影响弦乐器(大小提琴)声音的原因

　　选择一个自己满意的乐器声音，是选择提琴的基本条件。但是许多提琴主，总是对自己使用的乐器音乐表现不满意，这当中有客观的，有主观的，有先天的，有后天的多重因素。当然乐器表现总是一分钱一分货，这是市场定律，但是了解了影响提琴声音的因素，先分析出原因，再去研究改善的办法。进而改善乐器总体表现。经过笔者多年的观察，我建议可以从以下四个方向去探讨。

　　一、在制琴师制造过程的品管与控制方面

　　<1>材料，当然是必须选择好的材料，稳定性高，不易变形，使用寿命常。但是天然干燥的材料少且取得不易，许多作者会使用人工的方式加速干燥过程，Cremona的Morassi家族通常会使用臭氧加速木材老化。也有作者使用黄藤漆于琴相内部等做法。许多廉价但木纹漂亮的乐器，则直接使用大型烤箱等等。

　　<2>模子，不同的模子当然产生不同的声音表现。如Amati通常音色甜，美音量较小。Strapari通常音量较大且音色结实。Guarneri音量也大音色亦丰富多变。许多学习阶段的小尺寸提琴，会刻意把提琴肩部作小，方便小朋友上下换把位，会稍微影响音量表现。

　　<3>弧度或与厚度，提琴的弧度与厚度影响力学的震动方式与空气流量的关系，直接影响音量与音色的表现。比较拿Stainer和Strapari模子制作的提琴，将很容易发现不同点。现代作者多偏好Strapari和Guarneri不是没有道理的。

　　<4>琴漆，多数手工提琴，多经过30道以上上漆才完成。每一道漆会增加提琴2公克重量。有无底漆或选择油性漆或酒精漆，均会影响琴声音的表现，更不要说每位大师的不同配方或制作的季节变化与经过陈年后的透明度影响了。

　　<5>初步装配，在完成后的作品，多数作者会先行使用手边现有配件装配，由于大量生产品质不甚稳定的配件，常有指板长度或高低音角度不准确，影响琴桥高度或提琴仰角的问题。有时弦栓变形造成琴头不当磨损或不方便调音的困扰。拉弦板的材质亦会影响音色，大提琴与中提琴尤其明显。所以检查适当的配件，是有其必要性的。

　　二、提琴本身条件

　　<1>产地与学派作者，这个条件几乎也是提琴售价的关键。从欧洲的德国琴，法国琴，英国琴，意大利琴，东欧琴；到新大陆的美国琴，阿根廷琴；到近来亚洲的日本琴，韩国琴，中国琴，几乎这就是提琴好坏的分水岭了。其实不然，还是要看师承与作者本身的制作条件和工艺水准。

　　<2>年代，提琴需要长期演奏的滋养，来稳定与提升到完美的琴声，这过程通常需要50-100年。但是新琴经过3-5年的使用，已经可以感受到声音的改变了。

　　<3>保存状态，受潮或使用不当导致提琴声音走下坡，也是常见的情况。琴桥变形或音柱位置移位有时提琴身体托胶甚至低音梁托胶都是有可能的。有些人将琴置入干燥箱或除湿过当，而导致干裂也是要注意的。

　　三、在音乐家演奏时的实际感受

　　<1>演奏技巧，这是一种乐器条件与演奏能力搭配的问题，艺术是技术的延伸，好的乐器可以使音乐家如虎添翼，但是好的音色依然需要右手技巧来提升，改善发音的问题。

　　<2>演奏状态，也许是表演或考试，所造成的心理压力与情绪管理的问题。

　　<3>空间与温湿度，适当的音响折射位置与温湿度，也会影响声音的表现。有时太大或太小的空间，会有与平常练习不同的回音与残响的共鸣，这需要经验累积或预先彩排来解决问题。

　　<4>提琴装配与调整，选择轻量化的配件，可以改善中低音表现。如高档次的黄杨木配件，钛合金的腮托金属脚，槊钢的拉弦板或炭纤维大提脚等。拉弦板的位置是否适当。微调器或狼音器有无松动。琴桥是否老化变形或材质软硬度不适合。音柱是否粗细长短适中。通常琴桥音柱也有等级与年份的选择。再请有经验的维修师调整。

　　四、其他条件

　　<1>琴弓的配合，一把G.Fiorini小提琴搭配F.Lotte或E.Sartory一定会有天上地下的差别。好的琴弓可以将琴的高音更嘹喨，低音更浑厚，声音颗粒清晰，乐句表现完整。当然，选择古琴的音乐家，也须搭配有年份的琴弓。我想如Carlo Tononi的18世纪名琴，一定是搭配1850年代如D.Pecatte或P.Simon等级的弓，而不是如J.J.Martin或E.A.Ourchard等级的琴弓。

　　<2>琴弦的搭配，许多学生常有琴弦使用过荡的情形，懒的换弦或没断就不用换的错误观念。每种琴弦都有其个性，适合不同的琴。选择镀金的E弦可增加高音的亮度。使用Obligato或LARSON通常可增加中低音厚度。Eva Pirazzi可提升音色质感。Dominate稳定提琴基音的发音。Tonica适合提升普通琴的音色。Violino是传统羊肠弦的最佳替代品。Vison增加基音的共鸣。无论选择何种品牌的琴弦，如果想要保持声音的战斗力，最少3-4个月应该换一套新弦。

　　<3>价格的心理因素，提琴价格受到许多条件影响，如产地，作者，年份，保存状态，持有的背景等等。不一定贵的琴就有你喜欢的音色，还是要选择适合自己音色的乐器，比较重要，不要被价格迷惑。

　　<4>名琴的迷思。声音表现与演奏能力只是琴价的其中一环，提琴很难用科学的数据来分析好坏。名琴往往是因为提琴的历史影响与提琴的世代表现来评断其价值。许多名琴如Amati，da Salo甚至Guarneri亦已不堪使用了，但不影响其价值。使用名琴不仅需要高超的技巧，还要有丰富的音乐表现力，适合音乐家使用，企业家收藏增值保值，但与声音的表现无一定的相对价关系。