曹树堃先生对提琴材料的论述

　　网上有很多文章谈到提琴的材料，为了帮助大家有一个比较完整的理解，谨将曹树坤先生在其编著的《神奇的提琴世界》一书中对提琴材料的论述摘录如下，供琴友们参考：

　　提琴木料对提琴的影响

　　假如木质没有腐朽或变坏，理论上讲提琴木料是越旧越好。但以前的大师如斯特拉地瓦利及瓜乃利都有用几年新的木材去制作他们的佳作，这一点已经由最新的科学方法对木材进行年龄的鉴定而证实了的。一般来讲，较旧的木材经过较久的风干，制成的乐器不但变形较小，而且整个结构的变化也较少，有利于乐器日后的发展。太新的木材制成的乐器就会出现较大的变形及开胶，甚至爆裂的问题。在音质方面，提琴的木材越旧，乐器就越容易发音，音色也较纯净。所以一般制作的提琴都是选用最少经过5年--7年以上的干燥过程的木材。至于十年、二十年、甚至五十年以上的木材有多大的区别呢？

　　根据史料记载的其他制琴家的经验，都认为没有太大的不同。那么百年以上的木材制出来的提琴能否与百年历史的名琴相比呢? 那就不一定了。因为影响提琴品质的因素太多。除了木材之外，工艺、琴型、油漆、装配等等都会改变乐器的音质。如果只经过短时间风干，把较新的木材加以人工处理也能对乐器的音色之老化与纯净有一定的帮助作用。例如用臭氧氧化、用阿莫尼亚蒸熏、用紫外线照射等等。但是要注意掌握时间之多少，以免对木材纤维造成损坏。有一批制琴师认为这些方法是行之有效的。但是最好不要用化学试剂直接涂在木材上面，这很可能破坏木头的材质，使乐器提早衰老及出现脱胶变形、音色变坏等问题。

　　制造提琴面板的木材

　　面板是提琴琴身的主要震动体，它就像鼓膜一样也是最大的震源。所以面板的木材需要质坚而轻，既能抵抗琴弦的压力，同时又能自由地振动。松树科的松木或云杉是最常用于制作提琴面板的材料。松科木种有上百余种，好的制琴松木(或云杉木)要求木质轻而坚硬。木的敲击声要高，亦即密度要大。在纹理的切割上，除了需要是绝对径切之外，还要求年轮均匀分布。秋材不要太深，春材不要太宽，春秋材分布以细密为佳。木材表面布满鱼鳞般的光斑的才是上等好材料。

　　另外有一种云杉布满特殊的鹰爪(鸡爪)印，尤为一些制琴家所喜爱。在地理上，国内的东北白松、新疆的云杉是为国产的优质面板料。而欧洲则以意大利北部及瑞士的云杉是最好的提琴面板材料。德国和美国的白松也是不错的选择。我国云南以及美国的红松声音较差，琴音就略低沉，如能好好运用可用来做中提琴或大提琴。

　　面板纹路的疏密对提琴的影响

　　松木面板垂直的纹理也称为年轮。年轮是由春天生长的较浅色的春材及秋天生长的较深色的秋材构成。它的疏密基本上是由该松树的生长环境，如气候、土壤、水份等条件所决定的。年轮的疏密确实会对提琴面板的声学品质有一定的影响。年轮较密的木材质地较轻，敲击声较高；年轮较疏的木材质地较重，敲击声较低沉。所以做小提琴应挑年轮较密的木材，一般地说，年轮的密度最好在1mm--1.5mm以下。而制作中提琴或大提琴则可挑选年轮密度在2mm--2.5mm左右，或略大些也无妨。当然也别太大，太宽的年轮也会影响琴的外观与音质。

　　我们看提琴面板的材质也不能光看年轮的疏密度，其它的因素也很重要。例如木材本身的质地、木板切割的方法(如径切是否很直?)、横纹的走向等等这些都是同样重要的。好的松木板提起来感觉要轻，敲击音要高而亮，刨起来质地要硬而爽。欧洲阿尔卑斯山脉的意大利及瑞士一带生长的松木，其木纹年轮细密而均匀，质地轻而硬，音质高而脆，是制作提琴的上佳材料。

　　制造提琴的底板、侧板和琴头的木材

　　虽然底板(背板)在琴体的振动中不如面板那么至关重要，但它的作用一点也不能忽视。它从力度上起着支撑的作用，在声学上起着反射的作用。因此背板的选材要坚硬又有弹性，质轻又要密度高。所以制作背板时，多是选用槭树科的枫木。而侧板及琴头基本上也是选用同样的木材。其实光是枫木也有好几十种，其中欧洲枫木较好；而欧洲枫木中又以南斯拉夫(或称波西尼亚)的为最佳。枫木不但具有很好的声学品质，而且还具有很美观的装饰作用。特别是带有美丽的虎斑纹理的枫木，在涂上通透的优质油漆之后，灿烂夺目华美绝伦。这类虎斑纹有粗有细，有横向有斜向，有直纹有波纹，各有特色，十分惹人喜欢。

