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琵琶演奏常见问题及解决方法

佚名  网络 

  一、首先是演奏姿势问题。

  (一) 有些参赛者琵琶椅子坐太里面,导致使不上劲,必须坐在椅子中间1/2处。

  (二) 有些参赛者琵琶抱的过斜,导致左手负担过重,换把受阻。必须要两手放开琵琶而不倾倒为原则。

  (三) 有些参赛者弹琴时头会伸出来琵琶前面,易导致猛使劲甩腕子,造成指甲入弦太深卡到胶带飞出的情况。初学入门必须十分强调坐姿的端正,否则势必影响未来演奏。

  二、其次为手型规范问题。

  琵琶左右手有众多的技法,这次比赛中常可见弹挑一种手型、滚另一种手型、轮指另一种手型、扫拂另一种手型、左手按弦又另外一种手型,因而导致在乐曲里头各技法之间的转换不顺当、杂音过大、拖拍子、卡弦、更严重的指甲飞出等问题的产生,造成整体乐曲的不完整性及低水平演奏质量。

  要解决上述这些严重问题,就必须要有右手“基本预备手型的规范统一”。何谓右手“基本预备手型的规范统一”?也就是小臂、腕子、手背必须成一直线,手指为半握拳中空状态,且不可看到手掌心。不管是那种技法的预备手型都必须有这种状态,因此预备手型的规范相当重要。

琵琶演奏常见问题及解决方法

  初学入门如不讲究右手基本规范预备手型,会导致一连串问题先后顺序产生如下:

  (一) 最常见弹挑及扫拂腕子过凸,前端指头不会动,只吊著腕子在那儿甩著及只动大关节,易造成弹挑不平均(弹大声,挑小声)、指甲前端挂不住弦、杂音过大、声音散,尤其到速度快时这些问题更加明显突出。更严重的因为扫拂只靠腕子使劲甩及小臂往前推导致指甲入弦过深,食指胶带卡到弦飞出去的状况发生。

  所以在比赛中经常看到弹协奏曲的参赛者在弹一段落休息时,因指甲快要飞出去了,会有在大腿上用力把指甲压回去的奇怪动作出现。

  (二) 弹挑只使劲甩腕子、大关节、小臂往前推,还延伸出其他许多问题产生:导致接下来学习轮指时也只会使用大关节及小臂往前推,而不会使用一、二关节主动踢出,造成指甲前端吃不住弦(只滑过弦)、杂音过大、声音散等问题。

  所以在比赛中经常可看到每轮到四、五指就用小臂帮忙推,造成一、二、三指与四、五指音色不同及整体速度不均匀。

  (三) 弹挑、扫拂及轮指的结合应用,常看到右手后三指伸出,接轮指时后三指又收回来轮,造成不必要的力气浪费。

  (四) 接下来学习左手技法时,右手影响到左手,也只会使用大关节,造成大拇指的大肌肉猛使劲儿地压琴背,不留虎口,不会用指端内侧扶琴,影响其他四指伸直或折指按弦,一、二关节无立起来主动找弦的能力,只靠大关节及手掌帮忙,导致左手按音力量没有集中在指腹前端、声音反应迟钝,造成换把受阻,速度快时尤其明显。

  (五) 左、右手手型不统一,在互相较著劲、互相被影响的恶性循环下,想当然尔就可知其演奏水平如何。因此观察参赛者一开始弹挑怎么使,就能猜到后面他轮指、扫拂及左手按弦会怎么使,八九不离十,所以后面大概也不用听了,因为想也知道会导致何种结果。

  因此弹挑的重要性不言可喻,弹挑是最基本的技法,其他技法都是从弹挑延伸出来的。弹挑手型没完全到位,势必会影响到将来其他技法的学习。要使上述一连串问题先后顺序获得解决,首先就必须规范正确的弹挑预备手型:

  (一)小臂、腕子、手背必须成一直线,不可看到手掌心,食指和大指的指甲端靠拢,虎口圆形,手指为半握拳中空状态在弦的右侧预备。弹:食指1、2关节主动踢出,大指别推食指,踢完回到半握拳中空手型,同时小臂作外旋动作;挑:大指小关节踢回,踢完回到半握拳中空手型,同时小臂作内旋动作。挑完后又回到弹之前的预备手型。触弦角度为45度出弦,45度入弦(来回角度相同,音色才会统一),虎口呈圆型。必须练到大指不帮食指,食指不帮大指,各自独立踢出,才不会有搓胶带的问题产生。

  决定弹挑的好坏,关键在于前端小关节的主动能力,尤其是大指小关节。必须把其他大关节固定,尤其是腕子必须擎住,别甩,别靠后面压、挤、推,后面只是辅助,必须要把小关节练活。

  把动作作到完全到位,前端主动性练活后,才可以加上后面的辅助送到指甲前端,否则手型很容易变形,这是必经的训练过程。后面只是辅助,必须要有指甲前端吃住弦的能力,如此快起来时杂音相对较小、点清楚、弹挑平均。

  (二) 弹挑基本手型规范后,可以开始学习轮指的基本动作。弹挑是轮指的基础,轮指只不过是1个弹变成4个弹,因此预备手型与弹挑一致(如上述(一)黑字体所示),四指45度出弦,大指45度入弦也相同。食、中、无、小依次伸展踢出,尤其大指小关节必须主动下去找弦,虎口保持圆形,五个指头踢完后一起回复到原来的预备手型,这样才算一个轮。手型必须打开,只有打开才能体会回复的感觉,且必须以小关节邉訋?哟箨P节的伸展,否则只靠大关节会成为压的感觉,愈压愈变形。

  初学轮指如果手型没有学习手指如何伸展出去,只靠后面推、挤、压,易造成杂音过大、轮指过快无法控制,尤其是在长轮片段最明显,造成一拍好几个轮,未符合一拍两轮的基本规律。更严重的则是发出狗挠门的声音。

  (三)弹挑基本手型规范后,其延伸出来的技法如双弹、双挑、扫拂预备手型、45度出入弦的概念均与弹挑一致,动作型态只不过是弹挑幅度的放大,手指前端也必须把主动性练活,在手型不变的前提之下把后面辅助加上,力气才会完全通到指甲前端,不会在某一关节力气受到阻碍,导致指甲卡弦飞出状况产生。

  (四)左手基本手型也必须规范为半握拳中空状态,虎口圆形,大指指端内侧扶琴,前端一、二关节必须立起主动找弦,后面只是辅助,在按音过程中必须保持基本手型状态。

  (五)必须在左、右手手型规范统一、前端主动找弦的前提下,才能够把后面的力气加上,你用的力气才会贯通集中在手指前端,力气才不会卡在某一关节受阻碍,造成手型严重变形及不必要的力气浪费,各技法之间的转换才能快速,整体乐曲的完整性及演奏质量才会提高。

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