浅谈评剧板胡的指法
佚名 网络本文作者石金亭先生
浅谈评剧板胡的指法
石金亭
笔者曾写过《浅谈评剧板胡的弓法》一文，发表在【中国戏剧网】【唐山评剧网】和【文化滦南】总第17期杂志。因文章题目所限，没有提及指法，下面就与评剧板胡爱好者一起来探讨这个话题。
我们经常用：某某的“手音儿”漂亮，某某的“手音儿”真好听，来夸奖一个演奏员拉弦好，“手音儿”就是指的左手的指法功夫。“手音儿”除了下功夫外，还有一定的先天因素和悟性，就如同歌唱演员的嗓音一样，每个人的发声都有各自不同的声音。但是你的先天因素再好，悟性再高，如果不练功也等于零。不但练功，而且要刻苦的练，还要在掌握有关指法知识的前提下合理的科学的规范的练，演奏员的四个手指在弦上的各种技巧和灵活运用都是非常有学问的。我们讲“音分七色”，是说要用七种指法技巧，在演奏时根据需要，可以把同一个音拉出七种音色（味儿）来。如同书法家画家讲究的是墨分五色：干、湿、浓、淡、焦；而我们拉弦的要讲究的是：揉、压、滑、打、带、拘、拨。下面具体谈一下评剧板胡的“音分七色”和左手指法的处理。
揉：评剧板胡的揉弦属于戏曲范儿，它不同于歌舞范儿，戏曲板胡的左手是要戴指箍的，既优美清脆又迷人的音色都是来自指箍与弦的摩擦声音，因此熟练的掌握指箍的运用是非常重要的。评剧板胡的揉弦常用的是“滚揉”，因为评剧板胡的把位低，而且一般不倒把只用上两把音位，不在特殊情况下不使用“滑揉”。“滚揉”具体手指动作要领是；手指的指箍切弦后，靠腕力带动指关节在音位上做原位滚动的动作，同时适当的调整切弦力度，以求产生音变。注意揉弦一定要保持音准、音频的均匀和音色的美感。另外在演奏中，根据需要会用到“迟到揉弦”，一般是演奏时值较长的音时，先奏出一定时值的普通音再揉弦。
压：是指手指的切弦力度，应以音色“圆实”为度，用力不可过大或过小。用力过大造成音偏高，用力过小造成音瘪、漂、沙哑。评剧板胡在实际应用中，是使用“揉压”结合法，但不是同等的比例。这个问题一直是有争议的，也不好统一，往往是传统的民间老艺人注重压弦，而现代伴奏手法的强调揉弦。笔者认为应该有与时俱进的伴奏意识，一切都应该服从于效果，效果是硬道理。因此我们还是应该选用现代伴奏手法的以“揉”为主，以“压”为辅的方法，既“揉”占七成，“压”占三成更科学更合理。
滑：分为“大滑”、“小滑”、“回滑”。（1）单指滑两度音到主音位为“大滑”，“大滑”又分为“上大滑”和“下大滑”。如外弦由5-3或6-4，为“上大滑”，而由3-5或4-6为“下大滑”。（2）单指滑一度音到主音位，为“小滑”，如外弦由4-5，里弦7-6（都应有低音点），“小滑”也有上、下“小滑”。（3）单指由主音或上、或下滑到上或下半度音时，再回到主音为“小回滑”，如外弦5-#4-5，3-4-3等。（4）单指由主音或上或下滑到上或下的两度音，再回到主音为“大回滑”，如外弦5-3-5、6-4-6（可以是小三度，也可以是大三度）。
因评剧剧种风格的需要，滑音是用的最多的，根据感情的需要，各种滑音都用得到。这里特别要强调的有三个音，除快弓和特殊情况外，基本上没有直接奏这个音的，要有一个小二度的“下滑音”来过度。这三个音是：里弦的1、外弦的5和外弦二把音的高音点1。如拉里弦的1，要奏成7（低音）—1；拉外弦的5，要奏成#4—5；拉外弦二把音的高音1，要奏成7—1（高音）。这也是保证评剧音乐风格的需要，是历代演奏家在实践中研创和传承下来的。
打：就是在手指切住主音后，下一指在下一音位做单、双、连、打弦的动作，打出装饰音来。此功的食指、中指和三指打音都不是太难，最难练的是小指打音，如在外弦6音上，小指连打7音是非常吃功夫的。另外要注意打音也要做到声音饱满、连贯，具有颗粒感。
拘：是效果音的一种技巧，手指动作要领是，单指由外向内勾动外空弦发出的空弦音，一般用来配合演员动作，比如“棯线”时就应用此法。
拨：也是效果音的一种技巧，手指动作要领是，双指由内向外先后拨双空弦，一个动作要拨出两个音来，此法在评剧板胡中不常用，有所了解即可。还有“带”在评剧板胡中也基本不用，这里暂且不谈。
此外，“保留指”的运用也很重要。“保留指”是指：二指按弦时要保留一指；三指按弦时要保留一指和二指；小指按弦时要保留一、二、三指；“保留指”不可以抬起来，这种方法可以保证音实。尤其是在演奏快弓时要注意“保留指”的运用，而且注意手指不要扬得过高，离弦越近越好，以确保演奏速度。有些评剧板胡爱好者对“保留指”的运用欠缺，应在以后引起重视，加以改进。
以上讲了一点有关评剧板胡的指法，不是很全面，也不很成熟，还有很多方面需要进一步学习和探讨。比如本文开头讲的好的“手音儿”难练，左右两手指法和弓法配合好更难，正所谓“台上一分钟，台下十年功”。因此要想拉一手好弦，除了要掌握上述板胡的各种演奏技巧，坚持练功，持之以恒外；还要求演奏员的“肚囊”宽，还要有与时俱进的伴奏意识，提高自身的戏曲音乐修养，只有这样才能成为一名优秀的评剧板胡演奏员。
本文中阐述的见解和观点只是个人的一孔之见，不妥与疏漏之处在所难免，恳请方家指正。
注：作者石金亭先生，中国民族管弦乐协会会员，河北省戏剧家协会会员，唐山市戏剧家协会理事，戏曲音乐评论员。
2019年6月