　　我国的东北枫木之声学品质也很接近欧洲枫木，适合用来做小提琴。但其缺点是：在它的虎斑纹中间总是会有一些矿物质结晶形成的红色细直纹(俗称红筋)。这些红筋十分影响美观。而我国西南部(如四川、云南、西藏等地)出产的枫木，则较少红筋，然多数板质偏软，声音偏沉，做中提琴或大提琴较好，如做小提琴便欠缺刚亮。所以真要做高品质的独奏用小提琴，还是建议用欧洲枫木为上选。古意大利的制琴家们，也有运用不同的木种来制琴，特别是在制大提琴时选用桦木、柳木等。但一流的大师通常都会以南斯拉夫枫木为制琴首选用材，一流的名琴也基本上都是以纹理漂亮的南斯拉夫枫木制成的。

　　一块底板与两块底板的区别

　　大多数的提琴底板都是由两块枫木拼成的，底板是独板(一块)的只是少数。从制作成本来，同样档次的木材，底板为独板的木料价格要贵上10%--50%。从美观角度来讲，多数人会喜欢独板底板，因为它比较独特。当然，也有人偏爱两块拼胶在一起的底板。从声学角度来讲，一块底板与两块拼成的底板是同样的好，只不过在音色上略有差异。拼板的底板音色较刚亮；独板的底板音色相对较低沉柔和。

　　假如是弦切的木料更是这样。其实底板的音色是根据制琴师构思而决定的；亦即是讲，底板与面板的选料和匹配、底板的造型、弧度、厚薄这些都在影响底板的音色。所以我们不能单纯看底板是独板还是拼板就断言提琴的音色。

　　底板花纹的外观能否代表琴的质量

　　很多人认为，底板的花纹好，提琴一定是好的或高质量的。这是一个美丽的误会。有些价格上百万美元的名贵提琴，其底板很少花纹或者根本没有花纹。而一些工厂生产的廉价低档提琴，有时也会有很漂亮夺目的花纹。一般说来 , 底板的花纹作用是以装饰为主，它与提琴的声学品质并无多大的联系。

　　当然，同一制琴师会选用较好花纹的底板去做较高档次的提琴。一把做工精细、声音悦耳、油漆亮丽的提琴，再加上花纹美观的底板，确实会使乐器显得更为高贵。但是很多廉价低档的提琴却因为人们的错误观念而使买方多付了钱，这就不值了；同时这也是浪费了漂亮的木材暴珍天物。底板的声学品质如何，并不取决于其花纹之粗细、大小、方向等外观，而是由其木料的年轮细密、木射线、材料的色泽等等因素决定的。历史上有部份意大利制琴家还曾认为太深邃的虎皮花纹会对底板的弹性有不良的影响而特地避免使用之。特别是在制作琴头时，斯特拉地瓦利与瓜乃利都不喜欢使用花纹太漂亮的枫木。

　　制造提琴指板、弦枕和尾枕的木材

　　指板要经受手指的长期使用及磨损，而弦枕与尾枕也同样是长期受压于琴弦和尾部的牛筋，所以这些部件都要使用最坚硬的木材来制造。而乌木(或称黑檀木) 是首选的材料，玫瑰木则次之，最差的是染色的桐木。

　　乌木的产地有印度、非洲及东南亚的一些国家。印度乌木质地细滑，乌黑发亮，是做指板的上乘材料。而且它不须上油漆，一般只是用清油(如矿物油、亚麻仁油等 )打磨然后抛光，效果甚佳。

　　制造提琴配件的木材

　　提琴的主要配件有：弦轴 (琴准)、拉弦板(拉线板)、腮托以及尾柱。这些部件的选材不但关系到提琴外观的悦目与否，而且由于各种材质的密度与重量不同，对琴身的振动也有一定的影响。最常用的配件木材有三大类：乌木、黄杨木、玫瑰木。乌木为最常见，常用。因为乌木纹理细滑又坚硬，从美观与耐用的角度讲是最好的选择。其缺点是：乌木较重，对某些提琴不太合适。黄杨木的质地较轻，纹理也很细致及竖硬。其染色后很漂亮，因此许多高档次的提琴配件都用黄杨木来做。但是黄杨木的染色有一定的难度，如处理不好会很难看。所以也有人用深颜色的胡桃木、枣木或苏木来代替黄杨木以期达到相似的效果。玫瑰木是乌木、黄杨木以外的另一种选择。它不需要染色，但其木纹较为粗大是其缺点。除了上述几种木材外，也有人用蛇木或是染了色的枫木做配件。前者用于高档的提琴，后者则用于低档次的普及产品。