贝多芬D大调第7钢琴奏鸣曲 Op.10 No.3_贝多芬钢琴谱

　　贝多芬 - D大调第7钢琴奏鸣曲 Op.10 No.3
　　Beethoven: Piano Sonata No.7, Op.10 No.3
　　贝多芬：第七号钢琴奏鸣曲 BEETHOVEN: Piano Sonata N.7
　　第七号钢琴奏鸣曲，D大调，OP.10.3，是OP.10的3首中最杰出者，形式上重新回到早期的四乐章制。
　　乐章简介
　　1.急板，D大调，奏鸣曲式。应该说，从这一乐章起真正奠定了贝多芬奏鸣曲式中以严谨的结构表达出的丰富的交叉与变化。其中的呈示部的结构已达非常完美的境界。
　　2.凄凉的慢板，D小调。据说关于这一乐章，贝多芬曾告诉他的弟子辛德勒，是“将正陷于悲哀里的人们的心理状态，用各种光线和阴影的奥妙的变化描述出来。”在这个乐章中，贝多芬最后使用最慢板，贝卡认为，是因为“最慢板榨取了最精良的精髓，所以波贝多芬遗弃了”。
　　3.快步的小步舞曲，D大调，中段是G大调，以右手三连音的动态为中心，左手再度反复跳跃很大的16小节的主题，然后返回小步舞曲而结束。
　　4.快板叵旋曲，D大调。其主题有发问的动机之感，据辛德勒说，贝多芬是用此动机来表现他的忧郁，并借以问自己：“这一下，你还忧郁不忧郁”。这一“忧郁”的动机不断发展、在尾奏中仍非常活跃，最后趋于平静地结束。
　　唱片
　　这首奏鸣曲的版本，可选：
　　1.布伦德尔1995年版，Philips，CD编号446664—2(第五至第六)。
　　2.谭梅文演奏版(古钢琴);EMI，CDC7 54207—2(第五、六、七、二十五)，《企鹅》评介三星。
　　3.肯普夫演奏版，1964年版。DG，CD编号429 306—2(全集，9张)，《企鹅》评介三星。
　　4.吉列尔斯演版，DG，CD编号423 136- 2，《企鹅》评介三星。
　　5.里赫特演奏版(1980年录音)，PYRA，CD编号13500/1(两张)。
　　6.佩拉希亚演奏版，Sony，CD编号 SK48 153，《企鹅》评介三星。
　　7.尼古拉耶娃演奏版，Olym，OCD 563。
　　此曲历史录音，可选：
　　1.施纳贝尔1935年录音，EMI，CD编号CHS7 63765—2(全集8张)，《企鹅》评介历史录音三星。
　　2.菲舍尔(Fischer)，1954年录音，EMI，CD编号CDH7 61005—2。
　　D大调第七钢琴奏鸣曲Op.10,3(Sonate Nr.07 D-dur op.10,3 (1796-98))
　　I - Presto(6分24秒)
　　II - Largo e maesto(7分59秒)
　　III - Menuetto - Allegro(2分56秒)
　　IV - Rondo - Allegro(3分29秒)
　　详细介绍
　　D大调第七钢琴奏鸣曲Op.10 No.3
　　一般认为这首钢琴奏鸣曲在作品10中，是最为杰出的作品。结构上又回到了初期的4个乐章，内容上更加深刻。关于这首乐曲，贝多芬曾经对他的弟子说过这样一段话：“将正陷于悲哀里的人的心理状态，用各种光线和阴影的微妙变化来加以描绘出来。”
　　第一乐章　急板(Presto)，D大调，2/2拍，奏鸣曲式。在结构上比以往的乐曲更有紧凑感觉。此乐章华丽灿烂而且明确有力、快速、内容丰富。
