民族音乐里那些有趣的套路——“螺蛳结顶”与“百字令”
佚名 网络都说“自古深情留不住，唯有套路得人心”。虽然在现在的语境中“套路”一词经常被视作贬义，但在社会学家眼中，套路是一种传统沿袭中产生的思维方法、技巧手段和表现形式。音攻君今天首先要来说一种有趣又常用的音乐套路，它是民族音乐中很有特色的一种作曲手法，叫做“螺蛳结顶”。
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螺蛳结顶
什么是螺蛳结顶？它的特点是乐句的上下句保持对答呼应的关系，将原有的乐句的句幅逐步递减收缩，直至最后形成简洁的顶端，而音乐的情绪逐步高涨。
《金蛇狂舞》比如我们都非常熟悉的一首由聂耳作曲的《金蛇狂舞》就是一首典型的“螺蛳结顶”，让我们来看一段双钢琴的演奏，感受一下螺蛳结顶那种对答呼应的热烈感觉。
李云迪、王力宏演奏《金蛇狂舞》《春节序曲》螺蛳结顶非常擅长营造上下对答、你追我赶的快乐气氛，在其他的乐曲中也会经常出现——
《锦鸡出山》
这是一首湖南土家族的打溜子，其中第一段“山间春色”就是用了上下句对偶和“螺蛳结顶”的手法。
民族音乐里那些有趣的套路——“螺蛳结顶”与“百字令”
民族音乐里那些有趣的套路——“螺蛳结顶”与“百字令”
《锦鸡出山》除此之外，还有很多民族音乐都用到了这种逐层递减，逐步紧缩的“螺蛳结顶”，例如《放马山歌》——
让我们看看它的节奏——
说到这里，相信很多朋友已经完全了解“螺蛳结顶的”手法，然后我又发现一种跟它长相相似的文学体裁——百字令。
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百字令
百字令，原来是一种词牌名，词共有100个字。 除了百字令词牌外，后来又取其百字，变成宝塔诗。作者由一个字写至十字，再由十字写回一字，共计百字，即称之为百字令。2013年时一封名为《百字令》的微情书红遍网络，作者胡慧盈，是当时香港中文大学的学生，她用这种类似宝塔倒影似的形状格式，将100个字从逐行递增到递减的方法完成，引得一众网友纷纷仿效。
百字令属于宝塔诗中的塔影倒映的一种。它如塔之临水，塔形一正一反，非常形象。它的下半部分逐渐递减的句子形象与“螺蛳结顶”的结构几乎如出一辙，而它的上半部分则像是“螺蛳结顶”的倒影。其实“倒影”也是作曲技法中的一个技巧，倒影技法( Inversion)它是以特定音为轴，将原有旋律当中的音分别向相反的方向而进行，从而形成一条和原始旋律形态相反的线条，就像是水面的倒影。倒影技法在音乐创作中的运用在保证旋律统一的基础之上产生了一定的变化和对比，使得音乐作品更具特色。由于时间紧任务重，音攻君就不再这里做“倒影”的讲解了，但用了一个之前在B站特火的玩法，就是音乐倒放。我仍旧用了上面《金蛇狂舞》中声音的片段，在Glodwave中使用“反向”功能就能实现音乐倒放。
参考“百字令”的结构它的上段逐字增加，就好像是个反向的“螺蛳结顶”，我特意将《金蛇狂舞》中的“螺蛳结顶”片段倒放在先，正放在后，然后就有一种一开始有点似曾相识又模模糊糊，后面豁然开朗的感觉，是不是挺好玩？
民族音乐里那些有趣的套路——“螺蛳结顶”与“百字令”
民族音乐里那些有趣的套路——“螺蛳结顶”与“百字令”
创作中需要对每个音、每个段落等进行仔细推敲、考量；而创新则需要一定的灵活度，可以将已知的进行变化，或者用其他门类学科的方法来重新组织以此来打开思路，但一定要体现出音乐的严密性与灵活性。如果你也想尝试艺术创新，就需要更多的了解音乐的结构，然后尝试打破、分解、重构，让音乐产生不一样的效果，赶紧试试吧！
