莫扎特降E大调圆号第二协奏曲第一乐章

　　歌剧是莫扎特颇为喜爱也是创作成就最高的领域之一。其特点大致有：第一，他的20余部歌剧涵盖了当时主要的歌剧体裁，如德语歌唱剧《巴斯蒂安与巴斯蒂安娜》《后宫诱逃》《魔笛》，意大利正歌剧《路契奥·西拉》《克里特王伊多梅纽斯》（有法国歌剧的因素）和《狄托的仁慈》，意大利喜歌剧《费加罗的婚礼》《唐·璜》《女人心》。《魔笛》在歌唱剧的基础上，综合了其他歌剧体裁的因素：第一幕帕帕杰诺“我是快乐的捕鸟人”的民歌风格；夜后的咏叹调由宣叙调引入，并有正歌剧咏叹调常见的花腔技巧；歌剧终场帕帕杰诺和帕帕杰娜幽默生动的快速字句反复，带有意大利喜歌剧风格。莫扎特将它们成功地融合为一个整体，它直接影响到贝多芬的《费德里奥》和韦伯的《自由射手》，对德奥浪漫主义民族歌剧的形成起到不可忽视的作用。第二，选取的体裁内容反映了法国大革命前夜的各种思潮。如《克里特王伊多梅纽斯》和《狄托的仁慈》意在赞美“开明专制”。《费加罗的婚礼》揭露封建领主的无耻，赞赏下层民众的聪明机智。《魔笛》暗喻提倡互助博爱的秘密会社共济会的理想。第三，生动的人物塑造。无论是正面的男女主人公还是喜剧男仆角色、侍女书童，无不栩栩如生。第四，重唱成为重要的戏剧手段。不仅数量多于以前，例如《费加罗的婚礼》就有12段重唱，还赋予重唱一般抒情唱段没有的功能。他用重唱刻画人物心理，参与情节发展，推进戏剧进程。例如《费加罗的婚礼》第二幕终场，从二重唱开始，人物逐渐增加，形成一对矛盾关系，随着两方面的处境改变，不断转换调性。最后形成七重唱，达到矛盾的高点。此外，还引入了古典器乐的结构原则，如《唐·璜》第二幕开始的三重唱（第14-15曲）被认为采用了奏鸣曲式的结构原则。