京剧三弦的演奏艺术(4)

8.左手揉弦技法

揉弦，在传统京剧三弦演奏中不使用，随着京剧音乐的发展，为了起到美化声音体现弹拨乐独特魅力，以及表现不同唱腔流派风格效果的重要手段，如今也成为了京剧三弦演奏必备的技法之一。

技术动作是将左手手指在按弦技法框架的基础上，以一定的速度与幅度有规律的做横向或纵向的揉动，使表现出的“点状”或“线状”音响都发生颤动性的改变，形成颤动的音波效果。揉弦的幅度越大、速度越快表现出的音乐会紧张情绪升高，具有张力与感染性，相反揉弦幅度小、速度慢表现出来的音乐会具有抒情歌唱性，能够起到润腔美化的作用。

揉弦技法有两种方式：拉揉与滑揉。在京剧三弦演奏中只运用滑揉。俗称“大揉”，通常与右手滚奏技法结合运用。技法动作是在左手按弦技法框架的基础上，保持拇指纵向不移动，按弦手指前端垂直站立将琴弦按在指板上，整个手型框架带动腕部与小臂沿着琴杆纵向上下滑动，这种方法能够在任意一条琴弦与任何一个把位以及不同按弦手指上完成，所产生的音波是由上音波及下音波共同构成，所产生的音响是围绕在基音上下的偏高音与偏低音范围内有规律反复形成的音波过程。由此使用这种揉弦方式会更加突显出上下音波的颤动幅度，能够充分地表现出音乐丰富的情感，善于运用在抒情唱腔音乐中。

9.自然泛音技法

自然泛音技法在传统京剧唱腔及曲牌音乐演奏中不使用，仅在当代创作的京剧乐曲（独奏曲）以及现代剧目中的三弦独奏乐段中运用。自然泛音的产生是在每条琴弦空弦有效弦长的二分之一、三分之一、五分之一等处都会出现不同音高的泛音点。自然泛音技法的动作是将左手按弦指尖肉轻浮按在泛音点的实音位置偏下方约2毫米处，右手与左手要同时在一刹那间触弦发音，之后左手迅速离弦能够产生出清澈缥缈、空灵悦耳的天籁之音。此技法可根据音乐的情绪变化强弱、速度等因素，以便表现出不同的意境。

四

京剧三弦伴奏技法概述

京剧音乐唱腔由于剧目、行当、流派、演员风格等因素不同，具有多元性，因此京剧三弦的伴奏技法带有一些即兴性，没有绝对的统一要求。但通过长期舞台实践及教学研究，京剧三弦伴奏技法同时也具备一定的基础性特征及演奏规律，以下是列举京剧主要板式的唱腔伴奏技法，供读者们参考，具有一定的典型性与规范性。

1.【导板】【散板】

京剧唱腔中的【导板】【散板】在伴奏乐谱记录为散板，无小节线，音符时值也没有绝对长度标准，节奏相对自由，需要根据演员演唱时的速度、节奏、呼吸等确定具体“尺寸”，因此要求三弦演奏者必须具备会演唱该板式唱腔的能力，并同时具备能与京胡弓法及板鼓演奏节奏型（鼓套）保持融洽。

京剧三弦在演奏【导板】【散板】时，右手主要运用弹挑技法与滚奏技法相结合，左手可运用揉弦、滑音技法模仿唱腔旋律。在【散板】或【导板】的过门开始首音与尾音时，通常运用慢起渐快的弹挑技法后转滚奏技法。在唱腔每句唱字出现时的音符通常运用弹、挑技法或连续弹技法演奏，之后可根据唱字韵腔的长短及速度转换成滚奏技法。由此三弦演奏者要熟悉腔词七字句及十字句的布局结构等特点，不同调式上下句落音的规律，同时需要唱腔的轻、慢、缓、急、连、断等特点才能完美融合。

