中州派古琴指法集释/右手部分

　　中州派古琴指法集释

　　文/宋大年

　　中州派古琴艺术历史悠久源远流长，它以“高古端严、宽宏苍老”独具魅力的演奏风格著称于世。在历史上中州琴学曾出现过三次高峰，以蔡邕、阮籍等为首的汉魏时期，以朱文济、义海等为首的北宋和以王善、李郊等为首的清代。但到了上个世纪中叶以后，中州派的琴声已渐成绝响。所幸的是，在现存的琴书谱集中，中州派还有多部琴谱传世，分别是明万历十七年（1589）张进朝撰辑的《玉梧琴谱》、清朝初年佚名手抄本《琴书千古》注⑴、干隆四年（1739）王善撰辑的《治心斋琴学练要》、干隆十六年（1751）李郊撰辑的《颖阳琴谱》和清干隆三十一年（1766）崔应阶撰辑的《研露楼琴谱》等。有琴谱在，我们就可以通过打谱去发掘中州派的琴曲。琴学大师顾梅羹教授讲过：“要想打出某一部琴谱中的琴曲，首先要研究那部琴谱中的指法谱字，按照该谱本对谱字的解释来处理。”我们要发掘中州派的琴曲，当然首先要研究中州派琴谱中的指法谱字。为了打谱时应用查找方便，本文就对上述几部琴谱所记载的近两百个指法谱字进行整理归类，分别将原文录出，以便保持每部琴谱所特有的指法风格。再加上我自己的一些意见和对谱字的解释，以供大家参考，也可省琴友同道索检之劳。

　　右 手 指 法

　　擘

《玉梧琴谱》	擘也，大指入絃。
《琴学练要》	大指甲肉兼用向外弹也，因间三间四相隔远故用擘托，大小间勾禁用。
《颖阳琴谱》	以大指入絃，向身内弹入为擘。纯用甲音。
《研露楼琴谱》	大指向外为擘。

托

《玉梧琴谱》	托也，大指出絃。
《琴学练要》	大指纯用甲向内弹也，擘、托俱将手竖立起，单动大指。
《颖阳琴谱》	以大指出絃，向徽外弹出为托。取音宜甲肉相半。
《研露楼琴谱》	大指向内为托。

提擘    擘托

《琴学练要》	提擘：大指肚提起七絃一放有声，如开弓放矢之状，有用大、食捻七絃一放者，大禁。
《颖阳琴谱》	擘托：以大指先托后擘。

　　意见：擘、托两法古今相反。在此列举的中州派的四部琴谱中有两部使用的是古法，由此可见中州琴派是十分重视和保留传统的。在弹古法的“擘”时，唐代陈拙讲到“尤贵用肉，当斜指、使弦自使指面上过‘擘’出向岳”。出音以雅、壮为美。

　　在弹古法的“托”时，音取纯甲。要做到出音坚实有力，又要有用力而不觉的形态为妙。《颖阳琴谱》和《玉梧琴谱》中的今法在演奏时亦要有相同效果。

　　在《琴学练要》中还提到了“提擘”这个指法，解释得也很生动详尽。“提擘”在其他的琴谱中并不常见。

　　抹

《玉梧琴谱》	抹也，食指入絃。
《琴学练要》	食指用甲尖向怀内一抹也。
《颖阳琴谱》	以食指入絃，取音宜甲肉相半。
《研露楼琴谱》	用食指入絃向内，以甲尖端正而抹之。

挑

《玉梧琴谱》	挑也，食指出絃。
《琴学练要》	食指用甲尖向外挑也。
《颖阳琴谱》	以食指出絃，纯用甲音。
《研露楼琴谱》	用食指出絃向外，亦须甲尖端正挑出，必得从空悬落者佳。

抹挑

《琴学练要》	一絃两声也，或散或按必先抹而后挑，二絃犹用，一絃绝无。
《颖阳琴谱》	以食指先抹后挑。
《研露楼琴谱》	食指先抹后挑。

　　意见：“抹”这个指法四部琴谱大致相同，所不同之处在于《颖阳琴谱》主张宜甲肉相半，而《琴学练要》和《研露楼琴谱》主张用甲尖抹弦，取纯甲音。我认为还是应该甲肉相半出音为宜，因为就音色来讲，甲肉相半比用甲尖出音显得更加中正平和。《程寓山左右手指法阐微》中在讲“抹”时也讲到“如纯用甲，则声多浮暴。法以箕斗上，指头肉处抵弦，先肉后甲”。另外，在演奏旋律比较急速的琴曲时甲尖也不易找弦出音。故此还是《颖阳琴谱》对“抹”的解说更加合理些。

