乔治.亨德尔(George Frideric Handel):管风琴协奏曲(Organ Concerto)
佚名 网络 亨德尔管风琴协奏曲,主要是OP.4的6曲与OP.7的6曲,这两套协奏曲都是在英国活跃时期的作品。除此12首外,另有4首无编号,共计16首。
亨德尔在赴英之前便是一位技巧极高的著名风琴师。到英国后,他把主要精力集中于神剧创作,管风琴演奏只是用以自娱,所以没有留下一首管风琴独奏曲的曲谱。而管风琴协奏曲在当时作为神剧的前引,形成一种氛围,将观众情绪引入神剧。这种在神剧前演奏的习惯,由亨德尔首创。开始是由亨德尔一人演奏,形成乐队其他乐器的呼应。这些协奏曲乐谱上注明:“大键琴或风琴用”,结构上大体由二声部(偶尔为三声部),或一个旋律由和弦伴奏的形态写成,接近大协奏曲。这些协奏曲几乎都是仿托莱里结构,由缓—急—缓—急4乐章构成,采用维瓦尔第3乐章形式的,仅OP..4.6与OP.7.6。
这些协奏曲,OP.4第一集大约作于1735——1736年。6首分别为:第一号G小调,OP.4.1,为OP.4中最精心之作。共4个乐章:
1.断续的很慢的慢板,G小调,采用有两个主题的复现形式,属法国式序曲慢板部分,第一主题在开头由协奏群呈示,旋律生机勃勃,告一段落后加入风琴主奏。第二主题由弦乐合奏,呈巴洛克风格。
2.快板,G大调,复现形式,生气勃勃的乐章。先以合奏呈示主题.风琴予以反复。主题以这种形式出现多次,以决定乐章性格,在它反复时另出现其他材料,在调性及其他方面均具对比感。接近尾声时有极长的华彩主奏,之后由协奏群强有力地模仿主题。
3.慢板,E小调,仅10小节,可作即兴风格与前后连缀。
4.行板,G大调,此乐章主题与第一变奏后用以OP.5.6《三重奏奏鸣曲》的行板小步舞曲。而第二变奏的风琴动态带有托卡它风格。第二号降B大调,OP.4.2,共4个乐章:
1.断续的一般速度,降B大调,相当于法国式序曲第一段,风琴不作主奏,作增强合奏处理,为1729年所作的经文歌《风,平静吧》的改编曲。
2.快板,降B大调,复现形式。以明朗的主题呈示始,续接对比的小调乐句,然后是风琴自由处理主题。此乐章转用自《三重奏奏鸣曲》OP.2.4的第四乐章。
3.断续的慢板,G小调,仅6小节,单以加入装饰音的宜叙调型右手动势为主题。
4.不急的快板,降B大调,小步舞曲趣味,3段体,风琴屡屡以展技方式呈现。第三号G小调,OP.4.3,共4个乐章:
1.慢板,G小调,小提琴与大提琴以协奏化主奏乐器形态出现,风琴展现简单的主奏风格,与数字低音乐器融合演奏。至后部,主奏小提琴与大提琴自由处理。此乐章开头的两小节合奏得自亨德尔1710年所作歌剧《里纳尔德》(Rinald)中女主人公阿米德所唱的《啊,残酷啊》,其后小提琴独奏旋律则为《三重奏奏鸣曲》OP.2.6第一乐章之转用。
2.快板,复现形式,主题含亨德尔喜欢的切分音节奏及装饰音,以合奏呈现,插入其间的风琴主奏将此主题以发展方式处理。
3.慢板,G小调,仅12小节,改编自《长笛奏鸣曲》,OP.1.2第三乐章,风琴以数字低音姿态,主奏小提琴与大提琴构成二重奏。4.嘉禾舞曲,快板,G小调,二段体,其主题为OP.1.2奏鸣曲第四乐章。第四号F大调,OP.4.4,注明此曲为神剧《阿塔丽亚》(Athalia)伴奏,共4个乐章:
1.快板,F大调,几乎全是以齐奏呈示,亨德尔喜欢的主题,而被用于歌剧《阿尔辛娜》(Alcina)合唱伴奏,后半部出现风琴模仿小鸟鸣声的音型,展现模仿手法。
2.行板,降B大调,风琴在此乐章有淋漓尽致的发挥。平稳的主题由风琴独奏,协奏呼应后,风琴表现细致的律动,以三连音为主体。
3.慢板,D小调,共11小节,协奏部分仅在最后终止部分的两小节加入,其余为管风琴独奏,注明“自由处理”。
4.快板,F大调,赋格曲形式,以此乐章主题后来构成“哈利路亚”合唱曲。1737年,神剧《时间与真理的胜利》演出时,最后的“哈利路亚”合唱之前也演奏了这个乐章主题。第五号F大调,OP.4.5,为F大调《长笛奏鸣曲》之改作,共4个乐章:
1.很慢的慢板,F大调,旋律线悠长而富起伏,和声丰富,给人以一种宁静与安宁的感觉。
2.快板,F大调,变形的复现形式,原奏鸣曲为布列舞曲。
3.西西里舞曲,D小调,主旋律大部分由风琴演奏。
