要想提琴音量大，我有不少土办法(2)

11、安装微调

安装微调的小提琴，不但对音高进行微小调整时感到更加便利快捷，而且进行拉奏时会感到音量稍有增大。从本质上讲，提琴的声音，就是借助木材传导与发散开来的某种金属的声音（即使是羊肠弦和尼龙弦也带有金属缠皮），而金属材料制成的微调与琴弦物以类聚并不矛盾。就声音的响亮与均衡讲，安装四支微调作用尤为突出。微调的最大弊病，就是在一定程度上减小了总弦长。为了扬长避短，兴利除弊，所以才有微调拴弦孔一体化的新式的拉弦板问世。

12、垂直运弓

无需多说，在琴弓运行时，与琴弦的方向愈是保持垂直，琴弦的振动愈充分，振动幅度愈大，声音当然会响亮，余音当然会长。愈是小于90度，愈是与其相反。只可惜小提琴不能像二胡那样，在与琴弦保持垂直的同时也能做到与琴板（琴皮）的平面垂直，否则对于音量的强弱大小更加容易控制了。

13、靠近琴码

实践已经证明并且继续证明，琴弓搭在琴弦上的位置愈是靠近琴码，声音越大。按照黄金分割率，搭弓的最佳位置应在琴码与指板末端之间的三分之一（0.618）处，弓杆稍稍偏向琴头方向为好。

14、按弦要实

用左手手指头上肌肉最丰厚处按弦，将琴弦牢牢地按实在指板上，无疑声音会增大，但同时要尽量放松避免过分用力导致紧张，在揉弦时更是如此。

15、加力压弦

拉过小提琴的人谁都知道，用右手食指加力，以增加马尾对琴弦的压强和摩擦力，声音只能增大而不可能减小，长弓、短弓、顿弓、跳弓皆是如此。

16、勤擦松香

质量上乘的松香，颗粒小，粉尘少，而且摩擦力大。为了音量不受影响，最好勤擦少擦轻擦慢擦。以拉奏时间为基准计算，每拉一个小时，用琴弓在松香上全程来回擦一次即可。如果每次擦得过快过多，演奏时狼烟四起粉尘飞扬，于呼吸道有损害，况且有碍观瞻。

17、清洁琴板

原则上，琴板不应附着任何累赘物，否则会琴板的振动与声音的传播。至于粉刷油漆，首先是为了保护琴体，其次是为了增添美观，绝不可能是为了声音着想。事实上，油漆刷得越厚，越不利于声音。听说有人发明了让琴声变好的油漆，我至今不敢相信。一把提琴的制作基本完成之后，试音和调音的最好时间是在粉刷油漆之前，白坯琴的声音总要比上完油漆的琴更响亮和干净。在所有的油漆种类中，我比较喜欢部分得到挥发的酒精漆，特不喜欢某些工厂琴比较厚的喷漆。我朋友有一把声音不错的德国老琴，只是颜色有些暗淡，油漆有些磨损，被这家伙刷了一层清漆（亮油），结果琴声变得暗淡嘶哑，被我大骂了一顿。话说回来，琴的油漆厚薄，那是制琴师们的事。作为提琴的使用者，尽量保持琴板的洁净，是应尽的义务和责任。琴板上的松香、油污、灰尘越积越多，不但影响美观，影响音量，而且影响木材呼吸（在下一条内容中要涉及到）。清洁琴板的时候，提倡使用用清水漂洗过拧干的软布，不提倡使用任何清洁剂，不但出于对油漆外观与亮度的保护，更是出于对琴板分子结构与声音功能的保护。

18、避免潮湿

小提琴避免潮湿，不但为了免除开胶的灾害，也是为了不损害声音。有朋友说潮湿天气拉琴，声音会更柔润，这是被一种假象所欺骗了。木材的基本状态，是由木纤维所连接起来的网状结构，纤维之间是大量的极其均匀细密的小空洞。根据木材振动原理，决定其声音品质的，就是由于木材纤维振动推动了小毛细孔中空气发生振动的物理性能。上面说过，木材是要呼吸的，不仅树木生长时是这样，做成提琴之后振动时也是这样。在潮湿的环境中，由于木材的毛细孔中吸附了大量水分子，直接阻碍了对空气的吞吐速度与数量，于是才造成声音似乎柔润实则传播迟缓振动微弱的现象。小提琴存放的湿度，最好低于40%，超过这个限度，就应该打开琴盒设法通风透气以降低湿度，但千万不要直接地日晒火烤。

19、远离高温

请注意，高温可不就是干燥，这是容易混淆而实际上完全不能等同的概念。越是干燥的环境空气湿度越小，越有利于声音的响亮通透。有朋友做过相关试验，将提琴放入冰箱冷冻一段时间，或在冬季严寒季节拉琴，声音格外响亮悦耳。而在高温气候环境下，提琴容易吸附湿气，加之木材与琴弦自身的热胀冷缩，不但音调变低，而且声音减弱。

20、承受刺激

小提琴音量的变化，不外乎内因的变化与外因的变化两种。所谓承受刺激，就是借助外来的声波，促进自身振动性能的恢复与提高。一把提琴单独演奏，没有参照物，对声音感觉不太敏感。如果两把以上的提琴同时演奏，就会产生共振与共鸣使各自音量同时增大。交响乐团演出时声音足够恢宏博大的了，并非单纯因为乐器数量增多，与乐器之间发生共振共鸣不无关系。用小提琴参加合奏练习或演出，即使经常把提琴放在乐团演奏的环境中，对声音也只有好处并无坏处。还有把提琴放在大功率高分贝扬声器的附近，闲来无事为提琴轻轻捶捶背，让琴身随之感受外来的声音刺激，也不失为增大音量的土办法之一。

要想提琴音量大，还有很多好办法，我所想到和做到的只有这么多。需要说明的是，罗列的二十条，不一定每一条都能立即生效；其中任何一条，也不可能对所有的琴、所有的人都适用。构成一把提琴声音质量品位的，并非只有音量（响亮与否）这一方面的因素，还有音效（均衡与否）、音质（纯净与否）和音色（优美与否）三大因素。体现提琴声音综合素质的四种振动，即充分振动、和谐振动、有序振动与模式振动，其中任何一个都比前一个更重要，音量只不过在排序上占先罢了。音量状态好了，不能替代其它方面状态好。只有每一方面都进入最佳状态，整琴声音才有可能进入最佳状态。之所以称之为综合素质，就意味着缺一不可，必须全面发展，平衡匹配，就像现在提倡人的素质教育一样。一枝独秀，未必就是春天；姹紫嫣红群芳斗妍才是春色满园。如果只强调其中的某一方面而忽视其他，就会走向极端，造成病态畸形。艺术与科学在现实问题上的最后分野，就在于一个“度”。艺术求美，她的创造想象与情感抒发可以无边无涯；但科学求真，在物理实验（声学、力学、材料学）的领域中，就必然受到客观自然规律的限制。谁顺应自然发现规律利用规律，谁就可能将自己的目的付诸现实化；谁超越极限违反规律，就要受到相应的惩罚。在音量调整过程中绝不能随心所欲一意孤行，否则容易物极必反，欲速则不达并造成对其他方面的抑制和损伤。

以上所说，都是本人在自己的破琴上摸索实验得出的局部经验，并没有经过理论推导和专家鉴定，所以称为“土办法”，不值得朋友夸奖，更不值得效法。如果产生误导后果，东府可是吃罪不起啊，呵呵呵呵……