肖邦的回旋曲

肖邦的回旋曲作品共有5首，其中OP.73是为双钢琴而作。

肖邦的回旋曲

• 1.《c小调回旋曲》，OP.1，这是除不知何时编著出版的进行曲外，肖邦最早出版的钢琴作品。大约作于1825年，呈献给肖邦父亲的好友，华沙中学校长夫人达琳。
• 2.《F大调玛祖卡舞曲型回旋曲》，OP.5，作于1826年，呈献德·莫利俄小姐。
• 3.《降B大调华丽变奏曲》，OP.12，作于1833年。其主题取自海洛德(Herold，1791—1833)的歌剧《扎姆帕》(Zampa)中的咏叹调《我要出售外衣》，庄严的快速，共4段变奏+终曲。
• 4.《降E大调回旋曲》，OP.16，作于1832年，呈献给哈特曼小姐。
• 5.《双钢琴回旋曲》，作于1828年，OP.73，作为遗作于1855年出版。属初期习作，为含两个插句的回旋曲，结构为序奏-A-B-A-B-A-尾奏，庄严的快板。

五首回旋曲是肖邦的早期乐作，要是以专业眼光看待它们自然不会收获太多，但若以探奇的心情来面对这些曲子，却仍能从中得到不少乐趣。c小调回旋曲是作曲家的第一部正式作品(OP’1)，它就像一篇游记，怀着晴放的心情上路，迎着春风奔跑、对着阳光歌唱;并时时被身边的景色所吸引，忽而陷入绵思遐想，忽而又蹈沸出兴奋狂潮。那活跃的思维穿梭于流畅节奏和明朗旋律间，捕捉着每一分新奇、领略着每一处奥妙，并在懵懂间迸射出巨大的欢乐!整首曲子充满了轻松与喜悦，没有一丝忧愁感伤。这是肖邦15岁时写成的作品，他睁大了眼睛看着奇异又温暖的世界，用最热烈的心情拥抱着它。音乐在那个时候就流露出精致优雅的气质，主题连接轻盈连贯、毫不牵强;慢板段落澄素明晰，荡漾着少年肖邦的纯洁幻想;而具有舞蹈风格的快板则焕发出健爽英姿，仿佛映现出他青春而挺拔的身影。

批评家认为这首曲子的主题虽然流畅，整体结构却嫌松散，而且修饰较多。我想他们是以古典时期回旋曲的模式来评判新时代的肖邦，他们没有对少年肖邦稚嫩天真的音乐语言给予更多的理解和接纳，而是像国际裁判一样针对作品的成熟性打分。这种做法本身就很幼稚，如果我们拿肖邦那首严格按照规范要求写成的第一钢琴奏鸣曲与这首回旋曲做个比较，立刻就会被回旋曲的朝气所感染，也能明白这首曲子在当时刚一出版就备受人们欢迎的原因了。

玛祖卡回旋曲完成于一年之后，肖邦对玛祖卡舞曲的喜爱贯穿一生，除了专门为这种体裁写成的作品，在他的圆舞曲、幻想曲等乐作中都闪动着玛祖卡的影子。这首曲子活泼轻快，虽然是回旋曲的形式，却涌动着更多幻想热潮。肖邦在人们的印象中通常忧郁而苍白，此曲却释放出充沛爽朗的活力;玛祖卡的自由和波兰舞曲的辉煌庄严被快乐的融于一处，其中更逗露出幽默戏谑之趣。它欢快的情绪让人真切感受到少年作曲家旺盛而健康的形象。

降E大调回旋曲(OP’16)是一个带有序奏的作品。序奏先是沉静内敛，后半段则翻滚出激动而神秘的热情;它以非常情节化的效果引出了回旋曲的主题。后者并没有接承序奏营造的情氛继续着戏剧性的扩展，而是在精致的小圈子里回环勾流，制造出一个温柔而华丽的音乐瞬间。听这首曲子会感觉很舒服，音乐内涵则更多让位于精繁的形式。肖邦是以练习为目的创作此曲，对技法的侧重就盖过了感情的抒发。由于它有着技巧训练方面的要求，它因而更受学院的重视;就音乐本身而言，则更倾向于沙龙情趣。他的写作风格偶尔飘散出门德尔松和韦伯的痕迹。

作于1828年的C大调回旋曲直到作曲家去世后才出版，这首曲子原来是为钢琴独奏所写，而今我们听到则是双钢琴的演奏。它的灼热激情让人辨认不出肖邦的气质，在某些段落，这种激情已经高涨到狂野的地步;音乐中装饰的成分也过于繁缛。人们熟悉并习惯了肖邦诗意萦飘、忧伤暗潜和光辉庄严的音乐形象，乍听这首曲子会感到它十分粗砺不雅。但这正是他成长历程的记录，正如传记作家胡内克所言。