那个空间。
这其中与其间有一个巧妙存在，灵活运用，
不能死守，存乎一心，你的经验你的控制力守住它。
尺八的低八度每一个音孔都有倍频共鸣，
高八度只有筒音与第二孔有倍频共鸣，其馀孔没有。
低八度的倍频共鸣，就是顶住那个气压，顶到那个临界点，
在顶上一些就是高八度了！
高八度的筒音与第二孔有倍频共鸣，
在顶上去就是第二个八度。（第二个八度以尺八来说）说是上了八度音。
顶到那个临界点，这是倍频共鸣最强的地方，
在顶上去就是易经中所说的，
到了第六爻，亢龙有悔（毁），一不小心就跑到高音的地盘。
爻辞是“亢龙有悔”，意思是阳已发展到了极点，
上居天位，久而亢极，物极则反。
爻辞是“亢龙有悔”，意思是阳已发展到了极点，欲进无路，
卦曰：亢龙有悔？盈不可久。
“亢龙有悔”是易经卦象的最高层，有六个层次，
第二层是干九 五“飞龙在天”
六条阳爻重叠是六条龙。《彖辞》说：“时乘六龙，以御天。”
我的意思是说吹尺八不要一直顶在最高峰，
有人吹尺八拼命用力顶在那个最高点，
反而变得很僵硬不柔软无变化，
别忘了你还有另五条龙可用，
六条阳爻重叠是六条龙。《彖辞》说：“时乘六龙，以御天。
干挂，用九：见群龙无首。吉。
一群猛龙，和平共存，同舟共济，没有首领。无为而治，必定吉祥。（和大不份人的想像，大迥其意）
因为龙灵巧活泼，、变化莫测、忽东忽西、忽隐忽现、
时而飞腾云霄、雷闪劈天，时而潜藏深渊，惊涛骇浪，
有时兴云而布雨，沐浴大地，有时则又见首不见尾。
龙之为物，忽隐忽现、变化莫测，其实就是“道”之象征。
所以我把吹尺八之道当作像御龙术，所以我就这样描诉它，
你懂得御龙术，你就懂得控制尺八，进一步懂得控制你的人生，
亢龙有悔，也就是在告诉我们做人做事不要过了头，
尺八顶过头也只不过是个高音，而做人做事过了头就会后悔。
人生的进退存亡得失尽在易学之中。
低八度音，音色松垮又沉闷与弱的人，
每天练习吹低音域的筒音十分钟，
海童道祖经常这么说过：“任何人每天持续坚持这样的练习，
他终将成为一位尺八高手。”
很快你就可以吹出如同日本大师一般的音色，有磁性既结实又亮丽悦耳的尺八声音，
这是日本尺八数百年研究与发展，
不断成长的声音，也是制管师与演奏家追求的声音，还有技巧，技艺…方面，。
另外古代或不同流派的音色这里不讨论与涉入。
我吹出的音色与日本大师吹出的音色有何不同，还有技艺…方面，
那个差异真的看到了！追寻的方向就能够明确了，
再下来成为尺八高手与大师就有望了，为期不远，指日可待。
如果你看不到那个差异性（不是说谁好谁坏）
你就再吹个二，三十年还是同样的音色与技艺。（不是说谁好谁坏，好与坏各有所好）
当然你自满现状，哪也很好，省去追求的痛苦，
仍然一辈子自得其乐，这样子也是很幸福的呢！
我建议吹十分钟筒音，
前四分钟吹出大音量的筒音，或是中等音量，中庸音量的共鸣。
再下来三分钟，用你最大的能耐吹出最强音量的筒音，有共鸣的强音量筒音。
后三分钟里中练习弱音量的共鸣筒音，
弱，中弱，小弱，你仍然能够感觉到弱小声音中还是有共鸣，
还在震动，仍然有磁性，还是悦耳，大音量致极弱的音量仍然存在著共鸣与清新感，
吹到细如发丝持续而不断，当消失时就像春天进入了秋天之中毫无痕迹下。
尺八往往最耐人寻味与动容的地方，往往是它轻唱细吟之处，
它能回荡在你心灵的空间，幽玄入魂，悠远流长，恒久难消。
最强音量的共鸣筒音与弱小声音中还是有共鸣筒音，
这是较难的部分，这两极端搞定了与稿稳了，
中等音量共鸣就容易了，
还有每日练习筒音之外，还有一个与筒音同等重要的，
这个也要常练习，我个人觉的这是不亚于筒音，
就是最高音，先练习第四孔与五孔（后孔）的高音（因为这比较难），
如和将吹它吹的清亮又结实，可以极大声与极小声，
又能吹的长的，再加上高音摇头收尾，这比低音摇头收尾更难。
还有共鸣音如何转化为不共鸣音（虚吹），不共鸣音转化为共鸣音，这又是另一个练习。
再将这种高低共鸣的音色，与技术感觉推广到每一个音孔。
产生大音量的倍频共鸣与口风大小，气流流量，角度……有密切的关系，
那个气压一定要足够，控制住那个气流量，顶住那个气压，
压到那个临界点，在上去就如同掉入深谷，掉入上八度音，
守住那个吹点与吹角，保留那个空间。
这其中与其间有一个巧妙存在，灵活运用，
不能死守，存乎一心，你的经验你的控制力守住它。
尺八的低八度每一个音孔都有倍频共鸣，
高八度只有筒音与第二孔有倍频共鸣，其馀孔没有。
低八度的倍频共鸣，就是顶住那个气压，顶到那个临界点，
在顶上一些就是高八度了！
高八度的筒音与第二孔有倍频共鸣，
在顶上去就是第二个八度。（第二个八度以尺八来说）说是上了八度音。
顶到那个临界点，这是倍频共鸣最强的地方，
在顶上去就是易经中所说的，
到了第六爻，亢龙有悔（毁），一不小心就跑到高音的地盘。
爻辞是“亢龙有悔”，意思是阳已发展到了极点，
上居天位，久而亢极，物极则反。
爻辞是“亢龙有悔”，意思是阳已发展到了极点，欲进无路，
卦曰：亢龙有悔？盈不可久。
“亢龙有悔”是易经卦象的最高层，有六个层次，
第二层是干九 五“飞龙在天”
六条阳爻重叠是六条龙。《彖辞》说：“时乘六龙，以御天。”
我的意思是说吹尺八不要一直顶在最高峰，
有人吹尺八拼命用力顶在那个最高点，
反而变得很僵硬不柔软无变化，
别忘了你还有另五条龙可用，
六条阳爻重叠是六条龙。《彖辞》说：“时乘六龙，以御天。
干挂，用九：见群龙无首。吉。
一群猛龙，和平共存，同舟共济，没有首领。无为而治，必定吉祥。（和大不份人的想像，大迥其意）
因为龙灵巧活泼，、变化莫测、忽东忽西、忽隐忽现、
时而飞腾云霄、雷闪劈天，时而潜藏深渊，惊涛骇浪，
有时兴云而布雨，沐浴大地，有时则又见首不见尾。
龙之为物，忽隐忽现、变化莫测，其实就是“道”之象征。
所以我把吹尺八之道当作像御龙术，所以我就这样描诉它，
你懂得御龙术，你就懂得控制尺八，进一步懂得控制你的人生，
亢龙有悔，也就是在告诉我们做人做事不要过了头，
尺八顶过头也只不过是个高音，而做人做事过了头就会后悔。
人生的进退存亡得失尽在易学之中。
