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装配调整小提琴的方法

佚名  网络 

  小提琴的正确装配和调整,对琴的演奏性能和发音,都是至关重要的。一把琴,如果它的装配和调整不得当。那么演奏者就会感到演奏时不顺手,发音也不会好,琴本身的优势就发挥不出来。

  根据我的观察,目前使用的小提琴,至少有一半在装配和调整上是有问题的。这些琴如能得到符合专业水准的调整,至少可以把它们应有的性能发挥出来,拉奏起来会舒适些,音色能得以改善。问题是,许多演奏者对此缺乏认识,或者以为靠自己用砂纸磨一磨,或用音柱叉敲打一下就可以解决问题,而没有去找有关的专业人员。事实上,这方面合格的专业人员目前也很缺乏。因此,开展这方面的研究,普及有关的知识,对广大提琴演奏者及提琴制作者来说,都是很有意义的。

  本文所论述的对象是小提琴,但其主要原则对提琴类乐器都是适用的。
装配调整小提琴的方法

  弦轴

  弦轴拧不动,或者一碰就走音,无法保持音高,是许多演奏者常碰到的问题。特别是在音乐会上,遇到这样的窘境,很煞风景。有的人因此在拉弦板上装上一大堆金属微调,如同装了一个弱音器,影响了琴的发音。造成这一问题有多种原因:一是原先配合紧密的技轴和弦轴孔磨损;二是两者的锥度不统一,原来就没有装配好;三是气温的影响,特别是湿度的影响,四是结合面不够润滑,或者是使用的润滑剂不当。

  弦轴孔一般是用专用的绞刀开出的,锥度标准为30:1。绞刀必须推度准确,刀口锋利,开孔的时候进刀、转动都要慢,使孔面光滑,孔的等圆度良好。如果绞刀变钝,或操作不当,就会使孔壁毛糙,孔口不等圆。这样的孔,不可能与弦轴配合紧密,也不可能转动灵活。弦轴也必须有同样的锥度。事实上我们买来的弦轴,很少有完全符合锥度标准的。这就需要用一个类似卷髦刀的专用工具仔细地修削,以使弦轴的锥度与孔的完全一致,而且光滑、滚圆。必须指出,这个专用卷轴器刀口一定要锋利,进刀量要小,否则就加工不出符合要求的弦轴。在弦轴与弦轴孔的接触面上,必须要涂适当的润滑剂,才能转动灵活又不打滑。最好是涂专用的弦轴膏。如没有,可用肥皂及粉笔末,涂后用力多转动一会儿。有的人错误地用松香。松香是粘性的,会使弦轴的转动更困难;如用力拧,则会加速弦铀和弦轴孔磨损,使之无法使用。

  还有一个因素也必须考虑,即木材的湿胀干缩特性。气候干燥时,弦轴孔会变大,而弦轴则干缩变细,使原来配合紧密的弦轴变松,琴弦定音;而当气候潮湿时,则出现相反情况,原先好用的弦轴怎么也拧不动了。这就需要在空气湿度变化的时候及时调节。特别是天气潮湿转不动时,要把弦轴投出来一些。否则情况严重时,会把弦轴孔撑破,造成琴头的破裂。此外,由于木材的弦向与径向胀缩系数是不一致的,会使原来等圆的弦轴与弦轴孔变“扁”。尤其是新琴,在用了一段时间后,很容易发生这样的问题,适时作相应的调整是很有必要的。

  指板

  在小提琴装配中。指板处于特别重要的地位。它的位置决定着有效弦长,决定着马子的位置、高低及弦(距指板)的高低,从而对琴的发音、演奏性能产生很大的影响。

  指板的这些重要性有时往往被忽略了。我认为小提琴指板的最好尺寸是:长270mm,上端宽24.5mm,下端宽42.5mm,边厚4.5mm,表面的孤度为R42mm,纵向有0.7mm的内凹

  有许多演奏者喜欢用琴颈较细的琴,但琴颈过细,使弦的间距偏小,会给演奏带来困难;同时,也会因承受不住弦的拉力而弯曲变形。指板上端宽度如小于24mm,就应视为不符合标准。指板有纵向的下凹是很重要的。它可以使演奏者在低把位和高把位有相差不多的按弦感觉。否则,按低把位会感觉弦缺乏弹性,而按高把位会觉弦太高、按不下去。这个内凹应是均匀分布的,低音弦处略大干高音弦处,不要形成一个坑。有些人喜欢用较厚的指板,认为这样可以用得长久一些。实际上,一块指板的使用寿命是相当长的。(责任编辑:乐器学习网)

  如果指板太厚(超过5mm),会使琴的整体重量增加,琴颈变硬,不利它适度的振动。结果是得不偿失的。

  精装指板时,首先要考虑的是弦枕的位置,这涉及到琴的有效弦长,也涉及到琴身与琴颈的尺寸比例。这个比例为3:2。即从面板顶端到装琴马处的长度为3,从面板顶端到弦枕处的长度为2。这一比例是琴结构上最重要的比例之一,而且对于所有提琴类乐器都是适用的。具体到小提琴,从面板顶端到装琴马处的长度一般是195mm,通过计算可知从面板顶端到弦枕的长度应为130mm。二者相加便产生了弦振动部分的长度,即有效弦长。这个比例及尺寸,19世纪以来,已为全世界所接受和遵循。这样,一个训练有素的小提琴家,拿起任何一把琴,由于把位、指距是统一的,都可以毫无困难地进行演奏。

  指板离开面板的高度决定了琴马的高度及弦通过琴马的角度,这个角度(夹角)又决定着弦对琴马及琴身的压力,对琴的发音起着举足轻重的作用。指板离开面板的高度应当这样确定:从指板顶面延伸出一条线,到装琴马处,使此处与面板间距为27mm。在实际操作时,可使用一个专用样板作标准。

  这个尺寸,根据琴的弧度可作下、上lmm的调整。如果各部尺寸准确,那么A弦经过马子的夹角为158度。这样的琴发音是正常、良好的。还有一个重要的问题是必须把指板装在琴的正中,保证琴头、指板、马子、拉弦板、尾纽同处在琴的中线上。只有这样,才能使琴的发音平衡。其中,指板最重要,因为其它的部件都可以活动、调整,而指板一经粘好,便不易移动。如果发现指板装得不正,除了拆下来别无它法。

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