名琴档案：斯特拉迪瓦里1711年大提琴“Duport”

  大提琴“Duport”是1711年由制琴师安东尼奥·斯特拉迪瓦里制作于意大利的克雷莫纳，这把琴是以-路易斯·杜波特(Jean-Louis Duport)的名字命名，因为他在1800年左右演奏了这把琴。

琴型：

    Duport是斯特拉迪瓦里的“B型”大提琴之一。这种形式是斯特拉迪瓦里于1709年首次使用的，这种琴型是因为顾客要求使用更小但用途更广的大提琴而产生的。安东尼奥·斯特拉迪瓦里(Antonio Strapari)响应了意大利境外这些新客户的要求，设计了一种新的、更小的大提琴形式，利用了超纺弦生产的进步。这种穿弦技术是一项相当大的技术进步，它使C和G弦的振动弦长度更灵活、更短，同时保持了它们刚好的张力。

    这把新大提琴比威尼斯大提琴要短得多，也更小，后者的调音与现代大提琴不同。在接下来的70年左右的时间里，两种形式的大提琴继续同时制作和使用，而较小的形式逐渐变得突出，因为它允许演奏家演奏风格。

    这种较小的大提琴不是斯特拉迪瓦里的发明，但他在高效设计方面的天才确保了它最终的成功。1707年，小型大提琴已经普及，首先是博洛尼亚的多梅尼科·加布里埃利（Domenico Gabrielli，1651-90年），然后是他的学生朱塞佩·玛丽亚·雅奇尼（Giuseppe Maria Jacchini）（1663-1727年）在同一个城市。Bononcini兄弟Giovanni和Antonio也探索了这种新用途，它充分利用了该乐器作为演奏家乐器的能力，他们在1700年代初期在欧洲旅行，推广和宣传这种新琴型的潜力。

做工方面

    1711年的Duport大提琴采用与斯特拉迪瓦里“Mara”和“Parke”大提琴相同的内部形式，在特性和工艺上都非常相似。这些大提琴的设计理念是乐器形式的罗马式古典主义，借鉴了古代建筑的图案和比例，包括维特鲁威的卷轴和罗马柱前冲的建筑轮廓在边框和板的凹槽中。这是一个远离早期阿玛蒂斯哥特式风格的世界。

    这把是根据琴板音色产生和振幅的精确要求而构建的，非常注重细节和精加工，只有使用刮刀和精细的锋利工具才能做到极致。木材也经过精心挑选，注意纹理和髓质射线的确切方向，这是斯特拉迪瓦里对轻盈、强度和负载稳定性的典型兴趣。

    Duport的琴身长度为75.5厘米，上段为宽度34厘米，中腰宽度为22.8，下段宽度为43.6厘米。两片式背板的木材非常均匀且美观，两边相互对称。虎皮纹路的琴只有在最好的斯特拉迪瓦里乐器中才能看到。侧板与背面完美匹配，而琴头的纹理相对简单。清漆具有克雷蒙娜清漆工艺的通常二色性，斯特拉迪瓦里因此而闻名，在某些灯光下具有特殊的短暂腮红，让人想起玫瑰花上反射的暮光。

历史

    Duport大提琴的历史是有据可查的，1711年里昂的一位医生向斯特拉迪瓦里订购了一把B型大提琴。这位医生很可能是François Chicoyneau(1672–1752)，他是路易十四的私人医生。这把大提琴是特别指定的，做工和材料都很精致，因此斯特拉迪瓦里为此收取了正常价格的两倍。

    Chicoyneau于1752年去世，这把大提琴被送到巴黎由当时著名的经销商出售，后来大提琴被公开拍卖。年轻的大提琴家杜波特恰巧与他的两个朋友皇家王子德苏瓦松和德盖梅尼王子（亨利·路易斯·德·罗汉，1745-1809）一起参加了这次拍卖，这两人对这把大提琴非常的喜欢。由于这把琴要明显优于他的阿马蒂大提琴，杜波特倾向于不止一次出价，但他的资金低于购买价格。拍卖尝试失败后，该乐器被委托给制琴师George Cousineau。它在那里又呆了一段时间，直到业主联系了让-路易·杜波特，然后他有资金以24,000法郎的低价购买它。

    1819年9月7日杜波特去世后，这把乐器传给了他的儿子，他先是里昂的大提琴手，然后是巴黎的钢琴制造商。最终，这把琴上市出售，巴黎伟大的小提琴制造商和经销商JB Vuillaume意识到了将其出售给大提琴家Franchomme的可能性，后者是Duport遗产的自然继承者。此次拍卖于1842年结束。JB Vuillaume将选择这款型号Duport作为他自己的大提琴产品主要设计的基本灵感。

    Franchomme接替Louis Pierre Norblin成为巴黎音乐学院的第一位大提琴教授。他与Jean Delphin Alard(1815–88)和Jules Garcin一起演奏小提琴，Desire Trombetta演奏中提琴，是最早的职业四重奏之一——阿拉德四重奏。查尔斯·哈勒(Charles Halle)为钢琴五重奏做出了贡献。他们演奏了莫扎特、海顿和贝多芬早期和中期的奏鸣曲、三重奏、四重奏和五重奏。

    该乐器在弗朗索姆漫长、有影响力和富有成效的职业生涯中一直为他服务。在1831年门德尔松访问巴黎期间，他与门德尔松建立了密切的友谊，并且是肖邦的当代亲密朋友，肖邦致力于他的大提琴奏鸣曲作品。

    1884年1月Franchomme去世时，这把大提琴被家人卖给了伦敦的WE Hill and Sons。1892年，它被卖给了著名的小提琴收藏家Baron Knoop，他是希尔公司有史以来最好的客户。

    1906年，它卖给了John S.Phipps先生，1927年卖给了Horace Havemeyer，1968年卖给了Gerald M.Warburg，后者向小提琴经销商Etienne Vatelot透露，该乐器只能卖给大提琴家罗斯托罗波维奇。

    罗斯特罗波维奇不仅是20世纪最伟大的乐器演奏家之一，也是冷战最后几十年苏联艺术自由的直言不讳的拥护者。在他2007年去世时，《纽约时报》在讣告中写道：“他以丰富的个性化诠释了古典音乐的魅力。他对巴赫无伴奏大提琴组曲的优美叙述阐明了作品的内在精神。”他的家人似乎保留了大提琴的所有权，希望这把琴的下一任主人也是有史以来最伟大的大提琴手。