　　“挑”这个指法《研露楼琴谱》解释得较为详尽些。点出了挑的两个要领：正锋弹出、当空下指。

　　“抹挑”连用时，《琴学练要》提到了一点：“二弦犹用，一弦绝无。”这是古琴演奏中的一个约定俗成，在演奏中一弦只用“勾剔”而不用“抹挑”。

　　勾

《玉梧琴谱》	勾也，中指入絃。
《琴学练要》	中指入絃曰勾，甲肉相半也。
《颖阳琴谱》	以中指入絃，取音宜甲肉相半。
《研露楼琴谱》	用中指入絃甲尖相半为勾。

剔

《玉梧琴谱》	剔也，中指出絃。
《琴学练要》	中指出絃，纯用甲也。
《颖阳琴谱》	以中指出絃，纯用甲音。
《研露楼琴谱》	用中指出絃为剔，剔不可太剛，太剛则暴，指不可太深，太深则濁。

勾剔

《琴学练要》	此勾剔合作，或散或按应用两声，六絃犹用，七絃绝无。
《颖阳琴谱》	以中指先勾后剔。
《研露楼琴谱》	中指先勾后剔。

　　意见：“勾”这个指法《琴学练要》和《颖阳琴谱》均主张为甲肉相半。独《研露楼琴谱》提出“甲尖相半为勾”。细细想来，若用“甲尖”何来“相半”？因此，我认为《研露楼琴谱》此处对勾的解释是一个笔误，或印刷时的制版错误，也应是甲肉相半才对。“勾”的要领为“重抵轻出”，然而不可太猛，最重要的是“轻出”两字，须细细体会，加以琢磨。

　　“剔”的指法四家琴谱均一致，其中以《研露楼琴谱》解释得最为详尽。“剔”音须刚健劲拔，中和有力。然而不可太刚，太刚就会粗暴。也不可太猛，太猛则浊俗。

　　打

《玉梧琴谱》	打也，名指入絃。
《琴学练要》	名指入絃也，但名指下懸，余指宜直，此专用在一二絃散声应六七絃前韵也，余絃禁用。
《颖阳琴谱》	以名指入絃。
《研露楼琴谱》	名指向内入絃为打，而有金石之声，一二絃散声常用。

摘    打摘

《玉梧琴谱》	摘也，名指出絃。
《琴学练要》	“摘”：名指出絃，以名指曲其下节直其上节，或联三联四一路摘去，其絃数随谱中用。
《颖阳琴谱》	“摘”：以名指出絃。
《研露楼琴谱》	“摘”：名指入絃摘出为摘，必欲伶俐。 “打摘”：名指先打后摘。

　　意见：“打”这个指法《琴学练要》的解释涉及到了手势，《研露楼琴谱》的解释提到了出音的音响。两部琴谱一起参看，就更加详细明了了。

　　《研露楼琴谱》对“摘”的解释出现了一个“入弦”的笔误，应该改为“名指出弦摘出为摘”。这从其前“名指向内入弦为打”便可以证明。

　　“打摘”连用时“打”后可自然落在次弦之上，为“摘”作好准备，就势“摘”出即可。

　　轮或称全轮

《玉梧琴谱》	輪也，用名中食三指摘剔挑连发之。
《琴学练要》	名中食三指同曲，向外出絃，摘剔挑次第连发共三声也，惟七絃独用之。以食指挑抹挑者大禁。
《颖阳琴谱》	以名中食三指，次第而发曰全輪。
《研露楼琴谱》	名中食三指次第而发出絃。

半輪

《琴学练要》	谓用中剔食挑次第而发也，较全輪略缓。
《颖阳琴谱》	以中食二指，次第发之，曰半輪。
《研露楼琴谱》	用名中二指如前法。

剔挑

《琴学练要》

亦一絃两声，先剔后挑也，双抹、双勾者大禁。

　　意见：“轮”指出音贵在清亮圆活为妙，要有珠落玉盘之意。是以“纯用指力，故须练指极劲，方得清脆之响”（《桐心阁指法析微》）。“轮”有缓急之分，随曲中演奏的节奏而定。

