西贝柳斯 - 莱明凯宁组曲 Op.22_Sibelius: Lemminkäinen Suite, Op.22
佚名 网络《莱明凯宁组曲》，又称《四首传奇》作品第22号，由神话史诗《卡勒瓦拉》（Kalevala）改编。共四曲。
- Lemminkäinen and the Maidens of the Island, Op.22 No.1
- The Swan of Tuonela, Op.22 No.2
- Lemminkäinen in Tuonela, Op.22 No.3
- Lemminkäinen's Return, Op.22 No.4
4 sections。
1.《莱明凯宁与岛上的少女》
Lemminkäinen Legends - Lemminkäinen & The Maidens Of Saari
取材着名中古欧洲史诗『卡勒瓦拉』，组曲描绘莱明凯宁为娶波西奥拉的少女为妻，去射杀浮游在冥府图翁内拉黑水河上的天鹅，被毒蛇吞噬，由于慈母的虔诚祈祷，又得以复生。
2.《图翁内拉的天鹅》
Lemminkäinen Legends - The Swan Of Tuonela
组曲中最著名的一首，常单独演出。本曲出版时，作曲家曾附以下列文字说明：冥府图翁内拉……被一条宽阔而隐伏着激流的黑水环绕着，天鹅以威严的姿态在河面上边游边引吭高歌。
《图翁内拉的天鹅》最显着的特色是乐曲的旋律结构，尤其是天鹅唱出死亡哀歌时，英国管奏出绵长而旋绕不已的不对称旋律。这种表现乐曲的方式后来成了西贝柳斯的习惯，无论是实际表现或是借助暗示都充溢着此种特色。十九世纪末，浪漫时期的音乐家试图从“古典时期音乐以固定形式终结旋律”的桎梏中解放出来，西贝柳斯的这一特色是他对旋律创作方式的探索;与之类似，瓦格纳以他称为“无终止旋律”的方式另辟蹊径，德彪西则认为需要“无穷尽的旋律、变奏以及乐句的自由”。
《图翁内拉的天鹅》，作品22第2号，（The Swan of Tuonela），亦有译作《黄泉的天鹅。「蓝敏凯宁（Lemminkäinen）」是芬兰神话中的一位英雄，经歷过不少的歷险事件，有一次，他在图翁内拉的「亡灵之河」上尝试捕猎在河上的天鹅时，意外遇溺（另外亦有版本指他被毒箭所射死），及后蓝敏凯宁的母亲得悉事件，带同了一支具魔法的耙来到河边，把列敏凯宁的身体碎块打捞起来及鏠合，再靠着从一隻蜜蜂从乌戈那边带来了蜜糖，最终把蓝敏凯宁救回来。
《图奥内拉的天鹅》原本上是西贝柳斯一个未完成的歌剧的序曲，后与歌剧中根据其他乐思创作的三曲，共同组成交响诗组曲《莱明凯宁(四首传奇)。听起来让人感觉“耳朵就在一条灰暗、森冷的乐声之河中游泳”。图奥内拉是芬兰神话中的地狱，周围被宽阔的黑水河环绕，水流湍急。图奥内拉的天鹅，在这条河上庄严威武地浮游着、歌唱着。
3.《莱明凯宁在图翁内拉》
Lemminkäinen Legends - Lemminkäinen In Tuonela
芬兰民族史诗『卡勒瓦拉』激发了西贝柳斯的诸多灵感，除了这套组曲Op.22以外，还有『库勒沃』Op.7、『卡雷利亚组曲』Op.11、『波西奥拉的女儿』Op.49和『塔皮奥拉』Op.112等。
4.《莱明凯宁归来》
Lemminkäinen Legends - Lemminkäinen's Return
这套组曲的音乐塬为其曾计划的歌剧『造船』所作，在拜罗伊特之旅后，西贝柳斯意识到自己真正钟爱、并擅长的是管弦乐而非歌剧，遂改为管弦乐组曲形式，不久开始其交响曲创作。西贝柳斯晚年回顾《四首传奇》时认为这组交响诗足以和他的交响曲并列。
在《勒明基宁归来》的总谱上，作者引用了《卡勒瓦拉》第三十卷中的 一段诗句：
活泼聪明的勒明基宁， 小心地制作他的马具， 过去的苦难变成他的黑骏马， 不幸的日子变成他的缰绳， 秘密的忧愁做了他的马鞍， 他骑上了马背、 骑在白额马的背上， 向归途奔驰。
英雄勒明基宁厌倦了长期征战撕杀的冒险生涯，决定回到自己的家乡。 经过无数艰难险阻，最终如愿以偿，那许多熟悉的景物令他欢欣不已，唤起 了童年时代的美好回忆。
作者并没有详细地去描绘具体的故事情节，而是集中体现英雄的精神面 貌。西贝柳斯应用了片断动机的作曲方法，即将一个短小的动机作一次次的 变形扩大，最终形成一个完整的主题。这是西贝柳斯的一个很典型的作曲特 点。尼尔斯·艾里克·林波姆指出了该作品由片断动机逐步发展成为一个欢 快有力的主题，这一过程包括了四个阶段，长达一、二百小节(其中也应用 了别的动机)，最后一次变形才形成代表发展完成的主题：
该作品正是应用了片断动机发展手法，使之在运动中壮大发展。开始时 的动机包含了一个象征意志力的下行四度，在每一次发展变化中一直保持 着。动机的长度每次变化后都得到加长，最后，发展完成的主题还增加了富 有动力的附点音符，有力的下行四度音程因被重复而得到增强。它就是代表 英雄形象的主题!
在这个主题发展壮大过程中，伴随着它的还有另外一些主题或动机，它
们或是活泼的、带有舞蹈性的，或是英勇豪迈、刚健有力，这些主题是英雄 性格多方面的展现。如呈示段段中出现的一个富有青春活力的、有舞蹈节奏 的主题：
中段出现的两个新主题与英雄主题进行对位，一个英勇豪迈，另一个刚 健有力，表现了勒明基宁的英勇气概。不难发现，这两个主题(包括上一个 主题)中都含有四度或五度音程，它们与英雄主题中的下行四度有着显而易 见的联系。
不再有恩恩怨怨，不再有撕杀流血，所有的痛苦和悲哀都已远去，回到了家乡的勒明基宁充满欢欣在最后一段中，勒明基宁主题及与其性格相关的 主题随着新生活的来临而不复存在。带之而来的是一个欢乐主题，它将一个 游子还乡的喜悦尽展其中。
整个组曲就是在这欢乐之歌中结束。
