学琴杂记之十五

　　学琴杂记之十五

　　作者：檀姜

　　理应承认，我们在忍受时间的残酷之际，同时也在享受时间的恩惠，它既带走青春，也能带走伤痛；既嘲笑青涩，也孕育成熟。我常常对着琴面上的印痕感叹，原来这一生，总算还有时间和机会亲手为一张古琴勒刻沧桑。

　　左手的大拇指上长出了一个圆润结实的茧子，有了它，一指按两弦也不再是什么难事，可它那么难看地凸现在关节上方，给我的手指平添了一股桀骜不驯的乖戾之气，我对它的感情是又敬又恨，复杂得难以言说。三个月的《酒狂》练下来，跪指的痛苦终告消弥，欢欣鼓舞之极，想当初它是那样的让我焦虑，以为这个难关永远也迈不过去呢。

　　第二期学的琴曲多以琴歌为主，倘若能且弹且唱，便可气、韵皆修，偏偏我的慢性咽炎顽冥不化，别说唱歌，就是我长篇大论地讲话它也要干涉，所以只得作罢，唯有在课堂上听着老师曼妙的歌声羡慕垂涎的份儿。

　　近日学会的《佳人曲》应当是这些琴曲中颇为特殊的一曲，改编自张艺谋的商业大片《十面埋伏》中的主题曲，片中章子怡没受过训练的嗓子气息不匀地高唱此曲时，并不怎么给人惊艳的感觉，而且曲中高潮部分的那句“宁不知”的韵律667，是非常明显的东洋音乐元素，所以我总怀疑该片的作曲，日本人梅林茂是故意在曲中烙下了“MadeinJapan”的印记，张导被人高明地忽悠了一把还不自知。

　　不过，令人意外的是，这首曲子移植到古琴里却有不俗的表现，旋律简静缓舒，与古琴的清幽扣合得天衣无缝，听起来古朴大气，毫不粘稠。我尤其同意琴馆教材上的曲旨释疑：“取音应干净，朴素，切勿过多加入‘吟’、‘猱’音”，一般而言，现代乐曲改古琴曲总显得有些不伦不类，不过这首曲子却堪称成功的曲范，而且旋律简短，上手容易，是初入琴门者学来唬人的上上之选。

　　说起这首《佳人曲》，不能不再扯一下歌曲背后的传说，“孝武李夫人，本以倡进。初，夫人兄延年性知音，善歌舞，武帝爱之。每为新声变曲，闻者莫不感动。延年侍上起舞，歌曰：“北方有佳人，绝世而独立，一顾倾人城，再顾倾人国。宁不知倾城与倾国，佳人难再得！”上叹息曰：“善！世岂有此人乎？”平阳主因言延年有女弟，上乃召见之，实妙丽善舞。由是得幸，生一男，是为昌邑哀王。”（《汉书"外戚传》），以我的审美观，我只能说这个传说，非常的……有意思，但多少有点恶俗，实在无法冠以“美丽”之名。

　　恶俗一：李延年一家，借着艺术的名义，集体策划了一次献美谄上的情景喜剧，曲中提到的佳人徒有其表，哪有半分“绝世而独立”的超凡气质？

　　恶俗二：李延年虽是著名的“阉人”歌唱家，却以兄长身份言及女弟美貌，从伦理上讲，多少有些让人不舒服的感觉，更遑论，这个称赞背后隐藏的动机。清人沈德潜评论说“欲进女弟，而先为此歌，倡优下贱之技也，然写情自深，古在破家亡国，何必皆庸愚主耶！”话虽刻薄，却未尝没有道理。

　　恶俗三：汉武帝好歹也是名垂千古的一代明君，却跟宋玉笔下的登徒子一样，好色贪淫，轻易就被人牵着鼻子走，性情中人的真英雄真豪杰岂会如此？太史公在《史记"外戚世家》后面的结语中称汉武帝临终前杀掉所有育有子女的年轻嫔妃是“昭然远见，为后世计虑，固非浅闻愚儒之所及也，谥为‘武’岂虚哉”，听上去也不怎么象由衷的赞美。

　　其实说来说去，今人总是无法推想李延年的这首歌，旋律究竟有多优美，唯一可考证的，只有歌词里包蕴的信息。单从这个方面来看，你不得不折服于李延年的艺术才华，佳人之前的“北方”二字，是神来之笔，一改通常意义上佳人带给人的纤弱娇柔印象，顿时形成一种慷慨大气的古朴意象，“绝世而独立”不费一字笔墨描绘佳人的外貌，却从气质上彰显出佳人卓尔不群的绝代风华，在这里，佳人不再是性格模糊，供人玩赏的美丽躯壳，而是在精神上有了与人对话的可能，更具独立的人格魅力。“一顾倾人城，再顾倾人国。”，词意急转，似有谏诫人君，记取倾城倾国古鉴之意，最后收尾一句“宁不知倾城与倾国，佳人难再得”意思又复转黯然落寞，极言即便如此，佳人也不容易得到，真是一唱三叹，荡气回肠，令人低徊不已。

　　简捷到极致，反而丰富到极致，我想，这世上再没有比汉语更优美，更意境深远的语言了。