《西麓堂琴统-宋玉悲秋》打谱后记

　　一。版本

　　《宋玉悲秋》一名见于琴谱，以《西麓堂琴统》为最早，其后则《澄鉴堂琴谱》，二曲迥异。考《澄鉴堂琴谱-宋玉悲秋》，与《古音正宗》名《悲秋》、又曰《秋闺》者，大略相似。此曲至《松风阁琴谱》亦录作《悲秋》，而注明“郑正叔谱”，谓郑氏“伤周道之日夷……寄言于秋怨”，则又似与所谓《秋闺》者同声而异志了。其后《澄鉴堂》、《研露楼》、《自远堂》诸书，所延续实皆《悲秋》一曲，而以《宋玉悲秋》名之，与《西麓堂》本不侔。故《西麓堂琴统-宋玉悲秋》约为孤本。

　　宋。成玉磵《琴论》云：“今人所制，如《江上闻角》、《沙塞晚晴》、《宋玉悲秋》、《蓬莱春晚》，闻其声则验非古也”。可知此曲或为宋人所作。

　　二。题解与曲意

　　《西麓堂琴统》题解云：“楚宋玉负才放志，不协于时，感秋气而有悲哉之叹。后人因被之于徽轸。”

　　《襄阳耆旧记》载玉“识音而善文”，襄王“既美其才”，又“憎之似屈原”，而有“子盍从俗”之责，可为“负才放志，不协于时”之注。感秋而悲，固出于《九辨》。

　　王逸序云：“闵惜其师忠而放逐”，而诗中有“贫士失职”之句，屈原为楚贵族，宋玉则“楚之鄢人（《襄阳耆旧记》）”耳，贫士恐是玉之自况。诗意也是因“事楚襄王而不见察（刘向《新序》）”而自悯罢。

　　又一层。楚自庄王称霸，及威王而成“地方五千里，带甲百万，车千乘，骑万匹，粟支十年（《战国策》）”之雄邦。到宋玉之时不过数十年，因怀王庸懦、襄王昏乱，丧师割地，由盛变衰，亦如秋气摧残，草木凋落之状。《九辨》“收恢台之孟夏兮，然欿傺而沉臧”之辞，即寓炎夏已逝，秋意凄清，四时代谢，而国运衰微之意。

　　以失职之士，遭于失时之国，而感于清高寥廓、萧瑟憭栗之秋气，宜乎自哀哀时，悲从中来。

　　北宋经变法不成，国势转颓，外则诸夷窥夏，内则四贼专权，衰征既昭，乱阶已成。更兼新旧党争，志士名臣，失职远放者众。成玉磵既云《宋玉悲秋》为“今人所制”，那“被之于徽轸”者，与宋玉或有同悲了。

　　三。定弦与声调

　　曲为凄凉调，紧二五弦各一律，散音音阶为C bE F G bB c d。若以正调三弦为宫不变，则散音音阶为徵、清羽、宫、商、清角、徵、羽，5 b7 1 2 4 5 6。依紧角为宫说，若以二弦为宫，散音音阶为羽、宫、商角、徵、羽、变宫，6 1 2 3 5 6 7；若以五弦为宫，散音音阶为商、清角、徵、羽、宫、商、角，2 4 5 6 1 2 3。以二弦为宫者为正声调法，则五弦为宫者为下徵调法，三弦为宫者属清商调法。

　　以五声调式理论角度观之，将曲调中使用最频之F G bB c d定位徵羽宫商角，可取五弦为宫之下徵调法为记。曲中起毕以商音为多，可以C商调观之，商主西方五行属金，于序为秋，与曲情相合。《管子》云：“凡听商，如离群羊”。羊属兑而为正秋，已有肃杀之意，况离群别居，岂非凄清之调。又以羽声结音亦频，与商声迭为高下。羽为商之子而属水，金水交映，澄澈清冷，凄心寒骨。

　　曲中所用变音甚伙。第二段同一句中，六弦有“七上”、“六七”两声。若用六徽八分#c与六徽四分d，则韵调哀恻，且与“七上”、“六七”之描述甚切。若用六徽四分d与六徽二分f，则旋律支离，与描述不切，且跪七徽而掐六徽二分，手势不便。故取前者，则为婴商#2，与商2相连，构成小二度音程，取其哽咽难通，以发百草披靡，中心怆然之感。见注释⑵。此#2音，虽属调外，也非罕见。査阜西先生所打姜白石《古怨》谱，“过金谷”之“过”字，一弦十徽按音，亦译作#2。杨荫浏先生所译白石《杏花天影》中“当时”之“时”字，亦#2。《醉吟商小品》中，“一点芳心”之“点”字亦#2。且前后全接2或3音，构成小二度音程，可见皆为临时变化音，具盐梅调剂之妙。若此《宋玉悲秋》即成玉磵所指称者，亦宋曲，其审美情趣盖与白石不远。

