返回戏曲知识

频道主页

国家京剧院院长王勇:山重水复,柳暗花明

佚名  网络 

山重水复 柳暗花明

——在全国京剧创作座谈会上的发言

王 勇

国家京剧院院长、中国戏剧家协会副主席、《中国京剧》杂志社社长

在我印象中,此次京剧创作座谈会,是继1990年12月徽班进京200周年纪念活动期间召开的“振兴京剧学术讨论会”,2010年9月,原文化部召开的“全国京剧工作座谈会”之后,时隔十五年,文化和旅游部副部长卢映川提议,组织召开“全国京剧创作座谈会”,由此可见文化和旅游部党组、孙业礼部长对繁荣发展京剧事业的重视,对传承发展中华优秀传统文化的重视,这是京剧之幸!京剧人之幸!

“振叶以寻根,观澜而索源。”回顾和反思近些年京剧作品的舞台呈现,我们不无忧虑地,甚至是痛心疾首地感到主创主演们忘却了京剧的本体特征、京剧的创作规律,对京剧传统精粹掌握运用不够,使得京剧在新时代中创造性转化、创新性发展方面动力不足。就京剧新剧目的导演创作而论,话剧、舞剧、音乐剧等其他艺术门类以及地方戏导演在创作中“鸠占鹊巢”现象久已有之,并呈愈演愈烈之势。他们虽然都是各自领域独领风骚的艺术家,但“隔行如隔山”,由于缺乏对京剧本体特征、美学特点、技艺精粹、各行当与各流派表演精华、音乐锣鼓韵律的深通掌握,没有敬畏之心,抱着改造京剧的观念进行创作,结果自然不尽人意。话剧导演和话剧编剧强势介入,所呈现的则只能是“话剧加唱”的样态。也有地方戏的编剧在创作京剧剧目的时候,只讲“主题思想”,缺乏对京剧文本特有规律和特点的掌握和对“思想”进行艺术化的驾驭能力。舞剧导演的介入,京剧的晚会形态倾向更为严重,常常是歌伴舞、舞伴歌,戏不够、歌来凑,歌不够、舞来凑,舞不够、舞美来凑,并美其名曰:诗化京剧。京剧创作各环节非京剧化的介入,值得我们高度警惕。京剧导演的缺位,反映出多年来不重视对京剧导演人才培养的问题。何止如此,真正熟悉、掌握、运用京剧规律的编剧、唱腔设计、作曲、舞美也是后继乏人。无数事实告诫我们,尊重艺术规律就是一条规律。
 

“‘一棵菜’创作传统不能丢。”从新编京剧的一度到二度再到修改打磨提高的过程,集体创作意识缺失,更像是工业生产中车间流水线的生产方式。有的剧目都已完成了首演,而主创还未与演员有过艺术上面对面的交流。我们需要遵循戏曲和京剧的创作规律,因题材设戏、因团设戏、因人设戏、因客观条件制宜,在剧目创作中一度与二度应及早融合,主创主演形成集体审美意识,这样才有可能创作出内容与形式有机统一的完整的艺术作品。

“人才是舞台艺术创作的关键。”京剧表演人才是京剧传承发展的根基,没有优秀的表演人才,京剧传承发展就是无根之木、无水之萍。国家京剧院青年团一个青衣演员苗子叫姜美伊,经六年中专,历四年本科,又三年艺术硕士,在十三年学艺期间,却从来没有扎过靠。眼下青年团正复排经典剧目《杨门女将》,姜美伊饰演穆桂英,她不得不重新下苦功夫学靠戏。亡羊补牢,犹未晚矣。可喜的是,姜美伊闻过而终礼,知耻而后勇,善莫大焉。青年演员对于传统剧目和传统京剧精粹的掌握太少,这也是造成目前演员创作能力不足,创作手段不多的主要原因。如今的京剧舞台,学历越来越高,据说京剧表演类专业博士也将出台。学历不代表能力,剧院是创作生产单位是用人单位,却额外承担了太多的育人之责。有时候不禁感叹,能办好一所专业中专学校,培养出功底扎实的中专生也是不容易的事。

