《G大调第三小提琴协奏曲》莫扎特

　　莫氏传世留有五首小提琴协奏曲与三首单独乐章作品，且一如其过去写作协奏曲的模式，皆于特定期间创作大量同类作品，前四首小提琴协奏曲就是莫氏周游列国后于萨尔斯堡的一系列创作，莫氏小提琴协奏曲作品多数为其招牌曲风即朝气蓬勃的欢愉风格，有些人可能对莫氏为何未留有如同贝多芬丶布拉姆斯那种展现小提琴技巧的宏大作品有着疑问，依学者推敲出可能与当时新钢琴出现，莫氏打算全心投入钢琴曲创作有关，所以无暇停留于此曲种的创作。
　　《第一号小提琴协奏曲》莫氏创作于一七七三年，为当时萨尔斯堡宫廷乐团小提琴首席布鲁内替所写，此曲虽为意大利作曲式不过却洋溢着奥地利风味，
　　第一乐章采取奏鸣曲形式，先由乐团伴奏带出第一主题后随即由独奏小提琴接上奏出优美的主题；
　　第二乐章慢板由圆号与弦乐交合下带出弱音的独奏小提琴，随后与乐团开展演出歌咏性的旋律；
　　第三乐章亦采奏鸣曲式且活泼生动的音乐不难使人联想到其好友海顿的音乐。《降E 大调小提琴与中提琴协奏交响曲》写作于一七七九年仲夏，此时的莫氏刚从曼汉与法国巴黎旅行回来，将沿途所见识的音乐适当的融入于自己的作曲技法，不过仍难免看到其他作曲家风格的影子，如此作品第一乐章即受曼汉乐派作曲家史塔密次阶段式渐强风格的影响。

　　第一乐章以庄严的交响合奏破之，接着圆号与双簧管声交错出现，小提琴以拨奏呼应，接着曼汉乐派渐强风出现并搭配持续的切分音于是独奏小提琴正式登场；
　　第二乐章全曲布满着深遂的忧愁感，经乐团办奏的弱音序奏后小提琴以啜泣般的方式出现，表达了自身的感情；
　　第三乐章莫氏为调和前两乐章的庄严与忧愁感，以轻松悠闲的轮旋曲出现试图将聆听者的情绪导引回来，为一巧妙的安排。《E大调小提琴慢板》学者推定为莫氏第五号小提琴协奏曲第二乐章的别版，采取奏鸣曲式风格，独奏小提琴以柔美的旋律声线贯穿整个乐章。
　　此版本由马里纳指挥圣马丁室内乐团与小提琴女王穆特的共同演出，女小提琴家穆特以其高超琴艺及指挥帝王卡拉扬团队的厚盾下登上古典乐界小提琴女王的宝座，莫氏的第三丶五号小提琴协奏曲就是在此情形下录制，但卡拉扬向来对音乐要求的绝对掌握，穆特演出技巧无懈可击但却少了莫氏那点自然欢愉的韵致。
　　随着卡拉扬的仙逝，受限不再，穆特选择了先前被卡拉扬敌化的指挥家马里纳录制未完成的莫氏小提琴协奏曲，这其中关系颇具玩味。此三曲在马里纳与圣马丁室内乐团的伴全力奏下，穆特悠然地将莫氏音乐中的欢愉情趣散发出来，四射出女王般的高贵典雅气息，为穆特小提琴演奏生涯的新境界。
　　曲目：
　　小提琴协奏曲(第1号), 降B大调,
　　1. 第1乐章 中庸的快板
　　2. 第2乐章 慢板
　　3. 第3乐章 急板
　　小提琴与中提琴协奏交响曲, 降E大调,
　　4. 第1乐章 庄严的快板
　　5. 第2乐章 行板
　　6. 第3乐章 急板
　　小提琴慢板乐章, E大调,
　　7. E大调小提琴慢板乐章