　　第二段六弦“七上”取六徽八分婴商#2，见注释⑵⑸。与后构成以1 2 #2起首之句，大二度与小二度音程相接，实皆为更前一句1 2 3结构之变形，可状其惨淡之秋容。此1 2 3 ——6之句，亦为于曲中反复变化，若现若隐者。第五段、第七段出现变徵#4音，气味与之相近。

　　第二、三、四段中出现变宫7音，以成5 7或5 6 7起首之句，则与前述1 2 3结构实同。

　　第八段二弦“八九”一声，若取八徽半清宫#1，难合调法，音韵曲调又不谐，因“八九”为两字，或为“九十”之误，故改九徽半变宫7，使与宫1音相接，得与第七段末句相同之713516旋律。第七、八段数见变宫7，皆与宫1构成小二度音程，且于吟猱进退或飞吟中用之，飒然而有秋意。

　　四。指法与操弄

　　此曲声多于韵，清瘦骨立。然无蠲、扶等大套用指，故不觉其繁促。惟勾打连弹数处，与对起、掩剔、如一写法，透出古指法消息。承声上下之修饰，以撞与猱为主，可见朴素。好用飞吟，从平淡中忽生奇崛。尤好用注，全曲约有注四十，与悲怨曲情相合。

　　第一段泛声，清虚寥廓，如秋空澄碧，不染纤尘。首两句相似，第二句增出勾打两声，仍归于五弦，可将勾打四声密密弹出，以与首句相属。其后自七徽五徽而徘徊于四五徽间，声愈高而气愈清，如一雁乘风缓缓而起。第七句，七弦四徽角3两声与三弦五徽商2一声，有应和之势而高下相乖，或为四弦五徽之误，但依原谱弹去，可将句中四徽宫1商2为一息，角3与五徽商2又为一息，落韵于商，稍停再辅以四徽角3一声，声调便谐，兼有节疏韵清之美。见注释⑴。末句羽商二声相迭，水天一色，大弦商音宜重取。此段初见清泠之气，尚少悲恻之声，到末两声大弦重取，则气势一落，如心头沉沉一紧，秋意欲出，亦收束本段。若取《九辨》辞句为分题，可用“天高气清”四字。

　　第二段，首两声如秋风乍起，忽又注下，吹落弦间，兼之婴商#2，如尝盐梅，口中生酸，复用微吟动荡，上下往来，则回环摇动。散三稍重取之，气息一坠，和以六弦七徽甲声，有清浊转换之妙。其下一句与之类似，惟不用婴商，则气韵通达，风势已增，六弦连用抹挑四声注下，飕飕然如洞庭波而木叶脱。后句用飞吟。飞吟弹法《太音大全集》谓“撞一撞飞下去”，明代诸谱解释大略相同。《太古正音》琴谱谓飞为“大名指按弦或上或下如鸾凤之飞，或取其急也”，则与上或下法略同，惟走行较速，或有虚实变化。谱中从五徽飞吟下“六下”，即从五徽撞上，或到四徽四分，略无停歇，疾转下至六徽二分，音声宛转洒脱，如长风倏进倏退，盘旋木杪。游吟下八一句，意思与之仿佛。《太古遗音》谓游吟为“游漾而吟”，《风宣玄品》更云“乘兴而作”，故《徽言密旨》虽有“游漾”一法，并以“二下”又“三下”为说，恐太拘泥。此句即先二上至婴商，游吟回旋数度，便吹拂下八。末数两句木声琐琐，直写入二弦十一徽，气氛沉郁，如怨如诉，则从景而至情，承上而引入下段者。此段萧瑟飘零，取《九辨》辞句为分题，可用“草木摇落”四字。

