勃拉姆斯《D大调小提琴协奏曲》分析

　　19世纪德奥乐派中直接从民族血统自身发展出来作为乐圣继承者的不外乎两人：勃拉姆斯和瓦格纳。这两人无论从音乐风格还是思想内容几乎可以讲是贝多芬的“嫡系子孙”。有意思的是此二人互补性很强，前者一生不写歌剧，而后者则从未深入接触交响曲，但他们无疑在各自的领域中开拓着自己的天地，也都在“奏鸣曲式”这种音乐结构方面有着突出的贡献。鉴于篇幅问题，本文仅举一例来论述这一观点。
　　勃拉姆斯的《D大调小提琴协奏曲》被公认为“四大小提琴协奏曲”之一[9]，其中的第三乐章可以说在音乐结构的安排，独奏乐器技巧的展开以及民族化旋律与和声的综合运用方面有独到的安排，它所表现出纯熟而老练的作曲技法又让我们叹为观止。作曲家通过跳跃性的节奏，匈牙利民间音调的运用将人们带入一个热情激动的音乐场面。
　　勃拉姆斯D大调小提琴协奏曲分析
　　第1乐章：奏鸣曲式
　　第1呈示部：主部（1-41），第3句17小节开始逐渐过渡为连接部，副部（42-77），此前都为D大调，结束部（78-89）， d小调。
　　第2呈示部：主部（90--）d小调，连接部（102--）d-降B-D，120小节开始是K46，128开始V7 到136为D大调主和弦
　　副部①D大调136--，（有点疑惑，此主题到底是主部主题还是副部主题，因为在第1呈示部中它是主部主题，因此在第2呈示部中它仍应为主部主题，并且它的调性仍为主部的D大调；但是从音乐风格来看，它与前一段小提solo的风格完全不同，速度和力度都是副部的感觉，因此我把它视为副部第1主题，不知对否）
　　连接164--，a小调
　　副部②186--，A大调，它来自于第1呈示部中的副部
　　副部③204--，D大调，是一个新主题
　　结束部，246--，a小调，271为V7，272为ⅰ级。因此我认为展开部是从273小节开始的。
　　展开部：273--，a小调开始，287为d小调V7-ⅰ，接下去是对副部主题的展开，副部③和副部②在不同的声部交替出现，d-降E-c小-361属准备（D大调）
　　再现部：主部381--，D大调；连接部405--，副部②421--，D，副部③443--，B-D-d，结束部487--525，d-D，乐队K46，独奏华彩，
　　尾声：527--，D

　　第2乐章：复三部曲式
　　A：1-51。其中1-31为乐队演奏主题，3句的乐段；32-46为 solo主题段，也大致分为3句，F大调；47-51为连接句（或者说它是A部的第三段？），降e小调。风格甜美抒情。
　　B：52-77。#f小调
　　52-55为第1段，55小节处有终止式。
　　56-63为第2段，64-77为第3段，a小-b小-F大。
　　情绪上三段一段比一段激动，不稳定。
　　A1：78--，F大调，又回到抒情风格。
　　尾：103--，F。
　　第3乐章：奏鸣回旋曲式
　　呈示部：主1-34，b小调，连35--，副57--，E大调，主93--，b小，连108--，G-C.
　　展开部：120—149，G-B-C-g
　　再现部：D大调。省略了主部的第一次再现。
　　副150--，连187--，主203--，结束（有华彩的感觉）222-267。
　　尾声：268--，既有主部材料，也有副部材料，但作了节奏上的变形，或者称将主副部主题进行变奏？
　　勃拉姆斯在这部作品中倾注了大量的心血，在这一乐章中，尽管采用了颇为古典的回旋奏鸣曲结构，但内核中却燃烧着创新的火焰。