　　“半轮”有用名、中二指的，也有用中、食二指的，均可。

　　其他的琴书中在解释“剔挑”时，多称之为“半轮”。还有一说，“剔挑”即是“倒涓”。在《琴学练要》中除了“半轮”外还有“剔挑”这个指法。显而易见《琴学练要》是将这两个指法区分开来的，可能有取“倒涓”之意。

　　撮

《玉梧琴谱》	撮也，用食中二指间絃撮之。
《琴学练要》	食挑中勾两指并下也，或一按一散或俱按俱散，两指两絃挑勾齐响也，大小间多用。
《颖阳琴谱》	以食指挑，中指勾，齐弹如一声。
《研露楼琴谱》	食指挑，中指勾，齐起如一声。

反撮

《琴学练要》	食抹中剔也，谓二指内外各一分，两絃齐响也。
《研露楼琴谱》	食指抹中指剔，两絃如一声。

大撮或称齐撮

《琴学练要》	中勾大擘，二指并下，齐起同声，一六、二七絃多用之。反者，中剔大托二指中分两絃齐响也。
《颖阳琴谱》	如以大指托七絃，中指勾二絃，两絃如一声也。
《研露楼琴谱》	如擘七勾二两絃亦同声。（《研露楼琴谱》称之为齐撮）

　　意见：无论撮、反撮、大撮（齐撮）均要两指同时均匀发力出音，不可一轻一重。更不可下指前后有别弹出两声。不能过重，过重则粗俗，应以隐隐相合、如闻钟声为妙。

　　《研露楼琴谱》和《颖阳琴谱》中的“齐撮”从其解释来看和《琴学练要》里的“大撮”是相同的，是一法两名。

　　掏撮三声

《琴学练要》	以左手名指向十徽按七絃，即以左手大指向九徽一搯，搯毕即用右挑勾四七絃一撮，如是者三，故曰搯撮三声也。
《颖阳琴谱》	一搯一撮二搯一撮，共五点。
《研露楼琴谱》	此结束声也，又大指爪起为搯，假如名指按七絃十徽大指於九徽间一搯，右即一撮，次二搯又一撮，总名曰搯撮三声，计之则三搯两撮。

　　意见：“掏撮三声”多用于段落的结束，在以往的琴书谱集中大多不记“罨”声，而在实际演奏中却有“罨”声。这一点在顾梅羹教授的《琴学备要》和彭祉卿的《桐心阁指法析微》中皆有详细论述，这里不再重复。

　　《琴学练要》对“掏撮三声”的解释和其他两家不同，它是“罨掏撮、罨掏撮、罨掏撮”，而《颖阳琴谱》和《研露楼琴谱》的解释则是“罨掏撮、罨掏罨掏撮”，这只是各家的传授不同而已。这里有一点需要注意，“罨”和“掏”均是虚音不可用力太过，若弹的太猛，则有喧宾夺主之感了。

　　抹勾    叠涓     累

《琴学练要》	“抹勾”：亦一絃两声，必先抹而后勾也。
《研露楼琴谱》	“叠涓”：一絃两声用抹勾急弹，先抹后勾取相连之声。 “纍”：即抹勾。

　　意见：“叠涓”两指叠连相逐，如同涓涓滴水。其势又如同天马攒蹄。食指下指较轻，中指下指较重，食指引中指而发之（动作的关键就在这个引字上）。取音以连贯清润为妙。

　　琴语有云：“抹勾连，谓之涓”（《琴书大全·成玉磵指法》）。“抹勾”即“叠涓”的别名，也有一说“抹勾”比“叠涓”稍缓。《研露楼琴谱》将“叠涓”和“累”（即抹勾）分开来记，肯定是有其用意的。所以在《研露楼琴谱》中“累”和“叠涓”要分别对待，“累”应缓作，“叠涓”则须急弹。

　　双弹    三弹

《玉梧琴谱》	“雙彈”, 雙彈也，以大指握中食二指。
《琴学练要》	“雙彈”，名指向十徽按七絃散六，大指以中食二指作圈，剔挑六七两絃齐响也，然较半輪重而快，看后双弹手势便知作圈之妙。
《颖阳琴谱》	“雙彈”，先剔两根絃如一声，后急挑两根絃如一声，剔挑二声急急而作，是双弹也，剔挑一根絃是半輪也，以剔挑两根絃，为半輪者非。
《研露楼琴谱》	“雙彈”，大指握中食二指先剔后挑两絃如一声。 “三彈”，大指握名中食三指摘剔挑两絃作三声。