　　第三段起首两句相似，自徵步步走至变宫，又亟亟趋回，盖过羽不止，上宫莫及，往返流连，神情惆怅。继之数声摇荡相应，彷徨顾盼。又低低诉入二弦去。段中三四两弦十徽，宫商连声，第二段末句亦然，或又有宫角两声等变化，散见全曲，皆须顿挫，有转折之趣。此段收尾，先注一弦徽外，连上数声至中准，沉极而浮，音韵转清。连上时声声顿挫，又每得散声与应与和，如送人山野，一步一别，行行重行行，渐高渐渺。至此声调清冷，景物辽远，有登临之意。《九辨》云：“登山临水送将归”，可取“登山临水”为分题。

　　第四段作于中准，韵调凛凛，前两句与第三段同，盖徘徊趋退，曲折于岭上。此段跪指宜是甲声按出，则高处清寒而愈妙。句中猱字指法，《太古遗音》与《太音大全》皆谓“令指下有声清圆”而已。猱之方向，各书谱或曰承声而上，或曰往下，观此曲中，承声向上进复之指法惟撞，承声向下之指法阙如，故取向下之退猱为用。《杏庄太音补遗》曰：“承音急上谓之撞，承音往下谓之猱”，以进退分撞猱，与此合。后句于羽声重注轻上，迭迭用之，又益以长锁，如当秋风瑟瑟，紧接数声顿挫出之，直是振振然颤栗。末数句又有怨慕之情，始描摹心绪，以备下章。《九辨》云：“憯凄增欷兮，薄寒之中人”，可取“薄寒中人”为分题。

　　第五段先用散弹，重手速取，声渐激烈，怀抱慷慨。至第三句蓦然而转，更飞吟疾下，继之散按一顿一挫，神魄为之动荡。复取清角变徵，化用前句，迭使注上，抹挑连下，层层迫入，磊磊吐出，喟然增叹。方当胸胆舒张之际，宫商两声忽又转折，戛然而止，归于常调，是怨而不怒者。此段诡奇激荡，情思翻涌，当全曲之中，亦最动人，可谓曲眼，为悲怨之极者，过此则曲情渐趋萧散。以《九辨》辞句为分题，可用“坎廪不平”四字。

　　第六段泛声，起句声调与首段差似，但欲轻快弹之，令流畅跳脱，使志不羁。首段泛声多于四五徽作，如天气清高旷远，此处则向十徽下作，调愈高、节愈促而声愈希，如临黄昏，繁星垂于天幕，四野蛩鸣，闪烁摇曳，此秋夜之嘉贶。末句三声为顿，渐至大弦七徽重取，如自幻梦一击而醒，气韵又转直下，为下文之预备。本段继前哀鸣倾吐，聊慰于秋夜之容平，情志稍和。又如疾驰之后，停车少驻，徜徉原野。取《九辨》“揽辔相徉”之辞为分题。

　　第七段气氛又复沉重。句中撞猱指法，《新刊发明琴谱》与《风宣玄品》等谱皆谓“一上一下”，不知此一上一下，指徽之两边各动两声，或只是上而复下共两声。其后书谱颇有解作“撞上而复下”者，如此则与撞或进猱或进复相仿佛，若说有虚实迟速之别，早期谱中恐无这般细分之法。至《琴学心声》明言“先一撞接住一猱”，与《杏庄太音补遗》 “承音急上谓之撞，承音往下谓之猱”亦合，今从之。此段数用撞猱，如俯仰太息，逶迤前行，而原野邃远，长夜无极，至掐撮三声，则颠踣蹒跚，抚膺而叹矣。道方穷而致通，段末情绪忽放疏阔，自八飞吟下十，继之带起，乃一声奈何，愁怀暂遣。此段与前段，情绪一昂一低，为解脱前之忧结，取《九辨》“杪秋遥夜”之辞为分题。

　　第八段承前段之句，移入大弦徽外，声调抑郁，实穷途之深思。后数句盘肠苦索，自一弦搜剔至五弦，又步步反于一弦，上于三弦九徽间，则渐出重围，散六一声，神智清明。此处飞吟，已为冷笑。后句转上七弦，韵高而节促，更用飞吟，驱散幽氛，句末捻起，如长啸一声，自此“放游志乎云中”矣。《九辨》之末有“乘精气之抟抟”等数句，几欲游仙而去，亦强自解脱之言。篇末泛声，仍见秋意泠然，将句读略转，以七徽六弦四弦一弦，三声连用为三字句，则得两句相同者，语气渐强，风色复为凝重，继以托六一声，轻轻解之，撮收于寂静。此段取《九辨》“放志云中”之辞为分题。