普罗科菲耶夫第六钢琴奏鸣曲_普罗科菲耶夫钢琴谱

在这里，我来谈谈普罗科菲耶夫的钢琴奏鸣曲创作特点极其风格特征，由其是其中的第六钢琴奏鸣曲。

普罗科菲耶夫是个伟大的俄罗斯作曲家（1891-1953）。

俄罗斯作曲家、钢琴家、前苏联音乐的代表人物之一。自幼从母学习钢琴，5岁试写钢琴曲、9岁试写歌剧。14岁进圣彼得堡音乐学院学习作曲和钢琴，20岁举行首次个人交响乐音乐会。1918-1936年旅居美国、法国，从事创作和演出，36年回国定居，继续从事音乐创作。1947年，获俄罗斯联邦人民艺术家称号；1943-1951年，6次获苏联国家奖金。1957年获列宁奖金。他的作品具有青春的活力、热情、乐观、清晰而富有魅力。回国后选取爱国主义主题，把苏联现实生活中的人物放在首位进行创作。先后获得极高荣誉：劳动红旗勋章、人民艺术家，六次获斯大林奖。他的代表作品有：歌剧《三个桔子的爱》、《修道院的订婚礼》，《真正的人》，钢琴奏鸣曲、小提琴协奏曲、电影音乐《基日中尉》，歌剧《火天使》、7首交响曲、交响童话《彼得与狼》、五首钢琴协奏曲等。但他也是一个极其优秀的钢琴演奏家，他在音乐会的舞台活跃了40年。

普罗科菲耶夫一生的三个阶段：求学阶段—国外时期---回国定居时期，形成了他的三个风格时期。

第一时期1908-1918

在第一时期中最重要的作品是《古典交响曲》，这首作品显示了他的个性风格很不同的一面。还有其他的重要作品如《讽嘲》、《短暂的景象》等早期钢琴作品显示了他在钢琴艺术创作的很多特点。

第二时期1918-1934

普罗科菲耶夫可以说是东方人也是西方人，他在回到祖国之前一直生活在欧洲，普罗科菲耶夫在1918-1934年间侨居国外，这一时期作品只是有一点民族音乐的影响。这个时期重要作品有歌剧《三个桔子之恋》，第三钢琴协奏曲等等。第三钢琴协奏曲是他最令人喜爱的作品之一，是这位作曲家最富有灵感的作品。

第三时期1934-1953

普罗科菲耶夫在回国以后所写的作品风格在形式上极为多样化。主要作品有电影音乐《基日中尉》，舞剧《罗密欧与朱丽叶》、第六、七、八钢琴奏鸣曲，儿童剧音乐《彼得与狼》钢琴奏鸣曲、协奏曲等等。

普罗科菲耶夫的钢琴风格对同时代的俄罗斯当代的钢琴音乐创作来说是一种不一样，是一种极大的创新。俄罗斯音乐中传统的旋律性、歌唱性、连贯性，浓密的织体在普罗科菲耶夫的音乐中都被强烈的冲击着，他的钢琴作品中大量运用不连贯的触键，远距离大跳，独特尖锐的节奏，带强烈色彩变化、令人吃惊不已的和声运用等等，但同时普罗科菲耶夫也继承了俄罗斯音乐中音乐叙述感召力的精华。所以他的钢琴作品中在表现力中倾向于舞台场面的表现，由此产生了鲜明的主题与富有表现力的发展。

普罗科菲耶夫总共写了9首奏鸣曲，第一、二、三、四奏鸣曲属于早期创作，基本都是在音乐学院时期创作的。反映了他早期创作的特性。《第五奏鸣曲》是他侨居国外时的作品，这首作品充满矛盾，反映他在那个时期创作面临危机的心态。第六、七、八这三首著名的奏鸣曲是普罗科菲耶夫回归祖国后，身处二次世界大战中苏联伟大卫国战争激动人心时期的不朽产物。普罗科菲耶夫从1937年开始，直到1944年为止，连续创作了这三部“战争奏鸣曲”。虽然这三首奏鸣曲不一定全部直接描写了苏联卫国战争的具体景象，但它们的确表现了作曲家在战争年代中的生活感受。这三首奏鸣曲的具体写作情况，也可能不是按照作品的编号连续写成的，但可以肯定最后经作曲家从总体上进行了安排，因而在音乐形象上，确有其可以感受到的连续性。从作品的音乐形象中，听着不难感受到它们分别表现了战争的初期，中期和后期作曲家的心态。第九奏鸣曲是他晚期的唯一钢琴作品。

普罗科菲耶夫 Op. 82 A大调第六钢琴奏鸣曲 (基辛演奏) 

