尺八的音准漫谈

　　音准在唱歌、器乐演奏中非常重要，尺八作为乐器的一种，自然也需要注意演奏音准。值得欣慰的是，我们有很多具有其他乐器基础的朋友已经高度重视这个问题，在接触尺八伊始就对尺八的音准有较高的要求。但是，在尺八吹奏的初期总有各种的“羁绊”让我们对音准控制感到力不从心，针对此问题，笔者结合自身经验做一个简单总结，希望能够帮助初学者早日解惑。

　　准备：要跟伴奏，要吹巴赫十二平均律，精准的演奏横山胜也所传古典本曲，OK，请老老实实的把音准通过校音器来控制准确吧，尤其是尺八这种乐器，一不留神就高，稍一留意就低，总是在高高低低之间变化，还经常会发出自己无法控制的幽灵音.....

　　气息的强弱

　　首先拿根尺八来做个测试，你的尺八在强气流和弱气流的时候音准并不一致，强的时候音准高，弱的时候音准低，大多数尺八都是这样的。所以，在最开始的时候，就要努力让自己的气息强劲起来。需要不停的锻炼自己的气息功底，丹田、横膈膜、腹肌一起，做到强弱收发自如。

　　歌口与嘴的距离

　　当歌口与嘴距离特别近时，音准降低，当歌口与嘴的距离特别远时，音准升高。演奏大师们总是一会儿俯吹一会儿仰吹，高高低低，通过这种方式来控制音符的准确性。有不少爱好者，一上来的通病就是，嘴巴距离歌口特别近，都快挨着了，这样气息进不去，尺八音准降低，声音憋在里面，所以正确的方法是抬起头、挺起胸，切莫低头含胸，这样立马会解决大部分音准偏低的问题。

　　尺八与身体夹角

　　尺八与身体夹角有人说45度，有人说40度，有人说30度，还有人说垂直于地面的，额...... 总体来说，我们垂直站立，目光平视，身体夹角40-45度左右，如果喜欢kari吹的可以继续收小角度，原则是把音准控制在合理的范围，音色、音量合适，因为每个人的下巴、口唇不太一致，角度也会有所差异。

　　口风控制

　　日本有个演奏家叫素川欣也，看到过他的一个近景演奏，他在音准调整时并没有像其他演奏家那样大开大合的不断俯仰，动作很隐蔽，但是非常高效。当时我很好奇他的控制方法，写了封信求教，原来他是通过控制嘴唇来实现俯仰，头的动作幅度非常小。所以我们也可以通过嘴唇的松紧、上下唇的位置、气束的方向来实现音准的控制。

　　温度

　　温度对音准有很大的影响，现在南方和北方市内温度有三十度的差距，所以音准差很多。在同样±10度左右，对于管乐器的影响音准是1/6-1/7个音【 温度与乐器音准问题(乐器科技 1978年 第01期) 赵松庭 】，所以低一点就低一点.......

　　半孔的控制

　　特别是E和降E以及D这个音，通过改变第一孔遮盖的大小和俯仰的深度来实现音准的控制，非常非常困难，一不留神就跑偏，一定要通过上千次万次的训练来稳定音准，特别是演奏横山胜也所传的道曲的时候，更是要在音准上多下功夫，音色可以差，音量可以弱，音准不能丢。