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大提琴指法设计教学(2)

佚名  网络 

  我发现,上一篇写着写着,又写成了“初学者常见的问题”。说回指法设计的原则:

  根本原则是,指法服务于音乐性。

  在需要连贯处,尽量不用换把和换弦,使音乐出现突然的变化;在可以断开处,允许使用换把、换弦,并为下一处“连贯”,提前做好准备。

  这一根本原则可以衍生出一些小原则,这些小原则之间,孰轻孰重,需要结合曲目和演奏者自身技术的具体情况来定夺。
大提琴指法设计教学

  小原则1: 尽量减少换把的次数。

  例如:一弦上的Re-Mi-Re-Mi,当然就不能用4-1-4-1的连续来回换把,而应该放在同一个把位内,用1-3-1-3,或1-2-1-2,或2-4-2-4。

  小原则2: 尽量缩短换把的距离。

  例如:一弦上的Si-Mi,不一定要用1-1,可以用1-4,手大者甚至不用换把,直接可以“够”到。

  小原则3: 同指换音相对容易,可用它偷换。

  例如:一弦上的Si-Re-Fa,用1-4-2,就不如用1-1-4合理。

  小原则4: 尽量不出现“交叉换把”。即向高音换把时,不要用细手指起跳、粗手指落地,反之亦然。这一条本质上和小原则2相同,都是尽可能缩短换把过程中手臂滑动的举例。

  例如:一弦上的Re-Fa,用4-2,就不如用4-4。

  小原则5: 尽量使用粗壮的手指“起跳”和“落地”。因为它们更有力,更不容易“崴脚”。

  例如:一弦上的Si-Do-Re-Mi,用1-2-4-1,就不如1-1-2-4或1-2-1-2合理。换把前后,两个指法数字的总和越小越好。

  小原则6: 合理使用同音换指,为下文铺垫。

  例如:一弦Re-Re-Fa,用4-4-2,就不如用4-1-4合理(当然要看气口在哪里)。

  小原则7: 尽量不要为少数音进行一次换把。不要“拯救大兵瑞恩”。

  例如:一弦Si-Do-Re-Mi,尽量不要1-2-4-1,可能1-2-1-2会更好些。

  小原则8: 合理使用空弦。并不是所有空弦都应唯恐避之不及,要根据曲子整体的年代、风格和乐句的需要,具体分析。空弦带来的明亮纯洁,有时恰恰是音乐所追求的;同时,如果需要保持磨砂漆、雾蒙蒙的音色,空弦也未必不能胜任,可以通过右手的控制,调整声音。另外,可以利用短暂的空弦,把左手移动到下一个把位,为下文做好准备。

  小原则9: 需要充沛揉弦的音,尽量还是留给有力的手指,起码不要为难3指。就不举例子了,当然如果你四个手指练到一样强壮,那就当我没说。

  这些小原则之间,经常会有矛盾,需要具体情况具体分析。我想整体而言,如果演奏者在设计指法时,能照顾到上面九个小原则中的两三个(当然这可能意味着会破坏其余的一两个,至于照顾哪个、破坏哪个,就要看演奏者的智慧和习惯了),这套指法应该就比较能够保证演奏的合理和连贯了。

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