箫制作的文化内涵 洞箫大师谭宝硕
佚名 网络 艺术,是人对生命的感悟,是人格的体现.无论是音乐也好,乐器制作也好,都是一样的.
在从事洞箫制作的过程里面,令我深切地体会到这点.即使是小小的一管洞箫,也包容著中国文化,包容著人的思想和品格.
关于洞箫的传承:
乐器制作,有一个重要的原则,就是继承和发展.
一件乐器经历漫长的历史岁月,流行到今天,必然有它的存在价值.我们作为乐器制作者,必须要尊重这点.所谓乐器改革,是按照今天的标准和需要作出改动.而乐器本身的特性和风格,则是要保存的.
为此,我们更需要清楚知道,我们的乐器要继承些什么,发展些什么.
每种乐器已经奠定了这种乐器的形制和特征.如果有多大的改变,实质上也不过是材料,尺寸,音律和音域的改变.它们的发音原理,声音特征还是相同的.我们必须尊重这点,这也是关系到中国的传统文化以及美学取向.
关于洞箫的音色:
在洞箫制作中,深刻领悟中国传统的美学标准.
在历史上,很多的经典名著,都为我们指出中国传统的美学标准.传统的美学标准,对于我们这些艺术工作者来说很重要.
中 华民族历来崇尚“敦厚”、“谦和” 、“俭朴” 、“内省”.中华民族对艺术的品评, 亦基于这个原则.对乐器音色的选择,也出于此.我们可以见到中国传统的乐器都有音色朴实浑厚这种特性.这种美学标准,可见于中国寺庙用的大钟、大磬、木鱼 等法器.可见于中国人喜爱的丝竹音乐──正宗的丝竹音乐是指用蚕丝做的弦线,用竹做的管乐.它们的共同之处,都是具有敦厚朴实的音色.
中国乐器的特征,应该是这样:其声音富于情感,音色有独特性格而又能与所有乐器融和.洞箫在音色上的追求也应是这样.
中国的乐器,应当蕴涵著中华民族的优秀传统──纯朴敦厚.蕴涵著中国传统文人的风骨──儒雅谦和.洞箫所表现的气质也应当如此.
在从事洞箫制作的过程里面,令我深切地体会到这点.即使是小小的一管洞箫,也包容著中国文化,包容著人的思想和品格.
关于洞箫的传承:
乐器制作,有一个重要的原则,就是继承和发展.
一件乐器经历漫长的历史岁月,流行到今天,必然有它的存在价值.我们作为乐器制作者,必须要尊重这点.所谓乐器改革,是按照今天的标准和需要作出改动.而乐器本身的特性和风格,则是要保存的.
为此,我们更需要清楚知道,我们的乐器要继承些什么,发展些什么.
每种乐器已经奠定了这种乐器的形制和特征.如果有多大的改变,实质上也不过是材料,尺寸,音律和音域的改变.它们的发音原理,声音特征还是相同的.我们必须尊重这点,这也是关系到中国的传统文化以及美学取向.
关于洞箫的音色:
在洞箫制作中,深刻领悟中国传统的美学标准.
在历史上,很多的经典名著,都为我们指出中国传统的美学标准.传统的美学标准,对于我们这些艺术工作者来说很重要.
中 华民族历来崇尚“敦厚”、“谦和” 、“俭朴” 、“内省”.中华民族对艺术的品评, 亦基于这个原则.对乐器音色的选择,也出于此.我们可以见到中国传统的乐器都有音色朴实浑厚这种特性.这种美学标准,可见于中国寺庙用的大钟、大磬、木鱼 等法器.可见于中国人喜爱的丝竹音乐──正宗的丝竹音乐是指用蚕丝做的弦线,用竹做的管乐.它们的共同之处,都是具有敦厚朴实的音色.
中国乐器的特征,应该是这样:其声音富于情感,音色有独特性格而又能与所有乐器融和.洞箫在音色上的追求也应是这样.
中国的乐器,应当蕴涵著中华民族的优秀传统──纯朴敦厚.蕴涵著中国传统文人的风骨──儒雅谦和.洞箫所表现的气质也应当如此.