让你元气满满的圆号独奏曲单！
佚名 网络丹尼斯·布莱恩说圆号是一种“孩子气的可爱乐器”。它的确是铜管乐器家族中“不一样的烟火”。不仅是木管乐器和铜管乐器之间的桥梁，也在弦乐和管乐声部之间的扮演着“调色盘”的角色。 当天鹅绒质感的声音在交响曲中最令人陶醉的瞬间出现，你会觉得辉煌、雄壮的躯体下，似乎温暖、柔软和高贵的声音才是它的灵魂。因此它总是能激发出莫扎特、勃拉姆斯、理查·施特劳斯和许多伟大作曲家的最佳灵感。
01
莫扎特：四首圆号协奏曲
当一位圆号家委托自己的作曲家朋友创作一首协奏曲，一定会被认真对待。除非，你的朋友是莫扎特，
莫扎特的全部圆号协奏曲都是为从小相识的密友，圆号家约瑟夫·勒伊格布创作的。《第二圆号协奏曲》的手稿上，作曲家补充道：“沃尔夫冈·阿玛迪乌斯·莫扎特对1783年3月27日在维也纳的勒伊格布、驴、牛和傻子表示同情。”
谱子的在一处，莫扎特在乐队部分标记“快板”（Allegro），却给圆号声部写上“慢板”（Adagio）暗示他的朋友可能跟不上速度。
II.Romance:Adagio,AbKoster;JanSchroder;GermanBachSoloists;HelmutWinschermann-Mozart,W.A.:HornConcertos-K.412,417,447,495/Telemann,G.P.:Ouverture(Suite)inFMajor/Fiala,J.:Concertofor2Horns(Weigle)
III.Rondo:Allegro(第三乐章回旋曲),SebastianWeigle;DresdenPhilharmonicOrchestra;Jörg-PeterWeigle-Mozart,W.A.:HornConcertos-K.412,417,447,495/Telemann,G.P.:Ouverture(Suite)inFMajor/Fiala,J.:Concertofor2Horns(Weigle)
RondoinE-FlatMajor,K.371(completedbyP.Damm):RondoinE-FlatMajor,K.371(completedbyP.Damm;cadenzabyS.Weigle),SebastianWeigle;DresdenPhilharmonicOrchestra;Jörg-PeterWeigle-Mozart,W.A.:HornConcertos-K.412,417,447,495/Telemann,G.P.:Ouverture(Suite)inFMajor/Fiala,J.:Concertofor2Horns(Weigle)
III.Rondo:Allegro(第三乐章回旋曲),SebastianWeigle;DresdenPhilharmonicOrchestra;Jörg-PeterWeigle-Mozart,W.A.:HornConcertos-K.412,417,447,495/Telemann,G.P.:Ouverture(Suite)inFMajor/Fiala,J.:Concertofor2Horns(Weigle)
02
布里顿：为男高音，圆号和弦乐而作小夜曲
布里顿将这首小夜曲献给二十世纪最令人惊叹的奇才之一，英国圆号家丹尼斯·布莱恩。这也是是他专门为他的伴侣，男高音彼得·皮尔斯写的第一部大型作品。
第二次世界大战中期，布里顿从美国归来后患病在床。在这期间他创作了这首小夜曲和歌剧《彼得·格莱姆斯》。圆号在序曲和尾声中独奏，突出使用圆号的自然和声，这赋予了乐曲不寻常的颜色。
SerenadeforTenor,HornandStrings,Op.31:SerenadeforTenor,HornandStrings,Op.31,PeterPears;DennisBrain;StringsoftheNewSymphonyOrchestra-Britten:SerenadeforTenor,HornandStrings;LesIlluminations
03
勃拉姆斯：圆号三重奏
圆号是勃拉姆斯最喜欢的乐器之一，它一直在勃拉姆斯的交响曲中扮演着突出的角色。勃拉姆斯将圆号与小提琴和钢琴结合在一起，一个不同寻常的三重奏组合。
1860年初作曲家在黑森林温泉小镇巴登-巴登附近开始创作这部三重奏。当他在最喜欢清晨散步于山间，勃拉姆斯想到了三重奏第一乐章的主题，一个不起眼的旋律，几乎是一种由自然翻译成音符的声音，渐渐在乐章中绽放。他似乎想表明他的三重奏不仅仅是抽象的室内乐，而是反映了对自然的浪漫体验。
第三乐章悲伤的柔板（Adagio mesto）承载着一种非常特殊的喃喃自语般无限深沉的诗意——一首含泪的挽歌，对生命的虚无的感叹。《圆号三重奏》完成于1865年作曲家的母亲去世后之后不久。据说勃拉姆斯的母亲特别喜欢听他演奏圆号，也许因此在勃拉姆斯后来在的音乐中，圆号总是反复地出现。
