中国戏曲基础知识

　　中国戏曲，起源于原始歌舞，是一种历史悠久的综合舞台艺术样式。经过汉、唐到宋、金才形成比较完整的戏曲艺术，它由文学、音乐、舞蹈、美术、武术、杂技以及表演艺术综合而成。中国的戏曲与希腊悲剧和喜剧、印度梵剧并称为世界三大古老的戏剧文化。

　　今天给大家带来的常识积累是中国戏曲基础知识。

　　行当

　　【生】一般指剧中扮演男子的演员。生的名目初见于宋元南戏，泛指剧中男主角。

　　老生：因多挂髯口（胡须），又名须生。

　　扮镔中年或老年男子，多为性格正直刚毅的正面人物，重唱功，用真声，念韵白。

　　小生：扮演青年男性，不戴胡须。

　　武生：扮演擅长武艺的青壮年男子。

　　其中分长靠武生一一装扮上“扎”靠，戴盔，穿厚底靴子而得名。扮演大将，一般使用长柄武器。短打武生一一常用短兵器，表演以动作轻捷矫健，跌扑翻打的勇猛炽烈见长。

　　【旦】女性统称为“旦”。

　　近代戏曲旦角根据所扮演人物年龄、性格、身份的不同，大致划分如下。

　　正旦（重唱功，多用韵白。因常穿青素褶子，故又名“青衣”）、花旦（多扮镔性格明快或活钹放荡的青年女性。表演常带喜剧色彩，重做功和念白）、武旦、老旦、彩旦（又叫“丑旦”、“丑婆子”，扮演滑稽或奸刁的女性人物，实属女丑，如常由男演员扮演的媒婆角色。有的剧种称“揺旦”）等专行，表演上各有特点。

　　【净】俗称花脸。

　　以面部化妆运用各种色彩和图案勾勒脸谱为突出标志，扮演性格、气质、相貌上有特异之点的男性角色。主要有大花脸（也叫正净、大面。扮镔剧中地位较高，举止稳重的人物，多为朝廷重臣。）二花脸（又称副净、架子花脸、二面。大都扮演勇猛豪爽的正面人物。一些勾白脸的奸臣，也属二花脸范围。）武二花、油花脸。

　　【丑】多出演滑稽角色、喜剧角色。由于面部化妆用白粉在鼻梁眼窝间勾画小块脸谱，又叫小花脸。与净的花脸相并提，称“三花脸”。

　　四种艺术手段

　　唱、念、做、打

　　“唱”指演唱，注重字与声、声与情之间的关系。唱出曲情，以情动人，才是延长艺术最高的审美标准。

　　“念”指具有音乐性的念白，主要是韵白、散白（如京剧的京白（近似昔通话）、昆曲的苏白、其他剧种类的方言白）。

　　“做”做功泛指表演技巧，一般又特指舞蹈化的形体动作，是戏曲有别于其他表演艺术的主要标志之一

　　“打”指武打和翻跌的技艺。一般分为把子功和毯子功两大类。凡用古代刀枪剑戟等兵器（习称“刀枪把子”）对打或独舞的，称把子功。在毯子上翻滚跌扑的技艺，称毯子功。

　　五种技术方法

　　手、眼、身、法、步

　　手指各种手势动作。眼指各种眼神表情。身指各种身段工架。步指各种形式的台步。法总指上述几种表演技术的规程和法则。

　　唱做念打四种表演要素与手眼身法步五种技法合称为“四功五法”，是戏曲演员的基本艺术修养。

　　戏剧的脸谱

　　一般来说，“生”、“旦”的化妆，是略施脂粉以达到美化的效果，这种化妆称为“俊扮”。脸谱化妆，主要是用于“净”、“丑”行当的各种人物，以夸张强烈的色彩和变幻无穷的线条来改变演员的本来面目。

　　谱式分类

　　谱式分类是从脸谱的构图上来分类。一般可以分为以下一些基本类型：

　　整脸：脸部的化妆颜色基本上是一个色调，只是在眉、眼部位有变化，构图简单。如《铡美案》中的包拯为黑整脸、《战长沙》中的关羽是红整脸，《赤壁之战》的曹操为白整脸。

　　三块瓦脸、花三块瓦脸、十字门脸、六分脸、碎脸、歪脸、元宝脸、僧道脸、太监脸、神怪脸、象形脸、丑角脸（特点是人物脸面中心一块白，形状如豆腐块、桃形、枣花形、腰子形、菊花形等）。

　　谱色分类

　　脸谱的脑门和两颊部位的颜色构成脸谱的主色，谱色分类就是按照脸谱的主色来分类。

　　红脸：表示忠勇耿直，有血性的勇烈人物。如关羽、赵匡胤、姜维等。但也有例外，如《法门寺》中反面人物刘瑾就勾红脸，这里有讽刺之意，使人一看便知是个擅权的太监。

　　粉红脸：表示年迈气衰，德高望重的忠勇老将。如廉颇、袁绍等。

　　紫脸：表示刚毅威武、稳重沉着的人物。如常遇春、樊哙等。

　　黄脸：表示武将骁勇善战、残暴，如典韦、宇文成都等。表示文士内有心计，如姬僚等。

　　蓝脸：表示刚直勇猛、桀骜不驯的人物。如窦尔墩、夏侯惇等。

　　绿脸：表示侠骨义肠、性格暴躁的人物。如程咬金、青面虎等。

　　黑脸：表示忠耿正直、铁面无私，或粗率莽撞的人物。如包拯、张飞、夏侯渊等。

　　白脸：又分水白脸和油白脸。水白脸表示阴险奸诈、善用心计。如曹操、赵高、严嵩等。白脸多用于反面人物，但也有例外，如鲁智深、杨延德（杨五郎）等。

　　瓦灰色脸：表示老年枭雄。

　　金银脸：一般用于神、佛、鬼怪，象征虚幻之感。如二郎神、金翅鸟等。也用于一些英勇无敌的将帅或番邦将帅。如李元霸、金兀术等。