故宫收藏的两款名琴，灿烂生辉的九霄环佩和大圣遗音

“秋宵噭噭云间鹤，古调泠泠松下琴。皓月清风为契友，高山流水是知音。” 这是清世宗雍正的一首诗，诗中描写了清秋之夜，空旷寂静，主人于松下抚琴，白鹤在云间飞鸣。皓月、清风是为契友，高山、流水是为知音。此诗不仅是主人公的抒怀之作，也是其生活的真实写照。
 

紫禁城西六宫之咸福宫，在乾隆年间是皇帝的书斋，后殿西室曰“画禅室”，收藏董其昌的书画；东室曰“琴德簃”，庋藏雍正用过的宋制鸣凤琴与明制洞天仙籁琴。台北故宫博物院藏有清沈源绘《琴德簃图》，其上有乾隆的题跋：“我皇考所贻古琴以宋制鸣凤、明制洞天仙籁为冠，皆有御铭。每一静对，穆然神移，不待抚弦动操始知至德之和平也，因箧藏于咸福宫东室，而以琴德颜其楣，并命画史写南薰之图。嵇康赋云‘理重华之遗操，慨远慕而长思’，实获我心矣。乾隆敬识。”

【“九霄环佩”琴】

伏羲式

唐代/通长124厘米隐间114.2厘米额宽21.8厘米

肩宽21.2厘米尾宽15.4厘米厚5.8厘米

“九霄环佩”琴，伏羲式，为盛唐雷氏作品，琴以梧桐作面，杉木为底，通体紫漆，面底多处大块朱漆补髹，发小蛇腹断纹，纯鹿角灰胎，伤处可见灰胎下以葛布为底。龙池凤沼均作扁圆形，贴格为一条桐木薄片接口于池沼右侧当中。腹内纳音隆起，当池沼处复凹下呈圆底长沟状，深度约一厘米，宽二点五厘米，通贯于纳音的始终。蚌徽，红木轸，白玉足镂刻精美，紫檀岳尾。护轸亦为紫檀木所作，可能是清代广陵派琴家徐祺所装。
 

此器形制极为古朴浑厚，项与腰两处内收部位上下边做圆，使楞角线向内移动，缩小与其上下端侧面厚度的差距，今虽经补平而两端痕迹犹在。琴头则于额下向上减薄斜出，由此收到匀称的视觉效果。

琴背铭刻，龙池上方篆书“九霄环佩”琴名，下方篆文“包含”大印一方。池右行书“泠然希太古。诗梦斋珍藏”及“诗梦斋印”一方。池左行书“超迹苍霄，逍遥太极。庭坚”。琴足上方行书“霭霭春风细，琅琅环佩音。垂帘新燕语，苍海老龙吟。苏轼记”。凤沼上方“三唐琴榭”篆书长方印一方，下方“楚园藏琴”印一方。这些铭刻中“九霄环佩”及“包含”印断纹已通，显系同时旧刻。苏、黄题跋字在断纹上，与诗梦斋刻铭同是晚近所为。腹内左侧有寸许楷书刻款“开元癸丑三年斫”，开元三年是“乙卯”，而“癸丑”是开元元年，且“癸丑三年”语序不伦，故系历史上剖腹所作伪款。
 

此琴可追溯的藏家为晚清民初叶赫那拉·佛尼音布，字荷汀，后易姓叶名潜字鹤伏，号诗梦斋。其后递藏有“红豆馆主”爱新觉罗·溥侗，有刘世珩即琴上铭刻“楚园藏琴”“三唐琴榭”者，再传子之泗，最后归藏刘晦之。
 

1952年，由当时文化部文物局郑振铎局长主持，从刘氏购得入藏故宫博物院至今。

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【“大圣遗音”琴】

神农式

唐代/通长120.3厘米隐间111厘米额宽19.2厘米

肩宽20.2厘米尾宽13.5厘米厚5.2厘米

“大圣遗音”琴，神农式，中唐制作。桐木斫，栗壳色漆，局部有零星朱漆后补。纯鹿角灰胎，蛇腹间牛毛断。圆形龙池，长圆凤沼，腹内纳音隆起。金徽玉轸，紫檀岳尾。
 

“大圣遗音”伏羲式琴诞生于公元756年，迄今有一千两百多年历史。时值安史之乱，唐玄宗入川，其子李亨即位，改元至德元年，是为唐肃宗。“大圣遗音”是李亨即位后所作第一批宫琴，制作者正是唐朝最负盛名的古琴制作家族雷氏。琴名之“大圣遗音”，欧阳修曾在《琴说》中说：“其忧深思远，则舜与文王、孔子之遗音也。”意思是古琴之制，原是为抒发舜、文王和孔子的圣人之心。

说起唐代制琴的四川雷氏，真是如“雷”贯耳。整个家族自雷俨始，其后雷霄、雷威、雷钰、雷文、雷会、雷迅，皆是名满天下的斫琴名家，其中又以雷威名气最大。雷氏所制琴称“雷琴”，著名唐琴如“春雷”、“九霄环佩”、“飞泉”、“玉玲珑”等，都出自雷氏之手。传说雷威技艺传自神人，他常在大风雪天独往峨眉山，畅饮醉酒后戴着斗笠进入深山老林，听风吹过树木的声响，从中辨别造琴良材。苏东坡曾有张爱不释手的雷琴，他在《杂书琴事》中写道：“琴声出于两池间。其背微隆，若薤叶然。声欲出而溢，徘徊不去，乃有余韵，此最不传之妙。”

此琴各处尺寸均较盛唐“九霄环佩”为小，圆厚亦不及。然项腰之上下依然保留做圆手法，额下也是坡上减薄，具宽厚温润气质。
 

琴背铭刻，龙池上方刻行草“大圣遗音”琴名，下方篆文“包含”大印一方。池之两旁刻隶书铭文：“巨壑迎秋，寒江印月。万籁悠悠，孤桐飒裂。”均为贴金漆。所有铭刻安排协调妥当，是同时一手所为，故而俱系旧刻无疑。腹内圆龙池之四角朱漆隶书款“至德丙申”。天宝十四年(755)三镇节度使安禄山叛乱，明皇奔蜀。太子李亨即皇帝位于灵武，改元至德，是为丙申年。北宋陈旸《乐书》云：“唐明皇返蜀，诏雷俨待诏襄阳。”可知此琴系改元时由雷俨负责斫制的宫琴。
 

“大圣遗音”为清宫旧藏，溥仪被逐出宫后，清室善后委员会入宫点查，于南库墙隅见到此琴，而弦轸俱失，岳山崩缺，又因屋漏，长年滴雨，琴面大部堆积水垢，是以灰白如面漆脱落殆尽之状，结果被登记为“破琴一张”1947年，被当时负责古物馆的王世襄先生发现，后征得故宫博物院院长马衡先生同意，于1949年请古琴家管平湖先生为之修理，退去琴面水锈，按原来规格重配紫檀岳山，王先生于古董店购得的青玉珍足也得以配上。今修复已逾半个世纪，仍完好无损，灿烂生辉。