　　意见：四部琴谱对“双弹”的解释是一致的，而且《琴学练要》和《颖阳琴谱》还拿“双弹”和“半轮”做了比较。弹“双弹”时下指的位置须向左靠些，在一至三徽间为好，下指须捷动有力，先重（剔）后轻（挑）。其势如寒鸟啄雪之状为妙。《玉梧琴谱》对“双弹”的解释似有残缺，应再加上向外弹出“使两弦如一声”就完整了。

　　“三弹”的弹法和“双弹”大致相同。只是多用了一个名指，共弹三下。

　　历

《玉梧琴谱》	食指连挑两絃或三絃。
《琴学练要》	食指连挑两絃也，如当急，则以急字冠歷字上。
《颖阳琴谱》	以食指连挑两根絃。
《研露楼琴谱》	连挑一二根絃。

剔歷

《颖阳琴谱》

中指先剔食指后歷。

意见： “歷”法食指略悬（手腕向上微抬）使食指甲尖从弦面轻轻浮过。取音贵在轻、急、连、明为妙。在实际演奏中歷也可以作“挑” 来用，如“歷”单弦便可作“挑”来弹。

“剔歷”要注意“剔”和“歷”的连贯性，这个指法现在已经不常用了。

 

臨

《琴学练要》	或散或实，食指连挑数絃，其声不断也，起落随谱中用。
《研露楼琴谱》	食指一路滚去为之。

意见：“臨”的手法、取音与“歷”相同。在《琴学练要》和《研露楼琴谱》中都没有规定“臨”几根弦，一般来讲七至二弦均可用“臨”。

一般来讲“臨”是一个专用于泛音的指法，但《琴学练要》中讲“或散或实”，唯独没有提到泛音，也是值得注意的一个地方。

 

半鎻     小鎻     背鎻      短鎻      大鎻     長鎻

《玉梧琴谱》	“小鎻”：小鎻也，抹挑三声。
《琴学练要》	“半鎻”：一条絃上中剔食急抹相连也。 “小鎻”：一条絃上中剔食急抹挑共三声也。 “短鎻”：食抹中勾一息又用前“小鎻”共五声也。 “大鎻”：食抹挑又抹勾息又用“小鎻”共七声也。 “長鎻”：同大鎻息又加抹勾共九声也。
《颖阳琴谱》	“小鎻”：一根絃上用中指剔，食指抹挑共三声。 “長鎻”： 一根絃上用食指抹挑又抹，中指勾剔，食指又抹挑，共七声。
《研露楼琴谱》	“背鎻”：同絃上剔抹挑连弹三声。 “短鎻”：同絃上先抹勾慢弹两声，稍息加“背鎻”得五声。 “長鎻”：同絃上先抹挑慢弹两声，稍息加“短鎻”得七声，有用九声者觉太烦勿用。

意见：中食两指靠弦扭转，如同鎻环相扣，故曰“鎻”。“鎻”法贵在运指轻灵，出音清亮。下指不可太深，太深则两指相碍，使甲尖处着弦即可。《玉梧琴谱》对于“小鎻”的解释有漏字，应解释为“剔抹挑三声”为妥。各家对于“短鎻”“大鎻”“長鎻”的解释稍稍有所不同，皆因传授不同而已，并无本质区别。因为“鎻”是在同一絃上发出多声，所以更需注意抑扬顿挫、参差有序之感。

 

如一

《琴学练要》	一按一散或剔或挑两絃同响如一。
《颖阳琴谱》	二絃齐弹如一声。
《研露楼琴谱》	以指按五絃七徽半与散四同声。

意见：“如一”下指的位置应该靠左些，在一至三徽之间，中指向左上方剔出，使两弦齐响如同一声，力度也要比“剔”略大些。

 

打圓

《玉梧琴谱》	打圆也，勾挑连弹三次。
《琴学练要》	谓间二间一，一挑一勾稍息又急连挑勾挑又勾挑三次，共七声也，至间三间四则用擘勾矣。
《颖阳琴谱》	用食指挑，中指勾共四声。
《研露楼琴谱》	一挑一勾先得两声，稍息即急作二次得四声，后复慢挑一声以完。或用一擘一勾亦如是法。