　　第二乐章　凄凉的缓板(Largo e mesto)，d小调，6/8拍，奏鸣曲式。这是在整个乐曲中最有紧张感的乐章，是一首贝多芬在这一时期的所有作品中，表现最深刻的作品。此外这也是贝多芬在钢琴奏鸣曲的独立乐章中，最后一次使用最缓板。
　　第三乐章　快板的小步舞曲(Menuetto, Allegro)，D大调，3/4拍，三部曲式。由前一乐章阴郁的气氛一变而成为明朗的小步舞曲。像这类色彩的突变是贝多芬的特色之一。小步舞曲的主题是极为柔和的。
　　第四乐章　快板(Allegro)，D大调，回旋曲式。其主题有发问的动机之感觉，据辛德勒说，贝多芬是用此动机来表现他的忧郁，并借以问自己：“这一下，你还忧郁不忧郁”。这个“忧郁”的动机不断发展，在尾奏中仍非常活跃，最后趋于平静地结束。
　　D大调第七钢琴奏鸣曲 Op.10-3
　　一般认为《D大调第七钢琴奏鸣曲》Piano Sonata in D-dur Op.10-3 是Op.10中最为杰出的作品。结构上又回到了初期的四个乐章，内容上更加深刻。关于这首作品，贝多芬曾经对他的弟子说过这样一段话：“将正陷于悲哀里的人的心理状态，用各种光线和阴影的微妙变化来加以描绘出来。”
　　乐章分析
　　第一乐章 急板，D大调，2/2拍，奏鸣曲式。
　　在结构上比以往的乐曲更有紧凑的感觉。此乐章华丽灿烂而且明确有力、快速、 内容丰富。第一主题是由齐奏所奏出的拥有暗示性的动机开始。开始的下降动机虽然用弱奏奏出，但是所用的却是贝多芬所独有富于内含劲力的素材，这一素材不但 在本乐章里随时可见，而且还在完成它所负担的重要任务。之后出现了b小调极为优美的旋律，这个旋律逐渐增强之后，第二主题在a小调出现。展开部是由弱急速 到强而进入第一主题开始了强有力的发展。展开部较短。再现部中先再现第一主题，呈示部中出现的b小调极为优美的旋律在这里以e小调再现，第二主题回主调再 现。最后是一个华丽的尾奏。
　　第二乐章 凄凉的广板，d小调，6/8拍，奏鸣曲式。
　　这是在整个乐曲中最有紧张感的乐章，是一首贝多芬在这一时期的所有作 品中，表情最深刻的作品。此外，这也是贝多芬在钢琴奏鸣曲的独立乐章中，最后一次使用最缓板。乐曲的开始是含有悲凄表情的第一主题。第二主题是a小调有柔 和之美的旋律，将此变奏之后，接三小节用经过部的旋律所组成的小结尾，进入展开部，并以F大调出现沉重的主题。当音量逐渐增强时，印象深刻的六十四分音符 快速音群继续的浮沉飘忽。这些部分使人感觉到业已具备了贝多芬中期以后徐缓乐章所具有的深度了。在再现部里是将第一主题缩短再现，再现第二主题之后的尾奏 里，则将第一主题的动机在低音部奏出，而高音部则流出细腻的分解和弦的伴奏。
　　第三乐章 快板的小步舞曲，D大调，3/4拍，三部曲式。
　　由前一乐章阴郁的气氛一变而成为明朗的小步舞曲，像这类色彩的突变是贝多芬的特色之一。小步舞曲的主题是极为柔和的。中段是G大调，以右手三连音为中心，左手反复跳跃很大的16小节的主题之后，返回小步舞曲部分而结束。
　　第四乐章 快板回旋曲，D大调，4/4拍，回旋曲式。
　　回旋曲主题是由疑问的动机开始，据说贝多芬是用这个动机来表现他的忧 郁。第一插部主题开始时是D大调，中途则转为A大调。回旋曲主题再现后，立刻出现了降B大调的第二插部主题，造成一个强有力的顶点。然后是回旋曲主题的发 展，此后又以回旋曲主题、第一插部主题、又再一次回旋曲主题的顺序进行。在尾奏中，“忧郁”的动机仍在横冲直撞的活跃地进行着，最后乐曲在静静的气氛中结 束。