“唐三千,宋八百,演不尽的三列国。”历史上,京剧在上世纪二三十年代达到鼎盛,演出剧目达三千多出,但今天不得不正视的是,全国京剧院团的常演大戏、折子戏加一块就那几十出,不会超过一百出,与京剧辉煌的过往、当下观众的需求极不相称。今年两会期间,我曾提交了一份提案,成立京剧艺术传习所。新中国成立前的昆剧传习所,为昆剧的艺脉延续起到了重要的作用,也为新中国昆剧的继承、复兴以及培养新人,创造了条件。“中国京剧音配像精粹”录制经典剧目460部、京剧“像音像”工程用5年时间录制名家名剧380部,为京剧事业留下了珍贵的艺术记录。我们需要把这些传统经典保留剧目,有规划地进行孵化。建议可以由文化和旅游部牵头指导,国家京剧院组织承办京剧传习所,选择合适的、有基础的剧目,找到合适的院团、合适的老师和合适的传承者,进行复排,不能让传统精粹变成碟片,变成U盘。每个院团根据客观实际,每年整理复排1到2出传统经典,这样一年就有几十出,五年的时间就能复排数百出经典剧目,缓解目前全国京剧界老戏老演、老演老戏的情况,随着剧目的丰富,人才在传承演出中也将脱颖而出。

“玉经磨琢多成器,剑拔沉埋便倚天。”现代戏创作,是所有艺术门类、所有剧种都面临的重要课题,尤其对京剧来说则是难上加难。我们要认真总结新中国成立以来现代戏创作的成功经验和失败教训,特别是分析革命现代戏和新时期以来现代京剧创作的成功启示。国家京剧院历史上有“二红”之称的《红灯记》《红色娘子军》,前者主创主演大众比较熟悉,后者则是由阎肃、郑小瑛、李少春、张君秋、叶盛兰、关肃霜、杜近芳、杨秋玲、李维康、冯志孝、唐在炘、夏永泉、孙洪勋、孙元意等几十位各领域大家组成的创作团队,花费若干年不断精改细磨而成。

声腔与音乐对于一个剧种来说是基因般的存在,是剧种之间最有区别度的标志,胡琴、锣鼓一动,唱腔一出,大家就能区别是不是京剧?是不是够味儿?是不是纯正?相比于前辈大师们,现在年轻的音乐创作者普遍存在传统根基浅、积累少的问题,与演员一样,就会那几出,就会那么几段,继承都是问题,何谈发展与创新?我上述提到的《红灯记》《红色娘子军》,一来演员功底厚,如李少春、张君秋、李金泉等,兜里东西多,自己就能叠褶,有很强的编腔能力,唱腔出来既贴戏又贴人,说不出的合心。而当时的专职作曲人员如中国京剧院艺术室音乐组的刘吉典,现在还健在的张建民等,又都是胸罗万象的创作者,既有西洋作曲基础,更有深厚的传统功底,因此留下很多耳熟能详的好唱段就不足为奇了。我曾见过一个唱腔设计者,写腔儿就从样板戏总谱复制,奉行“抄袭主义”,殊不知,样板戏中那些好腔儿,都建立在传统经典唱腔的基础之上,拜传统经典所赐。

“批评是在砂之中寻出金”,郭沫若说,文艺是在无之中创造有,批评是在砂之中寻出金。文艺评论其实就是披沙拣金的过程,需要通过艰苦的努力和耐心,拨开沙子找到金子。当下的文艺评论,捧角式的、人情式的、红包式的、看似评论实为宣传性质的文章屡见不鲜;许多评论只谈题材、主题、情节、人物,不谈或者没有能力谈调度、表演、唱腔、舞美等;许多评论只顾指出问题,没有能力给出建设性意见,达不到对艺术创作有“质”的推进的作用。建议多为讲实话、说真话的评论者搭建平台,鼓励通过学术争鸣、系统集中的理论总结和实践探讨推动形成创作共识、评价共识、审美共识,从而高质量推动文艺评论与艺术创作的交融互动和两相促进。

“垂范在身躬。”前些儿日子,我在剧场观看演出的时候,有幸见到歌剧界一位德高望重的老艺术家、教育家,她对我说:“现在办各式各样的培训班,培养编剧、导演、作曲、表演和舞美设计,但最重要的是培养院团长。因为排什么戏,用什么创作人员,关键在院团长。”作为院团管理者,我也时常深感学习的重要性,深感京剧的博大精深,学习与沉潜没有尽头。当然,院团长决策是否公平有效?带领队伍是否科学有序?还不是专精京剧这一个维度、一种积累就万事大吉。作为京剧院团长(甚至包括所有文艺院团长),还得有并行不悖的高配:冷静清醒的头脑、放眼全局的眼界、公平公正的心胸和行之有效的行政管理能力,总之,“神威能奋武,儒雅更知文”,院团长是既要做到专业精深全面,又兼备管理科学能力的全能型、复合型选手。

