西厢记，人物分析

《西厢记》王实甫

《西厢记》全名《崔莺莺待月西厢记》又称北西厢。作者为王实甫，王实甫浪漫细致，擅写儿女风情，是中国戏曲史上“文采派”的杰出代表。代表作有《西厢记》，《丽春堂》四折，《破窑记》四折等。西厢记结构完整，人物深刻细腻，曲辞优美，富有诗意，是一部现实主义杰作，是元杂剧的压卷之作。西厢记最成功之处与最突出的艺术成就在于刻画了深刻而又真实，血肉丰满的人物形象。贾仲明称之为“新杂剧，旧传奇，西厢记天下夺魁”。

故事内容：

西厢记讲述的是张生与相国小姐崔莺莺在红娘的帮助下，历经波折最后终成眷属的美丽爱情故事。

张生与相国小姐崔莺莺在普救寺一见钟情，恰遇叛将孙飞虎率兵围寺，要强迫崔莺莺做压寨夫人，张生在崔母许婚的承诺下，依靠白马将军解除了危机。不料崔母食言，张生相思成疾，崔莺莺在红娘的帮助下终于私会张生，崔母察觉后拷问红娘，却被红娘点中要害，勉强答应了婚事，却又以相府不招“白衣女婿”为由让张生上京应试。十里长亭送别后张生高中，郑桓谣言张生已在京另娶，崔母再次赖魂欲将崔莺莺嫁给郑桓，张生得知立即赶来，最后两人完婚。

红娘

红娘是全剧极重要的人物，这个丫鬟成为了王实甫笔下最负盛名的典型形象。红娘是促成崔张婚姻的的关键人物，可以说没有红娘，就没有张生和崔莺莺的爱情故事，也没有《西厢记》。红娘虽是个侍候人的使女，却胜似那身着官服的须眉。

1.机智泼辣，狭义心肠。

她代表着健康的生命，富有生气，并因此而充满自信。所以这个小小奴婢，却老是处在居高临下的地位上，无论张生的酸腐、莺莺的矫情，还是老夫人的固执蛮横，都逃不脱她的讽刺、挖苦乃至严辞驳斥。她愿意为莺莺穿针引线，又知道莺莺有“撮盐入火”的性子，有“心肠儿转关”的狡狯，只好处处试探、揣度，照顾着小姐的自尊心，忍受着怀疑和指责。她要对付小姐，又要对付老夫人，担承着种种压力吗。而王实甫愈写红娘的 “两下里做人难”，就愈能生动地表现她机智倔强的个性。

2.理想的化身，封建婚姻的斗士。

王实甫塑造的红娘是一个社会地位卑贱， 却光彩四射的人物。她虽然是一个丫鬟，但她机智泼辣，心地善良、 富有正义感，形象饱满，将她的精神世界浓浓地渲染了一笔，环环相扣、 入情入理、 动人心弦， 红娘成了封建婚姻的斗士， 通向美满婚姻的纽带。

3.红娘在崔张的爱情中并不是一个纯粹外部的支持者， 而是有着对其自身利益的 考虑， 是一个名副其实的当事人。

红娘对张生是有好感的她看重张生的志诚与忠厚还夸张生“天生聪俊”、 “文章魁首”、 “洛阳才子” 以至于出现有违自己一贯性格的表现 “衣冠济楚庞儿俊可知道引动俺莺莺。据相貌才性我从来心硬一见了也留情。”“拖带红娘咱”红娘在考虑自己的将来也希望能有个好的去处。这表明红娘对自己的处境是清楚的也是有考虑的

崔莺莺

崔莺莺是我国古代戏曲史上最早出现的追求婚姻自由，叛逆封建礼教的贵族少女形象。

1.高贵少女，大家闺秀

崔莺莺是一个出生相府，长期接受传统封建礼教教育的贵族女子，矜持文雅，琴棋书画诗词歌赋无一不通。

2.叛逆勇敢，追求爱情

崔莺莺虽寄生于封建礼教的牢笼中，但却有着独立叛逆的性格，欲挣脱精神藩篱，向往自由生活。在婚姻问题上，绝不妥协，展现出超乎常人的坚定，“但得一个并头莲，煞强如状元及第”,在她的心中，“情”始终是摆在最重要的位置上，至于功名利禄，是非荣辱，统统可以不管。她奋力维护至高无上的爱情，直至最后胜利。

3.软弱怯懦，怀春少女

崔莺莺初见张生她的反应是“亸着香肩，只将花笑捻”。剧本写红娘催促她回避，而她的反映是：回顾－－觑末－－下 请注意这一舞台提示，它异常强烈地揭示出人物的内心世界。按照封建礼教的规定，为女子者，“非礼勿言，非礼勿视，非礼勿听”。莺莺竟对张生一步一回头，把箴规抛之于脑后。崔莺莺是一个极为丰满的形象，她在情感中不停地躁动与矜持，渴望自由却又在自己的生存环境与所受教育中矛盾不安，展现了一个背负着封建时代枷锁苦苦挣扎的少女形象。她在反抗封建制度与追求婚姻自由的过程中是逐步觉醒的，展现了从优柔寡断到坚定不移的过程，从“闹简”和“赖简”中就可以看出她早期的软弱。这也是她这一人物深刻饱满的关键所在。

