中州派古琴指法集释/音位/节奏及通用谱字部分

　　中州派古琴指法集释

　　文/宋大年

　　音位、节奏及通用谱字

　　大    食    中    名

《琴学练要》	“大”：大指也。 “食”：食指也。 “中”：中指也。 “名”：名指也。
《颖阳琴谱》	“大”：大指也。 “食”：食指也。 “中”：中指也。 “名”：无名指也。

意见：指分左右，左按右弹，变化极其繁多。指有内外、向背、深浅、正侧、刚柔之别。用指的这些诸多特点，在顾梅羹教授的《琴学备要》中讲解得十分详尽。请参看80页。

徽

《琴学练要》	徽也。
《颖阳琴谱》	琴徽也。

意见：琴有十三个徽，古人以它象征一年有十二个月再加一个闰月。十三个徽可从中间的七徽对折，其左右两旁各徽皆对称。相邻两徽不论徽间的宽窄，皆可分作十等分，如七徽六分、六徽四分、十徽八分等等。

聲

《琴学练要》	声也。
《颖阳琴谱》	声音也。
《研露楼琴谱》	如撮之下写一声则一声，三声则三声。

意见：琴之声音分三大类，曰散、曰泛、曰按。散音中正平和，泛音清亮发越，按音沉着坚实。《研露楼琴谱》对于声的解释是具体到撮几声或弹几声了。

散

《玉梧琴谱》	散也，弹絃不用左指按。
《琴学练要》	左手不按絃，右手空弹也。
《颖阳琴谱》	右手弹左手指不按，曰散。

意见：左手应置于九、十徽间，用寄指起势即“秋鹗凌风势”（详见《太古遗音·手势图》）。散声宏大而长久，喤喤然如闻钟罄之声。下指在一徽与岳山之间，不刚不柔，方得中正平和之声。

泛音    泛起    泛止

《玉梧琴谱》	“泛音”：泛声指鸣絃以左指扵絃上。 “泛止”：泛止也。
《琴学练要》	“泛音”：右手近岳鸣絃，左手之指按徽浮打就起，如蜻蜓点水之状。 “泛起”：泛音起也。 “泛止”：泛音止也。
《颖阳琴谱》	“泛起”：泛音起也。 “泛止”：泛音止也。
《研露楼琴谱》	“泛起”：泛音起也。 “泛止”：泛音止也。

意见：泛音的关键有二。其一、左右手要同时下指；其二、左手要对准徽位。

泛音清亮发越，泠泠然如闻金石之响。右手下指稍稍近岳，左手宜微微左侧，这样才可得清劲之音。大、食、中、名指连泛数弦谓之“蜻蜓点水”；大、中、名指互泛谓之“粉蝶浮花”。两种比喻十分生动形象。

按

《琴学练要》	按某絃也。
《颖阳琴谱》	以指按实絃也。

意见：按音沉着坚实，锵锵然如鸣佩玉，且变化无穷。右手下指应略近一徽，左手的关键在于用力而不觉，即要坚实有力，又要变化灵活。不可着力太死，太死则滞；不可太轻，太轻则散。

上    下

《颖阳琴谱》	“上”：或上至某徽。 “下”：或下至某徽。
《研露楼琴谱》	“上”：即徽上或上某徽。 “下”：即徽下或下某徽。

意见：如“六絃七徽九分”在古谱中往往写作“八上”；“七絃六徽二分”在古谱中往往记作“六下”。

“上”“下”与“绰”“注”要区分开来，“上”“下”是得两声，“绰”“注”是得一声。“上”除了一上外还有二上三上的，同样“下”还有二下三下。如从“七絃九徽二上七徽”：“九徽”得音后先上至“七六”一顿（一上），再上至“七徽”（二上）即可。三上、二下、三下同理。

少息    大息

《玉梧琴谱》	少息①：少歇也。少息②，得声稍停。
《琴学练要》	“少息”、“大息”：即稍歇也，大息者大歇也，音完句终然后另起故曰，但逢少息要停声。
《颖阳琴谱》	“少息”：稍慢再弹。 “大息”：音净再弹。
《研露楼琴谱》	“少息”：稍停一会再弹。