4.急板,F大调,二段体,吉格舞曲。第六号降B大调,OP.4.6,这是OP.4的6首中演奏得最多的一首。此首为当时极著名的竖琴演奏家鲍耶尔而作,最初想作成“鲁特琴或竖琴协奏曲”。原计划在神剧《亚厉山大之宴》首演时插入第一幕中演出,此剧歌颂音乐的守护神车琪丽亚。共3个乐章:
1.快的行板,降B大调,以具有回声效果、典雅欢娱的合奏主题始,由风琴(或竖琴)将此主题自由处理。
2.很慢的慢板,G小调,充分用风琴自由地主奏,感情丰富的乐章,协奏群支持风琴,其主题类似萨拉班德舞曲。
3.快板,中板,降B大调,二段体,近似小步舞曲。
亨德尔自己曾出版管风琴协奏曲第二集,共6首,但因均为奏鸣曲OP.5.6与合奏曲OP.6中作品的改编,一般不归为风琴协奏曲。而第三集即OP.7的6首,约作于1740——1750年间,6首分别为:第七号管风琴协奏曲,降B大调,OP.7.1,原稿尾注明于1740年2月17日完成。为亨德尔风琴协奏曲中唯一为有踏板的大型风琴而作,此曲为配合合唱《快活的人、沉思的人、温和的人》,共4个乐章:
1.行板,降B大调。两小节低音部主题略予变化反复,其上则再将变奏扩大,形成巴沙加牙舞曲。附点节奏使用近乎法国式序曲第一部分,以协奏与风琴交替展现,踏板呈十六分音符律动。
2.行板,降B大调,巴沙加牙舞曲,其主题的变奏,音型化越来越细密,到达顶点后,出现极长的风琴独奏,最后由协奏群结束。
3.轻弱的最慢板,D小调,以分散和弦以顽固音型方式反复主题。
4.布列舞曲,快板,降B大调,与第一乐章形成联系。第八号A大调,OP.7.2,作于1743年,为神剧《参孙》初演时而作。共4个乐章:
1.序曲,A大调,以使用附点节奏,具庆典风格的协奏呈示的主题始,风琴呈示新的乐念,以求回声的效果,主奏与合奏交叉、反复。
2.普通的原速,A大调,以赋格曲始,其主题借自当时作曲家穆发的作品。
3.风琴声部的自由处理。亨德尔手稿上要求能演奏出他的风格,现在一般用《第六号大键琴组曲》的《升F小调前奏曲》。
4.快板,A大调,法国田园风味的穆塞特舞曲,最初合奏主题取自穆发的《第六号大键琴组曲》的《卖弄风情的女人》。第九号降B大调,OP.7.3,于1751年起草,完成于1757年,共4个乐章:
1.快板,降B大调。采用维瓦尔第型复现形式,不仅主奏与协奏交替,而且安排了转调。其合奏主题与《弥赛亚》中“哈利路亚”有近似之处。
2.风琴声部自由处理(慢板或赋格曲),一般选自亨德尔的大键琴曲。
3.抖擞地,降B大调,其赋格主题转借自当时作曲家哈巴曼的《第三号万岁弥撤曲》,此主题后用于神剧《耶夫塔》。
4.小步舞曲,降B大调。由两种小步舞曲构成,但彼此没有更多联系。第十号D小调,OP.7.4,据说此曲原为亨德尔为两架风琴与双重合奏而作,亨德尔死后,其助手史密斯不尊重原作,改成现在形态。共4个乐章:
1.慢板,D小调,由低音乐器以模仿、庄重地开头,风琴与协奏以应答方式,最后协奏群的合奏注明“随意处理”。
2.快板,D大调,风琴声部为插入华彩,注明“自由处理”有6处。为泰勒曼《餐桌音乐》第二集中《小号协奏曲》的转作,其主题后用于歌剧《忠诚的牧羊人》。
3.风琴声部自由处理,一般选用《大键琴组曲》第一集第二号中的《F大调慢板》或第三号第五乐章的《歌调》。
4.快板,D小调,转用自《大键琴组曲》第一集第三号第六乐章(亦为双簧管协奏曲,OP.3.6的第二乐章),以两个声部,二段体。第十一号G小调,OP.7.5,注明作于1750年,在神剧《狄奥多拉》首演时插入剧中演奏。共4个乐章:
1.断续从容的快板,G小调。有两个互为对比的主题,第一主题曲协奏呈示,第二主题由风琴独奏呈示。第二主题取自三重奏奏鸣曲OP.2.1的开头。其中半音阶和弦进行与全音阶两个主题形成对比,结尾处有华彩插入部分,注明“随意处理”。
2.行板,断续的很慢的慢板,降B大调。最初采用风琴演奏两小节反复的巴沙加牙舞曲,以后的变奏完全由风琴负责,最后以全合奏强有力地演奏主题后留下风琴自由处理的余地。
3.小步舞曲,G小调,二段体,不使用风琴,节奏有新鲜感。
4.嘉禾舞曲,由《长笛奏鸣曲》OP.1.2终乐章及OP.4.3终乐章改编,依然不用风琴,由管乐与数字低音呈示主题,弦乐接替,最终为合奏。第十二号,降B大调,OP.7.6,共3个乐章:
1.威风凛凛地,降B大调,复现形式,在庆典风格的合奏主题与风琴独奏的华丽乐句之间,互成对比。
2.风琴声部随意处理。3.原速,降B大调,协奏群确保主题之后,合奏插入风琴的即兴演奏(自由处理),接近于回旋曲式。