4.心理矛盾曲折

莺莺作为情窦初开的少女，她的行为明显地带有与她身体发展相关的生理心理特征；另一方面，莺莺又是深受封建礼教熏陶的大家闺秀，她的反抗除了要冲破来自崔老夫人的外在压力外，封建传统的男尊女卑及其片面的贞操观念，也是她内心深处无形而难以逾越的巨大障碍。莺莺形象的魅力正在于她心灵情感的深度及其所呈现出的丰富多样性。王实甫在《西厢记》中创造性地运用了艺术辩证法，准确地揭示了莺莺性格上外“冷”内“热”、内心深处的“真”与外在言行的“作假”、心口不一等矛盾。传神地刻画了张生和莺莺在时间上同中有异、异中有同的“怨快求慢”和“怨慢求快”的恋爱心理。真实地展示了崔莺莺和张生在红娘的帮下，由一见钟情到欲爱不敢、再到两情相悦、战胜礼教束缚终成眷属的曲折恋爱过程，以及欲爱又不敢轻易爱、欲罢而又不能、最终战胜自我冲破束缚的隐秘的青春期恋爱心理特征

总之，通过一系列细节刻画，塑造了一个有血有肉，内心复杂曲折的敢于反叛的贵族少女形象，是《西厢记》的独特之处。而现实对这样的女性却并不友好。

张生

张生是一个满腹才华对爱情极为真诚，热烈，执着的青年书生，一个封建礼教叛逆者的典型形象。

1.才华横溢，风流倜傥。

张生说自己考状元如“拾芥耳”，在孙飞虎围困普救寺的危难之际，也能出谋划策，解救崔莺莺，从容不迫，胆识过人。

2.疯魔痴傻病，至情至性。敢于挑战封建礼教，为爱而战

张生对待爱情忠贞、执着、热烈。他和莺莺初次在佛殿相遇， 莺莺的回眸一 笑， 那“临去秋波一转” ， 就让张生眼花缭乱， “ 心猿意马” ， 不禁风魔了起来， “ 魂灵儿” 都飞在了半天， 一时话都说不出， 还错把莺莺当成“观音” 。因对莺 莺心生爱意， 他可以放弃进京赶考的机会， 还说要在僧房复习， 其实只想靠着西 厢， 可以时常见到莺莺。张生搁置科举之事可以 也体现出了张生对爱情的痴迷，张生跳墙，也是王实甫刻划这一性格最为精彩的关目。张生对莺莺的追求， 可谓是一波三折， 困难重重， 然而他却不屈不挠， 毫不 退缩。他对爱情的执着追求， 不愧被称之为“志诚种” 。面对封建礼教和封建的婚姻制度，他从不妥协与退缩而是迎难而上。张生最终金榜题名 时， 也是两个有情人终成眷属时。

3. 洒脱轻狂迂腐可笑

张生的性格， 是轻狂兼有诚实厚道， 洒脱兼有迂腐可笑。例如张生在方丈室与红娘初次见面的自我介绍就显得书呆 子气十足， 而且又是如此唐突， 如此冒失。他被突出的就是对爱情执著诚挚的追求。他是一个“志诚种”。志诚，是作者赋予这一形象的内核。

成就：

《西厢记》曲辞优美自然，修辞穷尽各种手法，具有戏剧性和性格化。

结构突破性成就：

《西厢记》突破了元人杂剧一剧四折 ( 或五折 ) 的格式，将它写成了五本二 十一折的连续杂剧 ( 连台本 ) ， 这在当时是一个创举。生动活泼的喜剧情节和宏伟 严谨的结构达到了完美的艺术境地。

②它突破了元人杂剧一剧一角 ( 或由正末男角或由正旦女角 ) 一唱到底的框 子，运用了主唱、对唱等新颖的形式。

（ 2 ） 结构组织成就

①《西厢记》全本规模宏伟，情节清晰，布局谨严。

②《西厢记》全本情节单纯而不单薄，结构平舒而不平淡。变故高潮迭起，铺排层层波澜，悬念变化莫测，极大增加了戏剧冲突的艺术效果。

③剧中两条线索，两种冲突，纵横交错，相互影响和作用，悬念和突转等技巧的运用使剧情的跌宕变化，

《西厢记》 主题探析

Ø “ 愿天下有情的都成了眷属 ” 可以说是《西厢记》的主题所在，是当时时代的必言之音，珍贵之音，希冀之音。王实甫第一次正面提出 “ 有情 ” 作为婚姻基础的理想，这是突破时代桎梏的显著反叛， 具有 明显的反封建色彩。我认为这并不是理想的空号，张生为了爱情的付出是追寻的必经之路，也是对后世人的勉励。

这种超越时代的永恒价值 《西厢记》是具有持久魅力的原因之一 。

总结：

《西厢记》有着完整的舞台艺术，在戏剧冲突，人物塑造，结构安排上具有很高的艺术成就，达到了元代戏曲创作的最高水平，且对后世创造爱情故事产生了巨大的影响。其对封建礼教和封建婚姻制度的反抗具有进步思想。

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