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程派的十大特点,让其开宗立派!

佚名  网络 

1程派的嗽音

程派唱腔,有较为独特的发声方法,尤其在 “嗽音”、“脑后音”的运用上,形成了程腔沉郁、凝重的艺术特色。“嗽音”是老生演员经常使用的发声方法。也是音乐上的装饰音。特别提醒注意的是:程派唱导板原板慢板的“嗽音”一般只用2个,(也就是装饰音)。是一种气顶喉头振动声带的发音,原本在旦角唱腔中很少使用。程先生在老生运用的基础上,创造性地吸收“嗽音”到旦角唱腔中,使腔在嗓子眼里转悠,含而不放,耐人寻味。“嗽音”运用是否得当,全在于气的控制。气小,“嗽音”出不来,过了,就会形成“砸夯”。

2程派的 “鬼音”

在于发声方法与演唱方法上。所谓“鬼音”,属于共鸣范畴,多使用于闭口音,共鸣位置往后移,也就是所说的“脑后音”。程先生吸收了老生“脑后音”的特点,共鸣位置移后,用气提起来唱,增强了唱腔的力度、厚度和凝重感。以前有人形象比喻京剧青衣发声位置为陈皮梅。意思即青衣发声位置程砚秋靠后、张君秋居中、梅兰芳靠前。不无道理。

3程派的共鸣腔

程派的发声方法、发声位置、吐字行腔独具匠心、程先生并不是一味地闷着唱,而是运用气的力量与发音部位的控制相结合的演唱方法,使声腔凝重、深沉,具有一定的立音和厚度,找出共鸣位置,再适当地加以抑扬顿挫、吞吐收放,形成独特的程腔艺术。

4程腔的亮音

学习程派唱腔,不能误会声音条件差的习程。其实程派并不拒绝排斥声音条件好的的朋友学习程派。程派完全可以使用亮音、沈阳京剧院的吕东明老师就是难得的亮音程派。但程派亮音使用时必须注意,亮音要有厚度和力度,不能虚飘贼亮,这样的亮音才能与程腔沉郁、凝重的风格和谐统一。

5程派的发声

程派非常讲究用气,即用丹田气托着唱,不宜用胸腔呼吸的方法,着力点不在喉头,声带必须保持松弛状态,着重点在于用气上面。一出戏唱下来,要感到后颈发麻(脑后共鸣),小腹空荡(丹田用气),嗓子并不觉得如何疲劳。

6程派的气息

程派不仅高腔要气足神满,就是低腔,尤其是那种细若游丝、绵绵不断的长腔,完全仗的是充沛的丹田气,音调虽低,但所费之气,却比高腔有过之而无不及。缺少或较少只用丹田气,往往难于体现程腔的美妙化境。京剧呼吸发声训练中的呼吸:吸、提、推、送。在程派演唱中由为明显。

7程派的气口

程派唱腔一口气不能无限延长,在行腔中必须留气口,要换气,偷气。程腔在气口上很讲究,换气、偷气不能明显,要使人难以察觉,好象一口气绵延不绝,以保持唱腔和情感的完整、流畅和圆美。程腔很讲究呼吸的蓄势待发、蓄势喷发。同时注意保持演唱口形美。

8程派的润腔

程派的唱腔,一向要求 “圆”。他力求保持整个声腔的浑然一体,不见棱角,天衣无缝,流畅自如、收放有度。程先生的“圆”,不仅对唱腔,就是念、做、舞、打,以及水袖等,都要求“圆”美一体。那种见棱见角的表演风格,一般不为程派待见。

9程派的字音

程派咬字演唱讲究反切音,唱腔和过门多使用切分音。程派反切音即现代汉语拼音的字头、字腹、字尾三个部分。字头未出口前,气要先上,暗暗蓄势,用气领字音,放出字头。至字腹,则气放足而音全出。字尾则徐徐提气,归韵收声。有的字,特别是喷口字,则需要运用气阻的方法,把气先提上去,蕴含不放,到一定程度时,带着字音,冲口而出。程派唱腔和过门中的切分音是程腔标志性音形。

10程派声腔的系统要求

唱好程派,必须要熟悉剧情人物。程派的唱词用典精准,朗朗上口。充分体现程腔的文学性,哲理性、思辩性。学习程派要逐步提高自己的文学水平、审美水平。仔细反复体会:凄美中见缠绵、哀怨声怒不平、低谷中蓄大势、平淡处显精神的程派美学风格。

要处理好程腔字与腔的关系,就要在四声四呼准确的基础上,通过运用唇、齿、喉、舌、膛五音部位,把字咬准,再加以吞吐收放、抑扬顿挫,务使字中含腔、腔中有字,两相吻合,音调分明。努力形成字句音腔情五位一体程腔声音系统要求。 唱好程派,希望喜欢京剧程派的朋友们多和琴师交流,取长补短、相互学习。

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