意见：“少息”、“大息”皆停顿留空之意，多用于句读处，留空长短不一，具体停留多少，视曲中情况定。《玉梧琴谱》中有两个“少息”：一是用在句与句之间；二是用在乐句中的少息。

輕    重

《琴学练要》	“輕”：轻弹也。 “重”：重弹也，去声。
《颖阳琴谱》	“輕”：或轻弹或轻应。
《研露楼琴谱》	“輕”：轻弹也。

意见：“輕”、“重”用于强调某音或某句。右手八法轻重有别，左手“按”、“泛”亦然。注明“輕”字，下指当减轻力度；注明“重”字，下指当加重力度。然加重或减轻多少要视曲情实际而定，要做到轻重有度，切不可过輕过重与整曲大节不符，那便有失轻重的本意了。

急①     急②    缓作    慢

《琴学练要》	“急①”：如急上、急下、急撞、急猱、急勾剔之类。 “缓作”：即缓弹也，凡大小操起曲宜缓弹也。
《颖阳琴谱》	“急①”：急弹也。 “急②”：或急上几徽急下几徽。 “缓作”：慢弹。 “慢”：慢弹或慢上下或慢吟猱。
《研露楼琴谱》	“急①”：或急勾或急抹皆是。 “缓作”：慢弹之谓。 “慢”：缓缓弹之。

意见：“缓急快慢”要根据具体曲情而定，局部的缓急快慢要服从整体的要求，且相互之间互有节制。古法云：“缓欲不断、急欲不乱。”这是对缓、急的整体要求。又云：“急欲思缓、缓欲思急。”这是两者相互辩证的节制。

連   急連

《琴学练要》	“連”：或上或下数声数句音韵连接不断也，谱书有丨数字丨者数句丨者，或长或短注於句旁看之。
《颖阳琴谱》	“連”：或弹几点连一处。 “急連”：或弹几点急連一处。
《研露楼琴谱》	“連”：如挑四带三絃而响。

意见：几家琴谱解释不同，《琴学练要》和《颖阳琴谱》的“連”是连接、连络、连续之意；《研露楼琴谱》的“連”是连带、顺带之意。《研露楼琴谱》的这种解释并不多见，或许是一个特色。

“连”分缓急，可随谱中节奏定。

從頭    從頭再作    從勾再作    再作

《玉梧琴谱》	“从頭”：看上头勾处再弹之。
《琴学练要》	“从頭再作”：指段言，谓从頭一段之首再弹一遍也。 “从勾再作”：指句言，句旁有勾是从勾处至某处再弹一遍也。
《颖阳琴谱》	“再作”：再弹一句或数点。
《研露楼琴谱》	“从頭”：照从本句从弹。 “再作”：或勾或抹再弹一遍。

意见：这几个谱字皆是重复前一句或几句的意思。“勾”与“頭”都是起始的标记，也就是说从此段头或勾处再弹一遍的意思。

但在实际情况中，有时明明注明了“从勾再作”却找不到这个“勾”在什么地方，这多是刻版误漏。我认为遇到这种情况后，要在曲调旋律中仔细查找，反复琢磨，方可确定“勾”之所在。

漸慢    入慢  

《琴学练要》	“入慢”：是曲将终而渐渐慢弹也，故曰必须三入慢。
《颖阳琴谱》	“入慢”：慢弹也。
《研露楼琴谱》	“入慢”：下指先紧弹数声，渐渐数数落落而弹。 “漸慢”：如紧打圆之后渐渐慢之。

意见：三家琴谱解释稍有差异，但有一点是可以肯定的，“漸慢”、“入慢”皆是将近曲终，需由“正板”转换为“渐慢”或“入慢”的标注。还有一说“入慢”也就是“入乱”，由此标注处开始“跌宕”弹。