在文化传承发展座谈会上,习近平总书记指明的“第二个结合”,将中华优秀传统文化推向一个前所未有的高度。作为国粹京剧艺术的坚守者、传承者、弘扬者,我们面临着前所未有的发展机遇,同时也伴随着前所未有的挑战。山重水复疑无路,柳暗花明又一村。不论前路多么难行,坚定信心,勇于开拓,京剧必将走向一个充满光明和希冀的新境界。(转载自2024年6月《中国京剧》)

作者简介

王 勇

全国政协委员,国家京剧院院长,中国文联全委会委员、中国戏剧家协会副主席,《中国京剧》杂志社社长,中国作协会员,教育部艺术职业教育教学指导委员会首席顾问,一级编剧,享受国务院政府特殊津贴专家,全国文化名家暨“四个一批”人才。代表作有人偶剧《鹿回头》,话剧《国之大臣》,儿童剧《飞啊飞》,歌剧《呦呦鹿鸣》《红船》《天使日记》《侨批》,音乐剧《三星堆》,舞剧《红高粱》《蜀道》,戏曲《英子》《项羽》《等你一百年》《海殇》《百年苍翠》《人民英雄纪念碑》《万婴之母》《密云十姐妹》等三十余部,多次荣获“五个一工程”奖、“文华大奖”“文华剧作奖”“曹禺剧本奖”等。

国家京剧院院长王勇:山重水复,柳暗花明

国家京剧院院长王勇:山重水复,柳暗花明

戏曲知识

秦腔《全折剧谱/扣押》选自秦腔传统戏/铡美案

秦腔《全折剧谱/扣押》选自秦腔传统戏/铡美案

其他唱谱

中国戏曲名家名唱《京剧旦角》CD专辑WAV录音下载

中国戏曲名家名唱《京剧旦角》CD专辑WAV录音下载

戏曲下载

京剧CD下载 | 现代京剧样板戏《海港》1967年珍稀版2CD专辑

京剧CD下载 | 现代京剧样板戏《海港》1967年珍稀版2CD专辑

戏曲下载

《京剧》艺术特点及历史溯源简介,京剧代表曲目与主要

《京剧》艺术特点及历史溯源简介,京剧代表曲目与主要

戏曲知识

《河北乱弹》艺术特点及历史溯源简介,河北乱弹代表曲

《河北乱弹》艺术特点及历史溯源简介,河北乱弹代表曲

戏曲知识

《豫剧》艺术特点及历史溯源简介,豫剧代表曲目与主要

《豫剧》艺术特点及历史溯源简介,豫剧代表曲目与主要

戏曲知识

十大戏曲冷知识,全知道的才算是“真”戏迷!

十大戏曲冷知识,全知道的才算是“真”戏迷!

戏曲知识

中国戏曲基础知识

中国戏曲基础知识

戏曲知识

戏服和脸谱你知道多少?

戏服和脸谱你知道多少?

戏曲知识

快来看!学好京剧念白的诀窍!

快来看!学好京剧念白的诀窍!

戏曲知识

后三鼎甲_孙菊仙_京剧名角

后三鼎甲_孙菊仙_京剧名角

戏曲知识

京剧老三鼎甲_张二奎_京剧名角

京剧老三鼎甲_张二奎_京剧名角

戏曲知识

戏曲创作要发挥“剧种特色”

戏曲创作要发挥“剧种特色”

戏曲知识

阿宫腔 首批国家级保护名录

阿宫腔 首批国家级保护名录

戏曲知识

西厢记:相思入骨,传情绝调

西厢记:相思入骨,传情绝调

戏曲知识

戏曲的化装的来历与简介

戏曲的化装的来历与简介

戏曲知识

秦腔丑角张武宏

秦腔丑角张武宏

戏曲知识

带你涨戏曲知识

带你涨戏曲知识

戏曲知识

钢琴 吉他 长笛 电子琴 架子鼓 萨克斯 手风琴 口琴 陶笛 小提琴 单簧管 ukulele 小号 双簧管 圆号 长号 电钢琴 电吉他 贝司 风笛 口风琴 马林巴 竖琴 大提琴 竖笛
古筝 二胡 笛子 洞箫 古琴 中阮 葫芦丝 琵琶 巴乌 尺八 唢呐 板胡 高胡 京胡 柳琴 三弦 扬琴 月琴 马头琴
曲谱大全 戏曲学习 交响乐 歌剧学习 乐理知识 乐器种类 名家名曲 音乐百科 著名乐团 乐器考级