意见：“打圓”取音要顿挫有致，“挑”宜在一徽附近，“勾”宜在一徽与岳山之中。两指盘旋，圆活流畅。须运以腕力，取得圆势，这个“圓”字最为要紧。

古法将挑、勾少息后急作的四声称为“打圓”。《颖阳琴谱》的“打圓”是遵从古法，写为四声。在实际情况中，打圓的前面一般都写明“挑”和“勾” ，最后一般还有一个“挑”。所以算起来还是七声。《颖阳琴谱·列子御风》中第八段的“泛音打圓”即是一个很好的例证。

另外，在古法中也有将“打圓”记作六声的（没有最后一个挑）。如《成玉磵指法》和《陈居士指法》中的“打圓”均作六声。《玉梧琴谱》中对“打圓”的解释显然和上述的解释是一致的。

 

滚

《玉梧琴谱》	名指摘七至一。
《琴学练要》	名指出絃一摘，连及向外数絃至按处止也。
《颖阳琴谱》	以名指摘某絃至某絃。
《研露楼琴谱》	名指摘某至二絃。

拂

《玉梧琴谱》	拂也，食指抹一至七。
《琴学练要》	食指入絃一抹，连及向内数絃至按处止也。
《颖阳琴谱》	以食指抹某絃至某絃。
《研露楼琴谱》	食指抹一絃至某絃轻轻连而勿断。

意见：“滚拂”下指深浅、轻重、快慢、方向有别，用指以取得圆势为妙。滚拂连弹，右手如同画了一个圆圈。下指位置在一至四徽间。古人形容滚拂“端如贯珠”。

在唐《陈居士指法》中“滚”通“度”。

 

撥     剌    撥剌

《玉梧琴谱》	“撥剌”：撥剌也，中食二指夹定先入后出。
《琴学练要》	“撥剌”：名中二指紧连一处先入絃为撥，后出絃为剌。然有分有合，分则有撥无剌，有剌无撥，合则左大指向七徽八分按七散六一撥一剌两絃齐响也，其手势曰游鱼摆尾。
《颖阳琴谱》	“撥”：以名中食三指，齐向身内弹为撥。 “剌”：以名中食三指，齐向徽外弹为剌。 “撥剌”：以名中食三指，先撥后剌。
《研露楼琴谱》	“撥”：假如按七絃七徽七分与散六絃声同，用右手中食名指向身内一撥，撥后宜屈指。 “剌”：同上法用名中食指齐向身外一剌，宜舒指。

意见：“潑”在中州派的琴谱中作“撥”。

“撥剌”用指几家琴谱解释各有不同。有主张用二指（中、食或中、名）的，有主张用三指（名、中、食）的。这只是各家传授不同，并无本质区别。

撥入后宜屈指，但不可握拳；剌出后手指宜伸直，但不可散开。宜在一至三徽的范围内下指。撥剌连用时手势要挥洒自如，如同游鱼摆尾一般。宜轻撥重剌，取音如风雨骤至、澎湃奔腾之声为妙，又要用力而不觉，最忌下指粗暴，猛撥猛剌。

搯撥剌    搯撥剌三声

《琴学练要》	“搯撥剌”：左手一搯右手一撥，又一搯一剌也。
《颖阳琴谱》	“搯撥剌”：一搯一撥，二搯一剌共五点。
《研露楼琴谱》	“搯撥剌三声”：如前搯撮之法，用左一搯而右一撥，左二搯而右一剌，亦结声。

意见： “搯撥剌”和“搯撥剌三声”是一法两名，只是各家的记法与搯的点数不同而已，并无本质的区别。这里也是不计“罨”声，实际演奏中应将“罨”声加入，《琴学练要》中此指法应是“罨搯撥，罨搯剌”。《颖阳琴谱》和《研露楼琴谱》中此指法应是“罨搯撥，罨搯罨搯剌”。

撞撥剌

《研露楼琴谱》

宜用指有力，而得声亦宜干净而不杂。

意见：《研露楼琴谱》对“撞撥剌”的讲解比较奇怪，他并没有讲出如何动作，只是讲要注意用力、干净。怎样弹却一字未提。其他琴书中这个谱字也很罕见。在康熙四十一年的《蓼怀堂琴谱》中也有这个谱字，解释如下：“宜有力一伸指有声干净不杂。”看来两种解释如出一辙，都没有解释如何动作。现将我的意见提出，仅供大家参考。