2.【摇板】

【摇板】，即“紧打（拉）慢唱”，是戏曲音乐中最具特点的板式，在伴奏乐谱记录上通常也无小节线，但演奏时与【散板】【导板】有所区别，需在“1/4”的节奏律动下进行。

京剧三弦演奏时需要在规定速度的“1/4”节拍内，连续运用弹、挑技法与短滚奏技法相结合转换演奏，通常持续演奏八分音符的弹挑技法组合。演奏【摇板】时，左手需要运用按弦及换把技法根据唱字及腔调进行音位转换，右手的弹技法要求必须与板鼓的击板及京胡的推拉弓保持一致在强拍上。如演奏后半拍音符及长音持续时，可根据唱腔的进行采用“后十六”节奏、“附点”节奏、“短滚奏”、“借空弦”、“双弹”等节奏型与技法即兴组合演奏。

3.【流水板】【快板】【垛板】

【流水板】【快板】【垛板】在京剧中运用较为广泛，采用“1/4”拍记谱。京剧三弦演奏此类板式时，根据唱腔“字多腔少”的特点，通常演奏“八分音符”及“十六分音符”的基本节奏音型，主要运用弹、挑技法及短滚奏技法相互组合布局。此外，演奏快速度的【流水板】【快板】【垛板】时，由于左手需要频繁换把，因此可以运用换弦技法借用第二弦或第三弦（或空弦）上的音位，保证音准质量以及音乐流畅性。

4.【原板】【三眼】【二六】【回龙】

此类板式唱腔在乐谱中通常以“2/4”拍或“4/4”记录。京剧三弦演奏右手基本按照记谱的节奏音型运用弹、挑技法以及滚奏技法相结合，如双弹、扫、拂、分、扣等技法常作为装饰音及丰富音色变化使用，此类技法通常能在过门音乐中起到烘托气氛的作用。

京剧三弦演奏此类中速及中快速唱腔板式时，特别需要与京胡弓法、板鼓节奏保持协调统一，右手技法主要以弹、挑技法的各种节奏组合模式为基础，俗称“弹点儿”。此外，由于历史传承因素，为了确保京剧乐队整体效果的音域及音色平衡，京剧三弦演奏左手尽量多在第一弦一个八度内音位上按弦，换把技法运用较频繁。

另外，在演奏【快三眼】或【快原版】等快速板式时，京剧三弦右手只运用弹、挑技法组合。当出现连续快速“十六分”或“三十二分”音符时，左手可在高音区位置按弦，通过换弦技法借用第二弦及第三弦上的音位，俗称“掐把”，或只演奏骨干音符及同一把位内上的音位，俗称“减字”。

5.【慢板】【四平调】【南梆子】

【慢板】【四平调】【南梆子】以及旦角【原板】等慢速及中慢速度的唱腔板式在乐谱中通常以“4/4”拍或“2/4”记录。京剧三弦演奏左手可运用滑音、揉弦、粘音、临等技法作装饰润腔处理。在演奏长时值音符时，右手可运用长滚奏技法以及可根据板鼓演奏的节奏型（鼓套子）强弱作参照，运用弹、挑技法组合与板鼓演奏保持一致。

原文发表于《乐器》期刊，2018年9月刊第48-51页和10月刊第40-43页

注 释：

① 文章为王玉撰《京剧三弦的演奏艺术（上、下）》之部分内容，《乐器》期刊，2018年9月刊第48-51页、10月刊第40-43页。

② 王芷章著《清代伶官传》，中国戏剧出版社，2016年版，第487页。

③ 梅兰芳著《舞台生活四十年：梅兰芳回忆录》，新星出版社，2017年版，第88页。

④ 20世纪初长城公司灌制唱片时所摄，照片选自“微信公众号”【京剧艺术】，文章《十年出一个好角，却出不了一个好胡琴》,2017年12月27日。

⑤ 宗绪盛编著《大师风采影像留真-敏求斋藏〈梅兰芳的舞台艺术〉老照片集》，人民出版社，2016年版,第273页。

⑥ 京剧乐队常常称演奏三弦的人为“一马三件”，就是指一个人兼操三种性质不同的乐器而言。刘吉典撰《京剧的文场和曲牌音乐》，《人民音乐》1959年第05期，第30页。

⑦ 文章为王玉 编著《从零起步学三弦》之《三弦基础演奏技法》部分内容，上海音乐学院出版社，2016年版，第16页。