畧

《琴学练要》

如畧上、畧下、畧吟、畧撞、畧退之类。

意见：速度稍快些、力度稍轻些、幅度稍小些，不经意出之。

 變

《琴学练要》

大曲将终，必有變音，如移商换羽之类。

意见：“變”即变调，即今人称之为转调。

另

《琴学练要》

单点不连谓之另，或散或实或泛皆用。

意见：这个谱字十分罕见，属于提示节奏的谱字。单弹一声，前后皆不连靠。

半

《琴学练要》	两徽之中间也。
《颖阳琴谱》	徽之半也，两徽之中间谓之半。
《研露楼琴谱》	或半徽，或上半。

意见：两徽之中间，如“八半”就是八九徽之中间。

不动

《琴学练要》	手不动也。
《研露楼琴谱》	如结勾之音不宜吟猱比少息更有斩截之意。

意见：用于按弦，手指在所按之位不动，一般等待下个音的时候用，如虚上、应合等。

外

《琴学练要》	十三徽之外也。。
《颖阳琴谱》	十三徽外。
《研露楼琴谱》	过十三徽外，指离徽三四分。

意见：今谱大多统称为徽外三分，即十三徽以外三分。

堅

《琴学练要》

堅也。

意见：下指坚实有力之意。

至

《琴学练要》	至某徽某絃也。
《研露楼琴谱》	至某徽或至某絃。

意见：或从此弦弹至彼弦，或从本位走至它位皆曰至。

各

《琴学练要》

各也。

意见：当是“落”的减字。落指吟猱的落，下指得音就吟猱，快速无停顿之意。

终    曲终    操终

《琴学练要》	“终”：终也。
《颖阳琴谱》	“曲终”：曲终也，和乐而作为之曲。 “操终”：操终也，忧愁而作为之操。

　　意见：“终”、“曲终”、“操终”皆毕曲之意，写在全曲最后，表示此曲完毕之意。

　　《琴书千古》现藏于上海图书馆，因现在无法查阅此书，所以等以后有机会再将此书的指法补上。

　　另外《琴学练要》中还有两个谱字需要作出说明，这两个谱字虽然没有被收进《琴学练要》的指法篇，但在曲中却多次出现。一个是“    ”（清）一个是“     ”（轻）。第一个“清”字很好理解，是取音清越之意。第二个 “     ”（轻）字因减字和前面指法篇的“     ”（轻）字写法不同，所以当时在判断这是什么谱字时着实下了一番功夫。我翻阅了几乎所有手边能够找到的琴书谱集，都没有看到这个“    ”字。自己也提出了几种假设，但是根据前后关联的谱字又一一推翻了自己的判断。最后向母亲请教，母亲看后略加思索说这就是一个“轻”字。我说卷一中的“轻”是写作“     ”的。母亲讲因为行书中有将“轻”便写作“轻”的，曲中此处的“轻”就是便写作“     ”的。在《白石道人歌曲》里宋人用的“工尺减字谱”中，有些就是取其行书或草书便写的。我立刻查阅了行书字典，果然古人有这样便写的写法，再联系前后的谱字也一一顺当，便豁然开朗了。由此可见综合知识的重要性，这可真是“功夫在琴外”啊！

　　自“擘”字起，至“操终”止，中州派四部琴谱共有一百九十二个指法谱字。其中右手五十六个，左手九十五个，音位、节奏及通用谱字四十一个。较有特色的谱字如“无”、“捻”、“另”、“反合”、“注掏带起”以及《琴学练要》本的“吟”等等。另外，对于左右手的位置、力度等也有较详细的规定。如右手出音要求勾、剔、抹、挑中锋近岳下指，取铿锵坚实之音；左手取音要求按令入木、绰注从远、吟猱有度。其运指、取意等都有中州琴派独特的风格和韵味。正像彭祉卿在其《桐心阁指法析微》序中所说的那样“指法虽末，实琴学之始基”。余经过近三月的努力，将这四部中州派琴谱的指法进行了整理和集释，希望可以对研习中州派琴曲的琴友们起到一定的帮助，也希望通过这篇集释为中州琴派的振兴和光大做出自己的贡献。

　　宋大年二零零七年元月于郑州

　　注⑴《琴书千古》“钞本，四卷，辑者不详。编前有‘果亲王府图书记’印章。……此书至晚为清初本。”（见《见存古琴曲谱辑览》）“……与所收各曲相印证，的确是中州派的琴谱。”（见《查阜西琴学文萃》）