京胡制作经验谈

　　1）关于千斤位置：基本都是说位置在第三节中点或偏上（1-2cm）在那个范围找，有个最佳点，音效特别好。现在的体会是：千斤--琴马 有个标准音程，倘若自己琴的担子尺寸与标准有误差，那么误差就是千斤调节位置。譬如二黄的担子中低端琴第三节和第四节尺寸都偏大，有的超出20mm，如二三节共计标准是210mm 那么，在第五节尺寸标准截取到135mm 。这把琴的音程至少要多出10mm，千斤的位置比标准音程要下调10mm-16mm范围，在那个范围有个最佳点。

　　2）关于筒子仰头的问题：成品琴如果仰头小，音‘紧’，音色不松弛。因为担子入筒子角度固定了不可更改。大多低端所谓高调门西皮琴，就是如此。原因：弦调的紧，琴马压力大，仰头小。这琴不必判死刑，解决办法，把担子烤到适合弯度可缓解。

　　3）关于第五节的长度问题：基本都是说某个调门应该多长，调门之间往往仅几个毫米差别，但令人忽视的是封头进入担子的长度往往有5-10mm这就实际缩短了第五节的回音长度。如果封头有6mm进入第五节，那么，理论上要高出二个调门。而实际是，由于担子筒子的固有频率有个谐振点能发挥最大音效，而截短6mm，做相应改动，音效明显下降，原最佳调门变得干涩，而临近高调门音紧涩。

　　结论是如果筒子蒙皮后，已经决定了调门。靠担子不能调节调门高低。担子的作用目前我的理解是，帮助筒子把音效最大化。而与调门没关系，第五节的适当长度，能帮筒子音效最大化。这点心得来自于---刚做好的一把二黄d调能在房里拉得震耳膜，左手扶担子甚至有震动麻木感，完全谐振于d调，因为声音太大，只好把筒子口用布团塞上，声音还是震耳，下把位也圆融剔透宽松的琴，因为研究，试验，想了解各种数据的相应关联。又截短了6mm，同时，把风口下端用锯末混合502封上，上端扩开。（经以前试验，风口对音质实际影响不大）希望音调有变化，结果，琴音变小又偏紧，基本废了。换个担子重新再来!！！咱知道怎能当上地主，不拍现在做穷人--语出《一九四二》。

　　ps：风口对音质影响不太明显，因为在指标范围（20mm--30mm）  * （5m--10m） 都有琴匠做。有的说动动风口音质就好了，其实不动风口，只调节担子筒子间的紧密度就能很好的反映在音质上。谁知道效果好是因为动风口还是无意间把担子筒子的紧密度调好了。以上都来自于自己的实践。也许随着经验的积累，以上理解会有颠覆。