在这里我重点谈谈普罗科菲耶夫的第六钢琴奏鸣曲。他的这首作品写于二次大战期间，当时的苏联面临着德国法西斯的侵略，并进行发法西斯的卫国战争，作品是在这样的历史背景下所写的。A大调第六钢琴奏鸣曲是普罗科菲耶夫三部"战争奏鸣曲"（六、七、八奏鸣曲）中的第一部。

第一乐章，中庸的快板，奏鸣曲式。占据第一乐章音乐形象主导地位的显然是表现侵略者的毫无人性的残暴和恐怖，这是普通苏联人对破坏和平生活的入侵者最真切的感受。第一乐章采用了坚定不移的、威严的进行曲主部。并在正常的三度双音进行中运用不和谐音，以制造出音乐的紧张感，仿佛是战争的危机在慢慢逼近。

  谱例1：

这里不是滑稽剧，不是木偶剧， 而是敌人的进攻，复杂的和声，粗野的节奏进行，制造出一个非常直观的电影式的场面。连接部后，马上听到副部忧愁的单声部旋律对比非常鲜明。

谱例2：

在急促的经过句后出现了低音区的柔弱的平行进行，调性不断变化，不肯定的提问式音调具有很大的效果。在不安的三连音以后，发展部开始。

 谱例3：

作曲家用了很简练的手法把两种象征性的因素来写两个对立的动机，来表现两个对立的力量进行对峙和冲突，一是主部往下行的旋律进行，另一是副部问题式的乐句素材。主部动机移动到全部音区的范围。副部的主题在高音区清晰的出现。
谱例4：

和弦的敲击推动音乐句的进行。在短小的再现部中主部主题比之前跟威严，就像法西斯对苏联进行更强烈的轰炸，并淹没在半音音型中副部的旋律素材中。
第二乐章是诙谐曲。非常轻巧活跃的，但又是具有嘲讽嘲笑的气质。在经过紧张、激烈的第一乐章以后，这一乐章表现了在艰难困苦中人性对快乐与美的追求，但是忧郁在战争环境下，舞曲节奏并没有那么轻松，连续的刻板的四分音符节奏，从头到尾采用断奏奏出的和弦，听起来仍然非常僵硬、不自然。第一素材在乐章开始是具有彬彬有礼的舞曲的特性，并带有明显的现代爵士乐色彩。
谱例5：

中间部分的旋律素材在旋律音调和实际运用织体上与第一乐章的副部素材有些相似，在演奏中应要注意。富有感情的俄罗斯风格的抒情性旋律与主题中活跃夸张的炫技性素材进行了强烈的对比。

 第三乐章，根据作曲家的要求，这是一首慢圆舞曲节奏的抒情夜曲。可怕的战争似乎暂时被遗忘了，歌唱爱情与幸福的民歌音调在人们心中冉冉升起，尽管不是阳光明媚的春天，旋律音调中仍然隐含着沉重、消极的气息，但它的旋律引发人们对和平生活的怀念，从而是第三乐章成为这首奏鸣曲中可听性最强也最感人的乐章。旋律缓缓展开，一点不着急，像是带有一丝忧郁，但并不是带抒情性歌唱性的。

谱例6：

非常富有感情的半音和声进行，极其丰富的和声与织体，抒发了作曲家内心非常真挚的对国家人民苦难的怜悯之情。

 第四乐章终曲是一个风格丰富的乐章，出现了各种不同性格不同技术类型的音乐素材。在结构上与第一乐章呼应，同时也是真实生活的反映。第一主题是极其带有神经质的，怪诞的。

谱例7：

接着是谐谑性的段落，非常呆滞的性格表现，但速度很快又很急促，是怪诞的音乐形象。

谱例8：

尖锐的极其有弹性的带有托卡塔式素材乐段出现，这个主题素材是第四乐章最为重要的主题素材，是乐章主旨乐思的重要浓缩体现，是事件的激烈进行的强烈反映。

谱例9：

乐曲不断变换形象，突然出现了奏鸣曲第一乐章不祥意义的三读音，可怕的旋律使乐曲的色彩暗淡下来。节奏加快了，和声变得很生硬，结尾不太长，像闪电般的速度，三连音持续的敲击着。整个作品的结束预示着暴风雨马上要来临了，事情会变得越来越糟糕。直到最后的尾声，这一主题仍然保持它的威严无情的性格。结束毫不含糊，在弱音中快速结束。

普罗科菲耶夫是一位优秀的作曲家，他的这首第六钢琴奏鸣曲有极其丰富的音乐形象，表现强烈的写实性，以及作曲家对当代事件的强烈情感。是一首难得的优秀的形象的带有创新意义的钢琴作品。这类作品很值得我们多去学习。