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古琴流派与传承[浙派]

佚名  网络 

  浙派

  北宋始,古琴在当时的文人士大夫中颇为盛行。范仲淹、欧阳修、苏轼、崔遵度等俱以弹琴知名于世。据琴家演奏风格、师承与美学观念的不同,出现了京师、江西、两浙等不同琴派。北宋政和年间,有琴家在《琴论》中指出:“京师过于刚劲,江西失于轻浮,淮两浙质而不野,文而不史。”这段话就南北琴派的不同风格作了概括,其中特别肯定了两浙琴派,在当时琴坛有一定的影响。可见,浙派古琴在北宋已开始逐步形成并处于领先地位。

  建炎三年,宋高宗旋升杭州为临安府,并于1138年正式定都临安,从而使杭州成为南宋暑期全国的政治、经济和文化的中心。由于南宋杭州经济文化的空前繁荣,兼有“山水之美名天下”的天然条件,大批皇室贵族避地南来,北宋文人也纷纷南渡,云集杭城。当时所谓“西北士大夫多在钱塘”。开导了南宋一代学术文化的先河。与此同时,名地著名琴师也相继荟萃杭州,之后便形成了以郭楚望、刘志方、毛敏仲、杨瓒等为代表的南宋浙派古琴,在琴乐历史上产生了极为深广的影响。

  从浙派古琴的传谱来看,浙派的传谱曾受到北宋阁谱和民间罢谱——江西谱的影响。宋代的帝王都极为好琴,如太宗赵匡义、徽宗赵佶竺均嗜琴如命,当时皇家使用的琴谱在秘阁中收藏,称为“阁谱”。太宗后逐渐废弃,后来琴谱又重新进入秘阁。宋代设有待诏之官职,宫廷琴师亦为待诏,且主要演奏秘阁收藏的琴谱。至于江西谱,为当时民间琴派的代表。

古琴流派与传承[浙派]

  至南宋末年,杨瓒编《紫霞洞谱》,收曲468首,俨然成为一派之大宗师。从此,浙谱便取代前述两谱,使得过去风靡一时的江西谱相形见绌。《紫霞洞谱》十三卷,是浙派古琴的一部重要谱集,它不仅受到当时琴家的重视,并对后世有着广泛的影响,元代金汝砺的《霞外谱考》和明代朱权的《霞外神品》,都是从此书命名演化而来的。只可惜此书已亡佚。

  浙派流传较广的曲目有《渔歌》、《樵歌》、《潇湘水云》、《胡茄十八拍》等。

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