1、 左手得音（撥）后，先一上，右手再剌回本位。将撞融入撥剌之内。下指宜干净有力。

2、 与“撥剌”套写时，就将竖钩便写为向左的一点，这样看来就和“撞”的减字“立”十分接近了，很容易以讹传讹，误抄为“撞撥剌”。上述的这种写法在《五知斋琴谱》和《自远堂琴谱》中皆有例证，但幸好上述两本均以“摘撥剌”进行了注解如下：“用名指摘絃之二，而一撥剌也”。也就是说需先摘两弦，再按一散一撥剌两弦。我认为此解释的可能性较大。

 

拍煞     拍殺     伏     拍

《琴学练要》	“拍煞”：即撥剌别名，左手实按君絃右手中食並紧挺硬，将一二絃向外斜一剌，指出絃外有声无音，全手合拍琴面不可就起以俟后音故曰“拍煞”，犹如鞭索响。
《颖阳琴谱》	“拍殺”：舒右手四指於四徽处，拍而有声。
《研露楼琴谱》	“拍殺”：舒右四指於四徽处，弹而无声。 “伏”：剌中令其无声使之自然不响为妙。 “拍”两絃同齐响如一声。

意见：《琴学练要》中的“君絃”就是一絃。

“拍煞”、“拍殺” 和“拍”是一法数名，与“伏”也是大同小异，其差别甚微。彭祉卿在《桐心阁指法析微》中对此有精妙的描述，这里不再重复。

这三个指法取音皆应有“截竹、裂帛”之响，然而下指不应过于暴躁，虽为重音，但仍要存含蓄婉转、中正平和之意。

 

索铃     注索铃

《颖阳琴谱》	“注索铃”：以左手大指按幾徽，以右手名指注摘幾根絃，下幾徽音不净，像索中繫铃之声。
《研露楼琴谱》	“索铃”：如滚，左按而右弹，须次第而上像索中繫铃之声。

意见：“索铃”难在左按声声准确，右弹字字分明。右手下指要稍重；左手下指移动时要留有余地。不可按得过实，过实则不易滑动；也不可过轻，过轻则音不长久。取音要如同众铃在索，索动而铃鸣。

 

圓娄

《研露楼琴谱》

假如一絃用勾抹用三絃则同声齐响勿偏。

意见：“圓娄”关键在于两指同时动作，不可一快一缓；又要用力均匀，不可一轻一重。还有一说是“圓娄”专用于泛音，《研露楼琴谱》并无此规定。也有一说“圓娄”即“半扶”。

半扶    全扶

《玉梧琴谱》	“全扶”：抹两絃入一声。
《颖阳琴谱》	“半扶”：用食指抹七絃，中指勾六絃参差入两絃如一声，曰半扶。 “全扶”：用中食二指双入两絃如一声，曰全扶。
《研露楼琴谱》	“半扶”：用中食二指勾抹齐响。 “全扶”：用食中名三指各入一絃同得声，此惟泛音中有之。

意见：“半扶”和“全扶”各家解释不一，用法也不尽相同。有的“半扶”“全扶”皆注明用于泛音（《桐心阁指法析微》、《自远堂琴谱》）；有的则没有此注明（《成玉磵指法》、《颖阳琴谱》）；有的讲“全扶”专用于泛音，而“半扶”则没有此特指（《研露楼琴谱》）。看来只能在实际演奏和打谱中根据不同的版本分别进行处理了。《玉梧琴谱》中的“全扶”应是“抹两絃如一声”。“入”字当是“如”字之误。

 

捻

《颖阳琴谱》

大食二指捻絃放之有声。

意见：“捻”字今谱已不常用。

捻弦放之，如弹墨线，得一煞声。力度控制最为重要，太重则粗俗，要不轻不重含蓄自然为好。

無

《研露楼琴谱》

右手不着絃虚弹一下，有意无意之间竟如弹不着之况。

意见：“無”字今谱很少见到，我认为这个指法仅用于取得一定的意境而已。《研露楼琴谱》将这个指法收入，想来是要在有（有声指法）無（无声意境）之间达到一个平衡而令人遐想罢了。

 

宋大年二零零七年元月於郑州