京胡左手七字技法

　七字技法，是我近五十年操琴生涯的总结，其中有传统的技法，也有我个人实践过的新技法和新名称，如“击指”，“垫指”，“闪指”，“抹音”等。就拿新名词“垫指”来说，有人称为“虚实音”，但我认为，“虚实音”有可能让人联想到任何其他音上的处理。事实上，这个技巧的先觉条件是垫指头，这是关键所在，如不垫指头，无论如何，也是拉不出来效果的。所以我称它为“垫指”。还有“泛按音”的提法，从虚破音到明亮尖音的结束和手指的浮按，这是这个技巧的特征，而俗称"虎音”，“开花音”，“炸音”，还有称为“先虚后实”，这些叫法，在表达以上两个特征上，都欠准确性。还有称为“泛音”的，就更不准确了。民二胡和西洋弦乐乐器，都有泛音技巧，它和京胡的“泛按音”技巧，完全是两码事，它的操作和音响效果，完全不同。再如“抹音”的提法，它有区别于“下滑音”，因为时常有人将这两个技巧，混同起来。还有“闪指”和“击指”，这都是我个人的思考和总结。以上所举，我是根据左手指的动作而给予的，力图使业余朋友学习时易理解，易联想，易操作。同时力图理论上的准确性，在符号的视觉上，也力图统一，体现我们本民族的字形特征，而不是借用外来的代用符号，如拼音字母等。已介绍过的七字技法，是我主要的技法，除此，将来我还要将我的新技法和个案技法，如“浮蹭音”，“双滑指”等，介绍给大家。正如大家所知，一提到京胡左手技法，一提到京胡左手技法，一般只论及三四种，如“打音，滑音，泛按音（他们称泛音）“，就连有分量的专家琴谱，也只注上三个技巧，这样很不利技巧的传播。我们行内，过去一直偏重于口传心授，但对广大业余朋友来说，需要的是易懂，易练习的技巧说明。出于此考虑，我将我的经验归纳出七字技法和大家一起交流，希望对京胡演奏技巧的传播，对业余爱好者的提高，起到一点作用。

　　有网友提出，为什么，我没将”揉音“（或称揉弦）技巧包括在内。这问题提得好，未包括在内，是有所考虑的。首先，何为左手技巧？那就是通过左手指的特殊动作，将某个正常音变形，装饰和润色，使它成为个性音，使旋律生动传情，而揉音不属这个范围。虽揉音也能传情，但它主要是对音律的振动产生变化。要知道，凡是器乐或声乐，无论中的还是西洋的都应该有“揉音”（声乐称颤音），这是最基本的成分，就如同人活着，就要呼吸一样。没有它，曲调就苍白，无味。根据以上的分析，我认为“揉音”不属京胡的特殊技巧，所以未将它列入左手技法之内，但不意味它不重要，恰恰相反我很重视“揉音”的掌握，它是我来体现“美”字风格的其中重要条件之一。至于说到京胡的揉音，它和其他民族拉弦乐的揉音方法是差不多的，有“滑揉"，"滚揉"和"压弦"三种.具体怎样，我会在往后的讲座中安排。

　　下面谈谈广大业余朋友在练习左手技法时要注意什么。七字技法是我常用的，那么先练习和掌握哪几个呢？我建议，只有一两年琴历者，先练习“滑音”，和"垫指“，因为这两个技巧，非常重要，最能体现京胡的味道，尤其是在拉西皮时。如果您是五年以上的琴票，可以一边完善”滑音“，”垫指和打音“，同时要

　　学会”泛按音“和”闪指“。对于资深者，我建议，要学会”击指“和准确到位的”抹音“，从整体的伴奏水平，如阴阳顿挫和严谨托腔方面提高。总之，无论何种水平的朋友，提以下五点供参考。

　　一。在练习时，左手一定要相对的放松，“虎口”不能紧夹琴杆，手指按弦不能过力，肯定地说，左手僵硬，是绝对拉不好技巧的。

　　二。要有自己独自练习的时间，因为技巧掌握，需要静下心来练。大家在一起玩时，是不可能解决问题的。耳朵的辨别能力会打折扣的。

　　三。练习时，同时要注意音准。有些技巧只有在音准下才能体现效果。

　　四。用基本过门和中速过门中的技巧来练，如原版，不要用花过门来练。

　　五。练习时，同时要注意运弓质量的配合。不可忽视。我的经验体会是，技巧效果的浓淡，轻重，全在右手弓子上。

　　七字技法视频内容见本站《京胡学堂》栏目，京胡演奏技巧一到七讲

　　林宗褆 - 二零零七年七月二十七日于美国