扬琴演奏方法比较

　　第一节 扬琴演奏手形
　　扬琴演奏正确手形，是半握拳状的手型，是从握拳状手形到半握拳状手形的过渡，演奏手形呈虚拳空心，并要求手指自然弯曲，手指关节自然突出。对手指的具体位置要求是食指中指大拇指呈三足鼎立，无名指和小指给予辅助力量。
　　练习要求：1、握拳练习；2、半握拳练习
　　第二节 扬琴琴竹
　　1、扬琴琴竹说
　　扬琴是中国的民族乐器，也是世界性的乐器，它广泛流传世界各大洲的许多国家，因而形成多种不同风格文化的扬琴。它有三大体系，中国扬琴体系、欧洲扬琴体系、西亚南亚扬琴体系。但是，在国外，扬琴所使用的敲击工具和中国扬琴使用的工具不一样，是一种类似勺子形状的木质琴槌，它在质料制作上、尺寸长短上、厚薄软硬上、琴弦粗细上、装饰图案上，各国均异，音色接近于钢琴的音色。在我国，扬琴经过劳动人民数百年的再创造，更新、改革、替代，已从形制上、音色上、演奏上、技巧上、流派上，大不同于外国扬琴，自成体系，形成独特的中国民族风格。尤其是在演奏工具上，使用一付竹子制作，有弹性、韧性、灵巧的工具，称谓琴竹，来作为中国扬琴的激发体、演奏工具，其击奏发音清澈透亮、浑厚圆润、华丽典雅，极富有中国民族特色。对琴竹的称谓，在我国各地，叫法不尽相同，在我国出版的扬琴著作、发表的扬琴论文中，称谓也不统一。所以，有叫琴键、琴笕、琴扦、琴签、琴槌，也有叫键子、飞子、击片、扬子等。但从扬琴教学规范的角度来说，叫琴竹比较恰当确切，这也是大家倾向，比较赞同的统称。琴竹的使用，早在清代，一七五一年，印光任、张汝霜撰，《澳门记略》一书中，下卷就有记载。“铜丝琴，削竹扣之，铮铮琮琮”。书中所说的“铜丝琴”，是指未改革的传统小扬琴，使用铜丝为琴弦而得名；“削竹扣之”是指击弦工具已改革采用竹制的琴竹；“铮铮琮琮”是指中国扬琴使用琴竹演奏而发出的美妙的旋律和音色。

　　2、扬琴琴竹部位名称
　　琴竹分三部分：竹头部分、颤动部分、持竹部分
　　第三节 扬琴持竹（手指持琴竹的位置）
　　扬琴持竹的方法有多种，概括起来有以下三种：
　　1、二指持竹：食指、大拇指持竹，民间持竹方法，虽灵活，但不宜控制；
　　2、三指持竹：食指、中指、大拇指持竹，常用持竹方法，宜控制，又灵活，但不宜掌握，有一定的难度，应在老师的指导下学习、体会，逐渐掌握。
　　3、全指持竹：食指、中指、无名指、小指、大拇指持竹，民间持竹方法。宜控制，但不灵活。
　　4、三指持竹法：常用持竹法，即右手持竹位置：右手指大姆指、中指、食指持竹，具体位置是琴竹放置在食指第一指关节的左侧。中指的第一指关节的右侧，大姆指指关节微突按在食指和中指的中缝琴竹上。无名指和小指合拢给中指予以辅助力量。三指持竹法既灵活，又能控制。（左手持竹位置：和右手对称，正好相反）
　　第四节 扬琴持竹、运竹手臂角度的确定
　　1、伸：两手持竹，手心相对，两手臂等距离伸直。
　　2、曲：两手臂回收，手心相对，呈凸字型。
　　3、立：两手持竹，琴竹直立，呈九十度角。
　　第五节 扬琴运竹
　　1、扬琴运竹种类：
　　（1）扬琴手腕运竹：常用运竹方法。
　　（2）扬琴臂腕运竹：常用运竹方法。用来美化、渲染、烘托扬琴演奏动作；下分大臂腕运竹和小臂腕运竹。
　　（3）扬琴手指运竹：民间运竹方法。
　　（4）扬琴小臂运竹：民间运竹方法。
　　2、扬琴手腕运竹可分三个步骤来完成解决，即分解动作，连续动作，完成动作。
　　（1）分解动作：主要练习手腕灵活，通过慢练，掌握运竹的起竹和落竹（简称起落）
　　（2）连续动作：主要练习手腕转动，加强手腕小臂肌肉的外转和内转，领会一次性完成运竹的起竹、落竹和回竹动作(简称起落回)。
　　（3）完成动作：主要练习手腕的弹动击奏方法，在完成运竹的起竹、落竹、回竹的同时，落竹改为弹竹动作，领会手腕运用弹动发力方法。（简称起弹回）
　　3、扬琴臂腕运竹：下分大臂腕运竹和小臂腕运竹。
　　（1）大臂腕运竹：靠大臂、小臂和手腕的击奏连贯动作运竹，用来美化、渲染、烘托扬琴演奏动作；常用于强力度，乐曲高潮乐段的处理。
　　（2）小臂腕运竹：小臂和手腕的击奏连贯动作运竹，用来美化、渲染、烘托扬琴演奏动作；常用于抒情、如歌的乐段的处理。
　　第六节 扬琴击奏发音部位
　　1、竹头击奏部位
　　2、击奏琴弦部位
　　3、手腕弹动方法击奏
　　4、在扬琴音板上准确击奏标记
　　练习要求：音位图的学习；扬琴竹头标记；音板标记。
　　第七节 扬琴竹序
　　1、右竹序：连续右手击奏
　　2、左竹序：连续左手击奏
　　3、混合竹序：两手交替击奏。下分：
　　（1）右左竹序：右起头，两手交替击奏。
　　（2）左右竹序：左起头，两手交替击奏。
　　4、连竹序：特殊竹序，又称右右左竹序
　　5、换竹序：调整竹序的方法，如右左竹小序调整到左右竹序