TrioforViolin,HornandPianoinE-FlatMajor,Op.40:I.Andante(Pocopiùanimato),IsabelleFaust-Brahms:HornTrio,Op.40&ViolinSonata,Op.78
TrioforViolin,HornandPianoinE-FlatMajor,Op.40:II.Scherzo(Allegro-MoltomenoAllegro),IsabelleFaust-Brahms:HornTrio,Op.40
TrioforViolin,HornandPianoinE-FlatMajor,Op.40:III.Adagiomesto,IsabelleFaust-Brahms:HornTrio,Op.40
TrioforViolin,HornandPianoinE-FlatMajor,Op.40:IV.Finale(Allegroconbrio),IsabelleFaust-Brahms:HornTrio,Op.40&ViolinSonata,Op.78
04
普朗克：为圆号和钢琴而作的悲歌
普朗克通过与布里顿友谊认识了丹尼斯·布莱恩。1957 年，年仅36 岁的布莱恩死于车祸。作曲家将半音阶上所有12个音符拆解形成悲歌的主题，这首精简但非常动人悲歌表达了对布莱恩英年早逝的沮丧。
ElegieforHornandPiano,FP175:ElegieforHornandPiano,SzabolcsZempleni;PeterNagy-HornRecital:Zempleni,Szabolics-Strauss,R./Schumann,R./Rossini,G./Francaix,J./Poulenc,F./Kirchner,V.(ColoursofTheFrenchHorn)
05
舍巴林：圆号协奏曲
前苏联作曲家维萨里翁·舍巴林是当时学养最为深厚、广博的作曲家之一，曾担任莫斯科音乐学院院长和莫斯科中央音乐学校的艺术总监。他是肖斯塔科维奇最好的朋友之一，多次为肖斯塔科维奇发声，也损害了自己的职业生涯。舍巴林在“大清洗运动”中受到迫害，因此他的很多作品一直鲜为人知。
，时长03:42
06
贝多芬：圆号奏鸣曲
在贝多芬的时代，为圆号与钢琴写作奏鸣曲是一种新颖的形式。贝多芬于1800年为当时最著名的圆号演奏家乔瓦尼·蓬托 (Giovanni Punto)在维也纳霍夫堡剧院一场盛大的音乐会而作，而当时这位来自波西米亚的大演奏家甚至盖过了贝多芬的名气。据说，贝多芬在音乐会上亲自为蓬托演奏了钢琴部分，但他当时只带来了部分完成的手稿，并且不得不临场即兴创作。
HornSonataOp.17:1.Allegromoderato,DanielBrandell;LudwigvanBeethoven-Beethoven:SonataforHornandPianoOp.17(Periodinstruments)
HornSonataOp.17:2.PocoAdagioquasiAndante&3.Rondo.Allegromoderato,DanielBrandell;LudwigvanBeethoven-Beethoven:SonataforHornandPianoOp.17(Periodinstruments)
07
杜卡：维拉内尔
1906年，巴黎音乐学院邀请保罗·杜卡为圆号专业创作一首高难度的考试作品。《维拉内尔》是一种欢快的意大利那不勒斯传统歌曲形式。起源于16世纪。这绝不是一首枯燥的练习曲。除了复杂的技术挑战，这首乐曲还因其清新的旋律而获得成功，因此它一直是最受圆号家欢迎的音乐会作品之一。
VillanelleforHorn&Piano,GuglielmoPellarin;FedericoLovato-FrenchMusicforHornandPianobySaint-Saëns,Damase,Defaye,andPoulenc(StudioRecordingswithGuglielmoPellarin,HornandFedericoLovato,Piano)
08
理查·施特劳斯：两首圆号协奏曲
理查·施特劳斯的父亲弗朗茨·施特劳斯是那个时代的重要圆号演奏家之一，家里的圆号声伴随着作曲家度过了童年。难怪他写下了音乐史上最伟大的两首圆号协奏曲。
施特劳斯18岁就为父亲创作了第一部圆号协奏曲。时隔60年后，又于1942年创作了《降E大调第二号圆号协奏曲》。比起“第一”年轻气盛的英雄主义色彩，晚期的“第二”流露出淡淡的哀伤。暮年，理查·施特劳斯在《四首歌最后的歌》更是将圆号的声音运用得令人心碎。
