秦腔板胡快弓的动作要领及练习

快弓，一般是指以每分钟120拍以上的速度，用分弓演奏十六分音符的一种弓法。通俗地讲，快弓就是快速的分弓。

在秦腔板胡刚刚开始作为秦腔伴奏的领奏乐器时，快弓的运用相对较少。但随着秦腔板胡演奏技术的发展，快弓因为其自身在音乐表达方面独特作用，已经是秦腔板胡演奏不可或缺的高难度技法，也是目前广大业余爱好者最难掌握的技巧。对于广大爱好者来说，在慢弓上存在的是拉不好的问题，但在快弓上存在的是拉不了的问题。

为什么说快弓难，这还得从快弓的要求谈起。这是因为快弓必须做到音准到位，时值均匀，发音清晰、富有颗粒性，这就要求演奏者不仅要掌握掌握快弓的动作要领，还需要演奏者两手的密切配合。更为重要的是，在快弓演奏中，经常还要进行快速换弦、快速换把等高难度的动作，更增加了快弓的难度。因此，快弓技术的掌握情况往往是衡量一名演奏者掌握技术程度的高低。

有很多人认为，演奏快弓的动作和演奏分弓的动作是一样的，只不过是动作更快更小。也就是把分弓动作的加快并缩小，就是快弓的演奏动作。但实际上，虽然在概念上，快弓就是快速的分弓，但快弓的演奏动作，与分弓却有很大的不同，绝不能简单地认为快弓的动作就是把分弓的动作加快和缩小。演奏长弓和分弓时，拉弓是以腕部为先动点向右拉出，右臂逐渐向外伸展，直至弓尖；推弓是以大臂内收为先动点向左推进，小臂和手腕随之而回归，直至弓根。由此我们可以看出，演奏长弓和分弓时，上至大臂部位，下至腕、指部位，都是向同一个方向运动的，也就是运动的“轴心”在肩部。但我们注意体会，在演奏快弓时，我们不难发现，由于手腕摆动频率的加快，手、手腕、小臂、肘是在做蛇形运动的。也就是说在拉弓时，手指带动弓子向右运动，而肘部实际上是在向左摆动的；推弓时，手指带动弓子向左运动，而肘部实际上是向右摆动的。由此可以看出，在演奏快弓时，手和肘基本上是以小臂的中间为轴，同时向对方的相反方向均匀地摆动的，所以在演奏快弓时，运动的“轴心”是在小臂的中间。这些就是长弓、分弓和快弓在动作上的差异。弄清楚这一点，对于初学者来说非常重要。

演奏者在快弓方面容易出现的问题主要有以下几点：

1．右臂运动的“轴心”位置不正确。我们在前面已经讲过，拉快弓时，右臂运动的“轴心”应该在小臂中间。如果刻板地把演奏长弓、分弓的动作移植到快弓的演奏中，也就是把运动的轴心放在肩部，让臂、腕、手指都向同一个方向运动，那么因为运动速度比较快，势必造成右肩、臂、腕和手指的紧张和僵硬，发音也会干涩呆板，没有弹性。演奏时间稍久，就势必造成右肩、臂、腕和手指的酸困。因此，在演奏快弓时，保证好右臂动作的“轴心”位置非常重要。

2．运弓运行不平不稳。有些人在演奏快弓时手或手腕上下晃动，造成在推拉弓转换的瞬间，弓毛与弦的接触不稳定，摩擦方式产生变化，产生了杂音。正确的快弓演奏方式，要和慢弓一样，始终让弓子在一条直线上运动。只有这样，才能保证发音的清晰和干净。

3．发音不实、缺乏颗粒感。业余演奏者在演奏快弓时，经常出现发音含浑不清的情况，奏出的音缺乏颗粒性。这是由于演奏时弓毛贴弦不实造成的。快弓的触弦时间极短，摩擦力不够，发音便不清晰、不结实。演奏者在演奏过程中一定要注意发挥好重力擦弦的作用，也就是在运弓过程中要很好地发挥自然重力的作用，增加弓毛对琴弦的摩擦力，让弓毛紧紧地咬住琴弦。这样，演奏者在演奏过程中也能明显感受到运弓时阻力感，这种阻力感也能够帮助演奏者在运弓过程中能顺利地使上力，奏出的音也是饱满的，结实的，而且没有噪音。

4．两手配合不密切。常常是左手动作滞后，更是容易偏慢而与右手对不上“点”。左手指触弦的时间点与右手控制弓子在弦上的时间点，必须对齐。要精确无误，奏出的声音才能特别干净利落，非常好听。否则，有一点点误差，声音就会参差不齐，拖泥带水。要找到两点对齐的感觉，要注意在潜意识中培养左手动作的提前量，先从慢练开始，逐渐提速。当然，手指灵活度不够，快速换把和快速换弦的技巧掌握不好都有可能影响两手的配合，所以要经常进行活指、快速换弦、快速换把相关练习。