重返感性的箫声乐界-翁自得

看到网路上讯息提到 苏文宗老师12月在桃园,受邀演出翁自得老师作曲的<叹>,30年前,乙乙兄曾教过我「小河淌水」一曲,知道是翁老师编曲,看到网路有关翁老师的讯息,特地找了一下资料,将他写的一篇文章贴上来供大家欣赏参考. 网站还有许多有趣的文章,有空值得上网站看看.

我没见过翁老师, 但听乙乙兄多次提起,翁老师曾任学校国乐社指导老师.  国立台湾艺术专科学校毕业,中广国乐团团员,参加五灯奖时曾经以自己改编的「小河淌水」获得五灯奖乐器比赛项目首度五个灯,后来也受邀担任过五灯奖的评审,自述中提到曾在陈中申老师参加五灯奖时担任过评审,也是红极一时的海山国中国乐团的指导老师,华冈艺校国乐科吹管乐老师....,创作许多的箫曲,音乐资历相当完整.

重返感性的箫声乐界

作者： 翁自得　(创作完成日：2008年05月07日)   http://wtt.tw/

http://wtt.tw/my_works/weng46-1.php

1965年，在当年的高雄市苓雅区天华夜市(现为四维四路与成功路交叉警察局前)首次听到卖箫人的现场箫声，甚为感动。存够零用钱，以新台币15买了一支最便宜的竹箫，当时不知道指法，请教卖箫人，卖箫人回说「你又没缴学费」，当年，家族认为学音乐是奢侈，我那来的钱缴学费，「你又没缴学费」这句话，激发了我后来以低学费甚至「倒贴」教学生的志业。

　　卖箫人要卖箫，就必须现场表演，来吸引爱箫人，我心想，你不教，我光明正大地「偷」学总可以吧，每天晚上我就看著他吹，边看边学指法，开始了我的箫声生涯。

　　就读高雄中学后，参加国乐社，1968年，当年国乐器独奏比赛，只限成人组，而且，不分乐器种类，必须演奏两种国乐器，我虚报年龄参加，以箫及筝获得决赛第三名(第一名是王正平)，1970年获得决赛第二名(第一名是许轮乾)，当年的评审孙培章是中广国乐团指挥，1969年邀我参加中广国乐团，从此进入了国乐界。

　　1972年01月27日，首次创作箫独奏、扬琴伴奏曲「榜徨」( http://wtt.tw/introd/images/hover.htm)，并于同年03月28日在文艺协会首演，同年，另创作箫协奏曲「秋心」，并于同年11月10日在中广国乐团37週年音乐会首演(曲名被改为「黎明」)。1973年创作完成「紫金山上」，尝试用中西乐团伴奏，在李镇东推荐下，于陈秋盛指挥艺专音乐科管絃乐团极为草率地从头试练一次后，未曾演出。最后创作箫独奏、琵琶伴奏曲「文天祥」(年代待查)，该曲主要特色在表现单支箫吹和声与对位及半音阶快板，但在中广国乐团首演(由当年学生林秋岑琵琶伴奏)时，发高烧约40度，临时取消和声与对位及半音阶快板的部分。

　　约1976年，因买不起好一点录音机，无法研析自己箫声的问题，看到友人音响公司一部录音座新台币4200元，适台视五灯奖节目举行箫独奏比赛，心想一度五关奖金5000元，扣税后就可以买录音座，就报名参加，第一关以自己改编的「小河淌水」获得五灯奖乐器比赛项目首度五个灯，第三关时更首度爆发五灯奖评审争执事件。

　　当时，我的箫已改良为九孔，不需按半孔，可吹高八度12个半音都有且大多在装饰音的「舒伯特小夜曲」(注：1971年练习时，以最差的录音机录下。 http://wtt.tw/introd/mp3/Schubert_serenade.mp3)，就以该曲参加比赛，并请钢琴家孙晓钟(其女儿是知名大提琴家)钢琴伴奏，在排练时，有一位评审认为以传统乐器演奏西洋曲子，不伦不类，不能给分，另一位评审萧沪音(音乐家李中和教授的太太)则认为这是创新，应该给五个灯满分，两人各自坚持，甚至以退出评审要胁，由于当时是现场节目，製作单位担心开天窗，经过多次协调，才让我以四个灯过关。

　　约1977年，一位知名的日本尺八职业演奏家，与其经纪人应邀来台演出，向台视「跳跃音符」节目提出要求，希望能找一位台湾的吹箫人一起观摩演出，台视找上我，我问是否要先协商演奏那一首曲子，他回说不用，曲子由我决定，我再问何时将乐谱送给他，他竟然回说，他现场即时视谱演出即可，当时，我心想「怎如此高傲，非整你不可，不相信你五孔尺八能吹12个半音」，就决定用「舒伯特小夜曲」。

　　到了台视摄影棚，当我把谱子交给他的经纪人时，心想「看你怎麽吹」，当场，我看到他试著吹，并与经纪人一直在讨论，过约20分钟，台视音乐指导杨元丰过来跟我说「他说他不能吹，怎麽办？」，我回说「协商曲子，他说不用，要先给他谱子，他也说不用，我能怎麽办？」，摄影棚工作人员等著录影，导播庞宜安大声叫「再不录就要开天窗了」，在杨元丰多次拜託我设法解决后，我才想出「他能吹的乐句由他吹，其它由我吹」方式。

　　这起事件，让我真正体晤到「人外有人，天外有天」的道理，人绝对不能骄傲。

　　约1975年至1978年间，曾听到一位史姓音乐家演讲，演讲主题是採撷原住民音乐，但他一开口就大骂国乐说「今天的国乐器都是外来的，应该把它放进博物馆，不能拿出来丢人现眼」，我当场调头就走，为了他这段话，我整整花了两个月时间，每天泡在当时台北市南海路国立中央图书馆找善本书(古代手抄本)资料，写了一篇「箫笛之源考」( http://wtt.tw/our_works/wengtt/wtt_xiao-1.html)，他的骂，也激发了我全力改良箫缺点的决心，并儘量以箫演奏西洋有半音阶的曲子，也因此，后来我教温金龙二胡时，都儘量使用各类西洋乐曲(印象中最后一首是「流浪者之歌」)。

　　由于，竹箫无法规格化，高八度音的指法因竹材而异，我曾以塑胶水管製作箫，虽然塑胶箫音准且音量大，但音色不好，后来，改用可伸缩木製箫( http://wtt.tw/introd/images/wtt_xiao.html)( http://wtt.tw/introd/images/wtt_patent.jpg)，但因金属伸缩套管精密度不高而失败，而且，九孔箫仍缺两个半音，必须要外加一个按键，12个半音才齐全，但当年找不到有人能製作，总觉得12个半音不全，乐器的生命力受限，当年又无法专以国乐为生，遑论只是箫，遂退出感性的箫声乐界。

　　2005年9月，当年的学生温金龙突然邀我与其学生三代同台演出，虽然这次演出，让我暂时重拾感性的回忆，但12个半音不全的问题无法解决，重返的意愿仍低。

　　2007年12月，收到向北京订製的加一按键、可伸缩的乌木箫，经大幅整修及短期适应指法后，虽觉得仍不完美，但已接近我的理想，决定在兼顾目前法务、智慧财产权及电脑程式设计等理性工作原则下，重返感性的箫声乐界。

音乐著作：

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摘自台湾山城(王锦德)老师部落格